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1、古陶瓷鉴定的基本任务龙泉窑三足炉1.辩真伪从内容与要求上讲，辩真伪一点没有什么再深的含义，更具体 的要求。我们这里从真、伪品的比较，伪品作假手法等方面来提高辩 别真伪的能力。各时期、各窑口的陶瓷的特征，上编已作了介绍， 那就是真品的标本、模范、辨真伪的真的依据，这里不再重复。要 辨出真伪，只知道真的特征显然是不够的，还得知道伪品的特征、规 律，才能明辨是非，正所谓要知己知彼方能百战百胜。常见仿古陶 瓷品种：众所周知，社会上出现仿古陶瓷（即古代某些陶器瓷的假品 伪品），不外乎两种原因，一是对某些古陶瓷的爱慕，因真品太少或 不易得到而仿造，这主要是封建帝王如此。如雍正帝酷爱宋代名窑瓷 器，内府所藏
2、尚不满足其把玩需要，便常将宫藏宋瓷真品交御窑厂仿 造。这种情况历代都有，只是仿得多少不同，仿品质量优劣有差异而 已。另一个原因更主耍，就是为了盈利。自元明以至于近现代，许多 人雅好古名窑瓷器，不惜重金刻意搜求。真品便价值日高，且供不应 求。于是一些好利Z徒，便集名匠高手作仿造，或名家自行仿造。仿 古作伪之风最为盛行时乃清末民国年间，主要是西方列强侵略我国， 多次大规模掠夺我国文物包括大批陶瓷器而去，西洋人东洋人便知我 国古陶瓷精美绝伦，无限爱慕，便来中国大肆购买，或托中国人代买。 这一时期古代名窑瓷器价格更是十分高昂，日本人特别偏爱之龙泉窑 青瓷，英、美人喜爱Z宋代均窑瓷，法国酷爱Z明清官窑彩
3、瓷，尤其 价高抢手，一件往往万金难买。于是许多古玩行人，制瓷高手投其所 好，大批仿制名窑官窑瓷器向洋人们销售。此吋仿古瓷大为盛行的另 一原因是军阀混战，政局不稳，北洋军阀政府变更频繁。当一系军阀 执政，便有一批新权贵产生，他们在北京及各大都会购买府弟，布置 居室厅堂，都需要购买大批古玩字画以示文雅富有。民初政权儿多更 迭，权贵一批又一批，造就一个久盛不衰的古玩市场，人批仿古瓷也 就应运而生了。应帝王喜好和市场需要而生的仿古作伪瓷器，主要是 宋元明清的各大名窑、官窑器，愈是有名的窑，仿品愈多见。愈是市 场需求大的名窑瓷，如前述英、美人偏爱之均瓷，日人喜爱之龙泉窑 瓷，法国人酷爱之明清官窑彩瓷，仿
4、得愈多。常见仿古作伪的陶瓷品 种有：唐三彩、耀州窑、定窑、均窑、龙泉窑、宋元景德镇青白瓷、 元、明青花、明、清官窑彩瓷（主要是斗彩、珪琅彩、粉彩）、康、 雍、乾青化、吉州窑褐瓷、宋建窑黑瓷、明德化白瓷等。仿古作伪 陶瓷的一般特征：这就是鉴定工作中的彼，因此十分重要。以下介 绍的是古陶瓷鉴定家们经几代人百来年实践、研究、分析、比较才归 纳出的经验，很科学，应高度重视。%1 胎体不是过重就是过轻，这是因为仿制品与真品所用胎料不 同，也不可能相同。现代造假古陶瓷者，用计算机等最新科技手段分 析作伪对象的胎、釉成份、配方，及模拟古器的烧成窑炉气氛，乃至 仿造古代窑炉等，所仿古器在胎、釉手感、外观上几可
5、乱真，不易辨 真伪，但鉴定者可从真、伪品的其他方面去突破，主要是不同时代的 人的社会文化因素在器物上的反映。%1 胎质、釉质一般过细。仿制古器时的社会生产力、生产手段, 等等，均比被仿物生产时进步，而仿造者又惟恐做得不精不细不真， 胎釉料加工时多充分利用当代之生产技术条件，故往往在精细程度上 有过之而无不及。%1 造型失去古物风格。这是最要害的一点。众所周知，不同吋 期，不同社会的人们的哲学、美学、科技等社会文化差异是巨大的， 无法重合的，即古希腊哲人所说的至理名言；人们不能进入同一条河 流。因此，仿古作品无论怎样精心研究被仿对象，着意模仿古器造型 特点，仍必然打上仿造者的时代烙印，给辨伪者留
6、下蛛丝马迹。这点 似乎有点玄妙，待我们后面列举儿个鉴定实例就明朗了。%1 轮廓线条生硬。这亦是鉴定作伪品的个重要突破口。因为 仿品是仿，任何高手制作时均在头脑中有一个兰本，其制作受该兰 本制约，不能随意，只能尽心尽意去依葫芦画瓢。显而易见，在仿 品上的各部位的轮廓，其线条是小心翼翼做出来的，必然显得生硬呆 板，远不及真品的流畅自然。这是一切仿品之共性，是仿品固有 的，不可克服的特征。%1 无使用后的光滑感。陶瓷真品大都经历较长时间的使用把玩，器表均留有自然的、不太强也不太弱的，适度的光滑感。（只有 清朝宫廷的库货除外：清代官窑年年烧造大批瓷器运进皇宫，保存 于库房中，有部分从未动用过，这种库货
7、有的虽也有近三百年历史, 却无使用特征，是老的新器。）仿古作伪瓷器，生产出来的吋间不 长，经手把玩少，当然没有上述古瓷的光滑感。有的仿古作伪瓷虽经 人工作旧（作旧方法我们下面要详讲），但其光滑陈旧感又不太口然, 露人为痕迹。%1 与上一点相联系的是仿品釉面光泽一般太强（有些人称此种 现象叫火刺），不细腻，比较粗松。白釉太白，白中泛兰而不是泛 青。%1 造型方面，纹饰方面的有些特征太强烈、过份，看上去极不 自然。这是因为要仿得象，仿得真，仿造作伪者大多研究掌握了被仿 真品的许多特征，历代好些作伪者，均是研究、生产制作陶瓷的专家、 内行。但因要想蒙骗世人，特别怕被行家识破，所以仿造时便仔细做 出若
8、干特征來，不太高明的仿造者甚至有意突出某些特征，这便形成 了一般仿品的此种现象，倒为鉴定者留下鉴定依据。%1 彩太鲜，比如白彩太白，红彩大红，绿彩大绿成墨绿色，等 等，没有真品的时代特色，真品彩色的意蕴。%1 仿品纹饰的绘画不自然，笔力拘谨，线条不流畅，有些拙劣 的仿品纹饰粗糙。仿品因其要仿，当然对纹饰图案要刻意描摸，必然 十分小心谨慎，所画的纹饰也就拘谨生硬，很不自然了。当然，历来 有不少绘画高手参与仿制，由于他们水平高，对真品绘画能心领神会, 得其真谛，仿的画也极为形似，但终究不能完全表达出真品艺术的韵 味来，不能神似。%1 款识书法无力，字体做作不舒展自然，有些连边圈边框都明 显不规整，
9、线条粗细不匀。因为书法同绘画一样极具个性，要仿别人 书法者，难免不露仿者的艺术个性来。以上所述这种种仿品特征， 在某件具体器物上，不大可能同吋都鲜明表现出来。但只要我们知道 这个道理，鉴定时用心观摩，抓住了一点两点，也就有了突破口，能 顺利进行了。我们讲的假陶瓷器的特征中有一个重要方面，就是仿 古作伪瓷釉面、彩色等往往现新象，不旧，这较易被人识破。于是， 聪明的仿造者也总结出一些作旧的方法来，真是道高一尺，魔高一丈, 这又增加了鉴定的难度。古陶瓷鉴定工作者针对仿造者的作旧方式， 也总结出一些识破机关的方法来，举例如下：青花器去光：仿造者 先用氯氟酸轻擦器表，再用烟灰（最好是烤烟灰）涂擦，新瓷表
10、面的 光泽就会大大减弱，并现出久用瓷器所特有的烟黄色痕迹來。鉴定时 如对此有怀疑，叮用少许肥皂水或汽油轻擦，即可去掉，识破伪装。 有些新仿古瓷，为了卖个好价，还将其作得象是出土物的样子，称为 作土锈，其方法是：一、在老土中掺蛋白，涂拍于新器之上，时间稍 久即可在器表生成一些土锈班痕；二、用古墓中的泥土再适当参入一 些铅粉，涂于器表，红700C左右炉中烧烤，即可能现泥黄色斑点。这两种方法所作出锈均粘附牢固，不易去掉。不过这种斑痕太新、太 过，形成不自然，仔细观察比较即可识破。作金丝铁线：前面我们 已经知道，釉的开片乃胎釉不能配合，烧成时冷却过程中膨胀系数不 同而形成，或无开片器物经久远年代后釉血
11、发生变化而成。一般仿制 者难以掌握烧成开片釉的技术，便用假的开片手段：在仿制瓷器已经 烧成，开炉时，趁器物温度还很高，用含盐的水往器身浇洒，便可生 成开片釉。待器物冷却后，先用墨染粗片纹，便成铁线，再用茶水染 细片，即成金丝。此种金丝铁线器，用水冲洗，便现原形。过去仿 古作伪瓷器不全是新烧，有将旧瓷加彩加款者（彩瓷比白瓷价高，有 款比无款价高），此种作伪方法名！ H坯新彩。除此而外，作伪方法 还有种种:复窑、提彩、脱釉、补釉、补缺、旧胎到填花、新物旧款、 旧物新款、套口、撞底、磨底磨口、去耳、去流、除柄、补彩、补 画等等。凡此种种，作伪虽然巧妙，终有不可掩饰的痕迹，若仔细揣 摩，认真观察，不轻
12、易下结论，终会去伪存真的。2.断吋代这个要求似乎同辨真伪差不多，是一个问题的两个方面。我们这 里要讲的是，在鉴定时对陶瓷器年代的断定，学术界形成了一些不成 文，但成习惯的规定，明代以前的器物，能定出朝代即可。再细一点, 那些历时较长的朝代如唐、宋，能分岀早、中、晚更好。在鉴别时应 特别注意，那些能定出绝对年代的器物，在科学上最有价值，往往作 为标形器，作为研究资料，这种绝对年代，多由器物本身铭文显示。 明代以后哈明代，要求能定岀以帝王年号为阶段的相对年代，如明宣 德、成化等等，清康熙、嘉庆等。只说是明代、清代，就不大够水平 了。还有，明、清历时长的朝代，如明之嘉靖、万历，清之康熙、乾 隆，能分
13、出早、中、晚更好。断时代与辨真伪一个不同点在于：在 古陶瓷中，有一些古人仿古器物，它们既不是被仿对象那种真品，也 不是今人作伪，对今天来讲，它们也是一种古代陶瓷，精者也有很高 的艺术价值，如宋元时期小窑仿名窑器，明清时期仿宋代名窑器，清 代仿明代官窑器，等等。对这类器物吋代的鉴定，要说出仿品的吋代 和被仿对象，如宣德仿哥窑，永乐仿宋龙泉，康熙仿永乐青花，雍正 仿汝窑，乾隆仿均窑，等等。対这类确属古人仿古器物，仍应充分 重视，它们照样有一定的收藏、研究、陈列价值，只要我们拿准了是 否为仿品，仿制时间，不致鱼龙混杂，就算很有水平了。3.判窑口元代以前的陶瓷的鉴定重视窑口的判别，也有较多资料，比较容
14、 易鉴别。明、清时候，景德镇为官窑所在地，全国瓷业中心，景德镇官、民窑产质量高，数量大，民窑产品器成天下走，占领了全国市 场。其他窑场相继衰落，处于次要地位，它们或生产低档大宗产品， 或着意仿景德镇民窑产品，所以产品在造型、纹饰等方面少有特色， 各地岀土、传世较少一历来不受重视，作大墓明器档次不够，日常生 活中随用随丢，无人注意保存。所以令人所见资料少，研究少，鉴别 它们的窑口较困难。随着研究工作的深入，今后对明、清景徳镇以外 窑场所产陶瓷器容口的鉴别工作会渐有成就。应该特别注意，明、 清官窑瓷器比较起来，生产数量人大少于民窑，流入民间者更少，凡 署官窑款的器物，要小心谨慎。清代前期康雍乾三朝
15、仿明代斗彩、青 花等品种瓷，有署明代官款者，晚清光绪时仿康熙、乾隆器，也书康、 乾款，鉴别吋尤要注意。关于各朝款识特征，本编将有专章讲述。前 已说过，几名窑仿品皆多，而真品却很少。如宋汝窑烧造时间短，传 世器极少。而明清两代仿得较多。成化斗彩价格特高，明代后期、清 代前期均有仿者。作结论吋多加小心，观察仔细，反复推敲。判定 陶瓷器的窑口，从下面几个方面入手：胎：古代各窑基本上是就地 取材，有什么料烧什么货，所以大体上是各窑产品各具特色。现代科 学的方法是通过仪器测出各已知窑产品胎料的化学组成，特别是微量 元素的成份，将要鉴定的器物测出胎的成份与之对比。但当所鉴定器 物不便测试时，只能通过观察胎
16、体的色泽、火候、胎质等來判别。有 丰富经验的古陶瓷鉴定专家，用此也能鉴定得相当准确。釉：各窑 工艺技术往往形成传统风格，因而形成各自比较固有的特征，比如前 编我们已经讲过的宋均窑的天青、月白色釉，耀州窑宋代的青釉育中泛微黄，宋龙泉窑的梅了青，定窑口釉泛牙黄，等等，这些显著特征 是我们从釉着手判别窑口的依据。当然，不能绝对化。同一窑口器物, 由于时间不同，烧成时的情况不同，同窑不同器）等，釉色也有差异, 有时差别还很大，这就要综合其他因素才能作结论了。装饰手法： 各窑所处时代、地理位置、性质（官、民窑）等诸种不同，便受时代、 区域文化、地方风俗等影响制约，纹饰内容和技法工艺都有各自的传统特征，如唐代越窑青瓷纹饰少，而宋代耀州窑青瓷装饰的刻花、印花就多。定窑白瓷印花内容多花卉、婴戏,U!川彭县磁峰窑印花白瓷则多牡丹、风穿花。康熙彩瓷多刀马人，乾隆多西洋妇女，等等。工 艺：各窑生产传统，历时长短不同，技术彩响，来源不同，原材
