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1、关雎英译本的美学思考 论文导读：本文分析了关雎的多个英译本，从语言，形象，流动感，意境和音韵等五方面分析各种译本的利弊得失。最后从翻译的目的性和功能性的角度阐述翻译的优劣并无绝对的标准，每个译本都有其特定的适用性。关键词：英译美，意境，目的性诗经中的关雎一诗脍炙人口，特别是前两句广为传诵。众多翻译大家，如诗歌翻译界的泰斗许渊冲，以小说和散文翻译见长的杨宪益夫妇，还有著名的典籍翻译家汪榕培，更有外国汉学家Burton Watson，他们都试图以不同的思维方式，从不同的角度去阐释和翻译这首诗。这首看似简单的小诗却足以彰显中华文化的博大精深。关雎前两句及其英译本如下：关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君
2、子好逑。版本A (Wang Rongpei) 版本 B (XYZ)Thewaterfowl would coo By riverside apairUponan islet in the brooks. Of turtledoves arecooing;Alad would like to woo Theres agood maiden fairAlass with pretty looks. Who, ayoung man is wooing.版本 C (DingZuxin) 版本 D (Burton Watson)Theturtledoves coo, Guan!Guan! Cry the
3、 fish hawksPerchedin pairs on shoal. On sandbars in the river:Thebest girl is pretty Amild mannered good girl,Forme tocourt.Fine match for the gentleman.版本 E (M/M Yang)Merrilythe ospreys cry,Onthe islet in the stream.Gentleand graceful is the girl,Afit wife for the gentleman.诗歌翻译的第一步是对诗歌内容有一个整体的把握，由
4、于它是节选，所以必须还原到原诗才能更全面的理解这首诗。论文参考网。关雎关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。参差雎鸠，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之此诗出自国风.周南，在诗经中，“风”的意义是声调，意思就是周南一带的调子。闻一多风诗类钞说：“女子采荇于河滨，君子见而悦之。”北大中文系所编先秦文学史参考资料说：“这是一首描写男子追求女子的民间情歌。”了解了此诗的大意之后，方能从诗的语言，形象，流动感，意境，音韵方面探讨几个译本的得失。论文参考网。一，语言美余光中先生在他的余光中
5、谈翻译一书中提到：“一位富有经验的译者，于汉诗英译的过程中，除了要努力传译原作的精神外，还要决定，在译文里面主语应属于第几人称，动词应属于何种时态，哪一个名词应该是复数，哪一个应该是单数等等，这些看来像细节的问题事实上严重影响了一首诗的意境。这里首先涉及的一个问题是，“关关雎鸠，在河之洲”中单复数的问题。“雎鸠”，水鸟名，俗称鱼鹰。相传雌雄有固定的配偶。然则这里的“关关”就是雌雄求偶相和的鸣声了。这两句既有“比”的意思，又有“兴”的意思，妙语天成，原是不待修饰的。“关关雎鸠，在河之洲。论文参考网。窈窕淑女，君子好逑。”洲，水中可居者曰洲，即水中突出来的土堆，或者在岸边，都可以称之为洲，这种雎鸠
6、很喜欢在河洲上行走，所以说“关关雎鸠，在河之洲。”这里对“雎鸠”的翻译有几种不同的词语，“turtledoves”词典上解释为，1.欧斑鸠。2.情人。“斑鸠：一种产于欧洲的体型纤细而小的鸠鸽（欧斑鸠），尾羽有白边，鸣声轻柔哀怨”。另外，就单复数考虑，笔者认为是复数，因为至少有一对。turtledoves是最好的选择，因为其本来就是一种偶生的生物，而这里很契合求偶的情景。如果改用fish hawk，osprey或者是waterfowl等效果就大不相同了。不同的词汇给人不同的感觉，ospreys，waterfowl或者是fishhawks都是猛禽，虽然其中文都翻译为“鱼鹰”，但是，turtledo
7、ves侧重于其温情和浪漫的一面，后三者则是强调其凶猛。也有学者称这里是用鱼鹰和鱼的关系暗指君子和淑女的关系，笔者认为这在审美情趣上是个巨大的挑战。在英语中有hook a husband（译为“钓个金龟婿”）的说法，容易使本来很浪漫的联想变得很功利。“在河之洲”这句，对“河”和“洲”的理解不同，an islet in the brooks.riverside shoal. On sandbars in the river: the islet in the stream.，洲的本义是“水中的陆地”，从这个意思上来说，riverside意思有偏差，河在古汉语中的本义是指“黄河”。shoal指的是沙
8、洲，但哪一个最为契合，我想只能从“雎鸠和荇菜”中找到答案。荇菜banana-plant。一种多年生水生草本,具心形叶和香蕉似簇生块茎。茎细长,节上生根,沉没水中。叶对生,漂浮水面。夏秋开黄花。嫩茎可食,全草入药。如:荇叶(荇菜;亦指南北朝宋时铸钱币名);荇带(荇菜在水中如带状);荇藻(荇叶);荇花(荇菜的花)。长荇菜的地方更有可能是brook或者stream,而不是river。从人称时态和时态的角度来说，人称的不同，就决定了读者与一首诗之间的距离，和他对那首诗的态度，此外，动词的时态也影响了这种距离。例如，用现在时就比用过去时距离要短得多。以下是四种由近到远的四种距离：1.第一人称，现在时2.
9、 第一人称，过去时3.第三人称，现在时4. 第三人称，过去时如果用第一人称，如版本C选择了第一人称和现在时，“me”就是那个“君子”，距离就很近，仿佛是自己的独白，但是感觉太近却破坏了这种经典之美，破坏了其古风。用第三人称主题就推远了，从合一（identification）退为（appreciation），由参与（participation）到旁观（observation）。版本A就选择了最远的距离，即：第三人称和过去时，所以版本A给人的感觉是客观和冷漠，缺乏诗歌的情感和激越，类似于智人的警句，而不是带有强烈感情色彩的民歌。另外三种都比较一致选择了比较中间距离的人称和时态，特别是版本B,其现在
10、进行时态的使用使整个画面栩栩如生，跃然纸上。就“关关雎鸠，在河之洲”整句来说我认为应该是动静结合的，更偏向于动。诗本身给我们如临其境之感，版本B在动静结合方面很完美，既给人以生动自然的画面感也使我们如闻其声。作为英语国家的汉学家BurtonWatson也很成功的把英语诗歌当中的特质带入了这首诗的翻译当中，这里他成功的创造了“guan”这个声音，使整首诗非常生动。而其他的版本都偏静态。二，形象美艾青说：“无论什么时候都应该把写诗的注意力放在形象思维上，形象思维是艺术作品的灵魂”。诗中给我们展现了若干个鲜明的形象，“鸣叫的鸟，河中的沙洲，窈窕的女子和谦谦君子”，这些是这首诗的灵魂。在形象的描绘中，
11、动词的不同能够彰显出不同的形象，如，coo和cry二者给人传达的形象是不同的，一个是欢愉的，一个更可能是悲悯的，再如，说到“窈窕淑女”，哪个形容词能够更好地表达出这样的形象呢，到底是a lass with pretty looks，还是a fairy maiden，还是a mild mannered girl还是gentle and gracefulgirl更好呢，我认为从古朴和较雅的角度来说，a fairy lady最为贴切，优雅，具有美德且略带古风，正好国外有部知名电影，名字就叫窈窕淑女，有英汉相得益彰，异曲同工之妙。“lass”常出现在彭斯的诗作中，形容高地女孩的那种质朴且不事雕琢。这里
12、首先要理解“淑女”这个词，它强调的是德行，与之相对的君子，有的用gentleman，或者是a young man。还有用me的，我觉得这里应该说gentleman最好，如果用“me”，其谦谦君子形象就有所缺失了。三，流动美谢榛说：“全篇工致而不流动，则神气索然”。莱辛说：“诗想在描绘物体美时能和艺术争胜，还可以用另一种方法就是化美为媚，媚就是动态中的美，一种一纵即逝令人百看不厌的美。”语言的流动性跟动词的时态和动词的选择有着很大的关系，B有这么一种流动之美，动态之美，主要原因是版本B用的现在进行时态，把种种意象栩栩如生地表现出来了，我们仿佛看到电影中的一个镜头，那么鲜活，那对求偶的鸟似乎呼之欲
13、出了，第二句更美，译者巧妙地由静变动，其效果是非常不错的，不仅与前面的很好地对应，而且真正做到了“化美为媚”。相反，看似非常忠实的版本D和版本E最后一句则显得过于实在，呆板，缺乏动态。四，意境美古诗词中的意境，是指诗人的思想感情与描绘的生活途径融合一致而形成的一种艺术境界，西方美学当中有移情，就是人格物化，或移情于景，化物为人。在这首诗的大致意境是，听到鸟鸣求偶的声音，想到君子淑女当成佳偶。Turtledoves较能表达意境，版本D和E缺乏意境美，前两句跟后面两句很难交融，如果给外国朋友看，他们很难把这两句话联系在一起，很难享受到这种情景交融的美感，如面对版本D和E，外国朋友会十分诧异，为什么
14、看到“鱼鹰鸣叫”会与“君子求偶”联系在一起，这里最需要的是一个相似物的联想。turtledoves就是这样一个桥梁，是这样一个移情物。诗人要抒发的复杂感情是通过事物形象来表现的，诗人没有直接抒怀而“情”更浓，同样，译者也无需挑明而“意”会更深，因此，直译全诗意象，保留空白，而不是做出抽象的价值判断，这样才能将原作的美展现出来。版本C和D，直接做出了价值判断，而不是意象的刻画，破坏了这种空白美，没有留下联想和思考的空间。五，音韵美版本D中所采取的音译法，很直观地保持了原文的风格，“关关”，毛传：“和声也”。“关关”就是鸟叫的声音，叫得非常和谐动听。要说明的是，由于语音的变化，上古的“关关”已经不
15、是今天的发音了，这个拟声词在今天已经失去了它拟声的意义。“雎鸠”是一种鸟，诗人听到这个鸟“关关”的叫声，很和谐很动听，顺着声音往下一看，原来是雎鸠，雎鸠在哪里呢？在河之洲。大家注意，如果把话说正了，说雎鸠关关，就没有了诗的意境，因为诗人是先闻其声，后见其鸟的。这里有个先后的问题。所以这里采用了完全直接对等的方式，与原诗简单质朴的方式十分契合。结论：任何翻译都是有目的的行为。因此目的决定着如何翻译为最佳，在篇中，许渊冲先生的翻译应为最佳，但并不是说这个译本在任何情况下都是最好的。如果我们面对的受众是外国学者或者文学爱好者，我们可以毫不犹豫地选择B这个版本，但是如果是着眼于中华文化的民间传播，或者向普通的外国游客推荐此诗，那这个版本是不是最佳还有待探讨。值得一提的是曾有一位擅长口译的朋友现场口译了这首诗，虽然粗糙，确有极好的现场感：Apair of birds are cryingOn the shoalAbeautiful young lady isWooed by a gentleman也许这个翻译在某些特定场合也有其适用性。参考文献:刘宓庆.翻译美学导论M. 北京: 中国对外翻译公司，2005年.顾正阳.古诗词曲英译美学研究M. 上海：上海大学出版社，2006年.余光中.余光中谈翻译M. 北京: 中国对外翻译出版公司，2002年。-全文完-
