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1、我与电影文学刘灵，1932年在辽宁沈阳市出生。1944年举家迁至天津。1949年2 月从天津市师范学院考入河北省冀中建国学院学习司法。1949年5月参加 中国人民解放军206师火线剧社任演员，1950年部队整编至华北军区文工 团系文工团员。1956年转业到大众电影杂志社任编辑、记者。1958 年底调至长影总编辑室任编辑，1987年离职。我与电影文学有不解之缘。从我进长春电影制片厂的大门工作开 始，我的命运就和电影文学紧紧地联系在一起，我在她的培育下成长, 在她的发展中发展，我的喜怒哀乐都与她息息相关，此生，我从中获益匪 浅。1958年7月，我丈夫史可夫从北京电影学院表演系任教调到长影演员 剧团
2、做电影演员，参加影片心连心的拍摄，并己进入影片金玉姬 的摄制组开始筹拍，为此把我从北京大众电影杂志社调到长影总编辑 室做编辑工作，伴他前行。1958年11月，我到长影总编辑室报到，接待我的是当时总编辑室办 公室秘书郑荃同志，她是领导，又像老师、大姐似的亲切和蔼地给了我一 本刚刚从印刷厂拿回来的电影文学创刊号说：“你现在开始在总编辑 室做读者来信的函复工作。要求每信必复，每问必答，态度要热情诚 恳，犹如与朋友谈心一样地复信回函。”这工作对我来说并不陌生。1956 年我从部队转业到大众电影杂志社，分配给我的工作就是在读者来 信组工作，也是要求每信必复，有问必答，交由有关领导审阅之后，盖 公章发出。
3、这是代表刊物的信函，必须字体工整，文字流畅，答复中肯恰 当。我从中体会到这是刊物领导在检查我在电影文学及有关门类的修养及 知识积累，当然也有对文字水平及表达能力的考查。一个月之后我被分配 到大众电影的国内通讯组工作，开始了在北京各电影制片厂的采访报 道。我在大众电影刊物发出的第一个独家新闻是中国电影资料馆成 立，文字不多，豆腐干大小，却影响面极大。当时由新华通讯社摘编在 中央人民广播电台早间新闻播出，即在各大报刊转载。当时我收到的第一 份稿费是人民币7元。写出这件事，是想说明尽管我曾在大众电影杂 志社做过采访记者和编辑工作，却与我即将工作的电影文学是“隔行 如隔山”，我必须在电影文学的领域里重
4、新开始长征。此时我25岁。处理读者来信一个月之后，郑荃同志交给我一批群众来稿（统称“外 稿”），让我阅读后提出修改意见给予答复，如果发现剧本基础较好，修 改之后，可以达到制片厂拍摄水平的，对她讲讲故事。1959年初，我在外 稿中看到了一个来自甘肃省天水市马跑泉人民公社拖拉机站署名司马章 写的电影剧本中朝儿女，描写在朝鲜战场上，中国人民志愿军在炮火 中抢救了一个10岁的朝鲜男孩和他的母亲，他们在战场上结下了深厚的 友谊，后来男孩又在敌我双方激战中，和志愿军一起打退了美国侵略军的 进攻。故事情节曲折离奇，矛盾冲突尖锐，特别是描写在战争环境里，中 朝两国人民相互友爱的浓情厚谊极为感人。也许我有过一段
5、在朝鲜抗美援 朝的战斗经历，也许我在朝鲜的坑道和防空洞里生活过一段时间，我对这 个剧本产生了极大的兴趣。作者文笔洗练，剧本具有电影视觉形象特点， 人物性格鲜明，是一个基础很坚实的剧本。我给郑荃讲了故事，同时提出 我对剧本的修改意见，建议作者进行修改后寄来。郑荃高兴地支持了我的 做法。当时要求在阅读群众来稿时，对剧本提出意见，每稿必复退还作者, 复信由有关人员审阅之后，盖公章统一寄出，所有这些来信退稿都一一登 记在册，以备查询。对于有扶植价值的电影剧本，还应该复写信件，一式 两份，存档备查。中朝儿女剧本经司马章修改后，在1959年电影文 学刊物上发表了。1959年长影厂召开创作会议，在进入由6个
6、创作组编 辑汇报题材、宣讲剧本故事的时候，总编辑室主任纪叶让我向全厂艺术创 作人员、导演、摄影、录音、美术等主创干部讲中朝儿女的故事，当 场博得了热烈的掌声，那是我在长影的大型会议上第一次露面讲话。散会 走出厂大门的时候，我走在导演陈戈的身后，他在影片南征北战中饰 演解放军师长，我认识他，他此前当然不认识我。他和导演方荧边走边说:“编辑室讲的那个剧本故事，我听着挺好，我跟纪叶定下了。”方荧频频 点头说：“不错不错，基础好，可以可以！”我听到他们的议论，暗暗窃喜, 因为电影剧本有导演认可，是有希望投人拍摄的。不久，我又看到了一个 来自军工厂作者黎人的电影剧本银鹰一一22。第一页就写着：“海上，
7、漆黑的夜晚。从一架飞机上，飘下了一个降落伞。我海岸边防军立即赶住 落伞地点，只见一只橡皮艇在海岸岩石边摇晃。侦察员近前侦察，船上空 空，他把橡皮艇拉到岸上检查，发现船底有一个金属挂钩显示着跳伞 人潜水上岸了。”然后，在我飞机制造厂内，展开一场尖锐激烈的反特斗 争。情节生动离奇，悬念扣人心弦，斗争手法扑朔迷离，令我拍手称奇。 这个剧本经纪叶主任看后，让我立刻到哈尔滨市与黎人面谈修改意见，希 望他尽快修改，在电影文学刊物上发表。1959年5月，在哈尔滨市黑 龙江省作家协会的大会议室里，我约见了年仅22岁的青年作者黎人，他 是军工厂的技术员，懂俄语。他中等身材，面色白皙比较消瘦，温文尔雅, 不善言谈
8、，听我谈剧本意见的时候，他左手执笔，写俄文记录，只点头轻 声说：“嗯!嗯!对!对!好，好的！”少言寡语，谦虚有礼。只一周，他就修 改出剧本寄到长影厂，在电影文学刊物上发表了。当时，第四创作组 导演方荧认定了这个剧本，拿到了摄制组里。也就在这年春花绽放的季节, 我又看到来自广州军区通讯团电台陈立德寄来的电影剧本塞上忠魂。 翻开剧本第一页就出现了引人入胜的人物和场景：抗日将领吉鸿昌身披黑 色斗篷，骑着一匹大马跃马长城挥舞马刀，在战火硝烟中，呐喊着冲向日 寇敌群我被吉将军气吞山河的英雄气概震动了，这部剧本向我们展示 了抗日战斗英雄的伟大形象，实在是个好剧本。就在这时候，第三创作组 要我去做组稿编辑，
9、我离开了总编室，把这剧本带到了组里。当时导演于 彦夫、林农、王炎传阅讨论了剧本，并提出了修改意见。剧本经过修改发 表于电影文学。1961年，厂决定拍摄塞上忠魂，由林农导演，将陈立德请到长影 小白楼住下修改。在修改此本时，他在导演和厂领导传阅研究修改剧本的 过程中，又写了剧本彭湃和黄英姑。于彦夫认定黄英姑剧本, 决定拍摄她。但是由于当时的客观原因，这几个剧本都未能如愿地投人拍 摄。电影文学创刊于1958年10月15日，当年即收到寄自全国各地 的电影剧本441件，平均每个月收到200部电影剧本。1959年即以此数额 递增至两千余件，这说明人民喜欢电影、也希望练笔写电影剧本投入拍摄。电影文学是当时全
10、国唯一发表作家和群众业余电影剧本爱好者剧本的 园地，我认为这在全世界也是独一无二的刊物，是创举、是开创专家与业 余作者发表电影剧本园地的先锋。在电影作为商业影片以营利为目的出现在市场上的年代，电 影剧本 是保密的，近乎神秘，观众只有花钱进入电影院观看，才真正揭开了她朦 胧的面纱。各国制片商均以此为钓饵，唯恐泄露影片机密，难能吸引观众 掏钱买票进电影院。而在中国内地，长春电影制片厂首创，公开发表电影 文学剧本，听取广大读者的意见，期望把影片拍得更好。进而，把写电影 剧本、发表电影剧本的机遇交给群众，欢迎人们写剧本，参与电影剧本的 创作与繁荣电影事业。在长影总编辑室和创作组里，多年来，我拜读了上
11、千，上万部这类剧本，内中有许多可歌可泣的英雄人物和情节，让我终生 难忘。限于条件和许多原因，只有极少数电影剧本冲破重重艰难险阻和许 多近于苛刻的要求，呈现在观众面前，那都是千里挑一，万里挑一，从石 头缝里钻出来的奇葩，我们真是应该十分珍爱电影文学这块宝贵的园 地。从1958年我在电影文学读者来信组开始学习起，在阅读群众来 信与电影剧本中，我确实学到了许多在书本中学不到的东西，从别人的创 作中，我学到了创作的基本源泉在于生詹。从这些创作中，我领悟到了文 艺创作需要真诚与激情。从塞上忠魂剧本完成到拍摄成影片吉鸿昌向1979年国庆30 周年献礼，得到政府和广大观众的认可与赞颂，获得大众电影百花奖、
12、政府优秀影片奖及解放军首届文艺金牌奖，陈立德获“最佳编剧”奖，这 中间经历是20年，个中自有其酸甜苦辣，披荆斩棘的苦难，不必在此一 一赘述。1980年，影片黄英姑在全国影院放映，第一轮观众人数即突 破上亿人次，在中国电影发行公司的观众人次排名表上，名列第一。实际 上，黄英姑剧本在电影文学刊物上发表不久，香港影业某公司将 剧本改名换姓，保留全部人物和故事情节，60年代即由著名演员陈思思主 演拍成了影片在港澳及东南亚一带发行放映了。应该说，经我扶植的电影 剧本在电影文学刊物发表后，第一部是在中国内地以外摄制完成的香 港影片。70年代初，我从下放的农村归来返厂上班后，1973年到北京观 摩各类影片，
13、“内部参考片。我就看见了港片云海玉弓缘和陈思思主 演的英姑等影片。更为巧合的是1973年初，我在下放的东丰县城电 影院里，看到了剧本银鹰一一22的序幕开头，即：大海、黑夜、降落 伞、橡皮艇和艇下闪亮的挂钩这是一部朝鲜影片的开头。我怎么也想 不到吧?转念，也觉得这并不奇怪，说明长影主办的电影文学刊物发 行到了香港和朝鲜，当地电影从业人员也喜爱这些剧本里的情节和人 物采用了它。长年默默无闻在电影园地中辛勤耕耘的电影编辑，在70年代召开的 全国电影编辑会议上，受到了中央领导的肯定与鼓舞，决定从1979年开 始在电影影片字幕上出现电影编辑的姓名，并发文件规定了排名列在影片 摄影录音师之后。本人有幸在1
14、979年国庆节发行的献礼影片吉鸿昌 字幕中出现了姓名，可谓国内大陆影片署名编辑第一名。此后，全国各部 影片以及报刊、小说等等作品编辑署名陆续出现，均与此次会议决定有关。就在电影文学这块宝地上，开始了我的辛勤耕耘。自中朝儿女 剧本发表开始，通过我阅读发现，或组稿扶植、经我推荐到厂拍摄成影片 的剧本有30多部，比较有影响的影片有甲午风云、战火中的青春、 自有后来人、吉鸿昌、黄英姑、张铁匠的罗曼史、无罪的杀手、 午夜出租车、一代枪王、梅岭星火等等，当然我也照猫画虎，学 写了几部电影剧本拍成了影片，如流泪的红蜡烛、别叫我疤痢、当 代小侠等等。这里应该说明的是不管电影剧本里写得多么精彩、多么好, 必须经过摄制组导演、摄录像、照明、服装、化妆、道具及制片部门的共 同努力，最后通过演员塑造，才能形象地呈现在银幕上，请广大观众欣赏。 一部影片肯定是集体创作，群众智慧集思广益创造出来的，否则电影剧本 只是可供阅读的文学作品。我们内部行话说：“剧本是放在桌上躺着读的, 只有通过拍摄立起来在银幕上放映，才是能看的电影。”优秀影片的产生 靠群策群力，而她的基础必定是优秀的电影剧本。限于篇幅，余意难尽，在此衷心地感谢电影文学培育了我，让我 在电影园地里得到雨露滋润生根发芽，开花结果，硕果累累，确实获益至 深，如有来生，我还愿意做电影编辑。祝愿电影文学刊物越办越好!
