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1、1、人丈主义丈学的忍想内求r结合作品，小士比亚，德拉克）2, 堂吉诃德人物形象分析c历史、现实意义典型意义，给人的角示）（1）堂吉诃德性格的矛盾性：堂吉诃德是手里提着中世纪的长矛，脑子里装的是人文思想 的充满矛盾的形象。A、堂吉诃德的形象具有喜剧因素，堂吉诃德的形象乂具有悲剧色彩；他是理想主义的化身， 是一个为了维护正义、拯救世人，甘愿牺牲的无畏勇士。B、清醒时，他是一个学识渊博的智者；糊涂时，他是一个胡乱冲杀的疯子。一方面他知识 广博、见解独特，一方面他又生活在幻想的世界里如此极端的矛盾集中在他身上，使堂 吉诃德这个形象丰富又复杂。（2）桑丘的形象：桑丘的特点是讲求实际、头脑清醒、生性机敏、
2、有衡量得失的聪明；另 一方而，他眼光短浅、愚味、轻信、狭隘自私，这些弱点在跟随堂吉诃德游侠过程中逐渐消 失，而西班牙农民的机智、善良和乐观精神在他身上逐渐放出光辉。3、浮士德歌德创作的诗剧浮士德中的浮士德是上升时期资产阶级先进分子的象征形象。1浮士德是一种枳极进取精神的代表，是一个自强不息、执著探索者的形象。作者让他 经历各种诱惑和考验。同梅非斯特打赌，激起他重新探索信念；热恋的悲剧使他不再追求感 官的享受；从政的悲剧使他逃避现实；古典理想的幻灭，使他重新【叫到现实中寻找实现理想 的途径。他永不满足、永不示弱、探求不止、始终向上向善。这些构成了他性格上最鲜明的 特征。2具有人身上鲜明的两重性：
3、一方而受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位、 权势、女人和美等现实欲望中；另方面，他又未被这些所迷惑，不断的超越自我，走向新生 活。一方面追求真理创造事业，一方面又迷恋儿女私情。他一方面是理想社会的追求者，一 方面又是王权的支持者。这种“灵与肉”，“善与恶”的矛盾。体现了歌德唯物主义辩证法的思 想，也展示了人类复杂性和真实性。也反映了人类追求真理的艰巨性。意义：向人们指出了精神净化的道路，指出了人生的意义和人们应追求的生活理想，把 人们引向崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。浮士德精神：在诗剧中浮士德是个象征性的形象，是一个资产阶级先进知识分子的形象，他 性格的本质特征就是永不满足一一不断追
4、求的进取精神，自强不息的精神就是“浮士德精 神。4, 洽嫌雷特悲剧哈姆雷特（1601）是莎I土匕亚戏剧创作的最高成就,写的是丹麦王子哈姆雷特 为父报仇的故事。1、哈姆雷特的形象：哈姆雷特是一个处在理想与现实矛盾中的人文主义者的形象。（1）他思想的理想化部分在于：他身在大学的读书，受到人文主义思想的影响，同时家庭 美好、爱情幸福，身为一国王储前途光明哈姆雷特认为他生活其中的整个世界都是美好 的。这一点可以表现在他独白中对人类的一段赞美：“人类是件多么了不得的杰作！多么高贵的 理性！多么伟大的力最！多么优美的仪表！多么文雅的拳动！在行为上多么像一个大使！在智慧上多么像 一个天神！宇由的精华！万物的
5、灵氐！ ”这一段议论体现了人文主义者对人、对社会所寄托的 理想，说明哈姆雷特曾经是个怀抱理想的人文主义者。（2）然而现实是：剧本一开始，哈姆雷特的世界已经点到混乱了一一父亲的猝死、母亲的 速嫁、王位的丢失，哈姆雷特一夜之间变成了 “忧郁王子”。哈姆雷特对世界的看法转变了： T比界是所很大的牢狱，里面有许多监房、囚室、地牢；丹麦 是其中最坏的间。”严酷的现实击碎了他往H的梦幻，梦幻的破灭，意味着他人文主义理想 和信念的破灭，这种理想和现实的矛盾造成了他行为上的犹豫延宕，这就是文学史上哈姆雷 特“延宕王子”之名的由来。2、如何理解哈姆雷特在复仇行动上的拖延和犹豫：（1）从社会意义上说，他的犹豫延宕
6、是因为在复仇过程中他认识到日己的任务已经不是简 单地为父报仇，还需要重整乾坤“这是一个颠倒混乱的时代，唉,倒霉的我却要负起重整乾坤的责任！ 但作为新兴资产阶级，他还没有足够的力量担当这一重任，所以他表现出犹豫和延宕。也因 此，最后他替父亲报了仇却没有完成“重整乾坤”的任务。（2）从哲学和艺术方而说，他的忧郁更多的是因为他对人类生命本身的探讨，所表现出的 行为便是敏于思考而拙于行动。3、总结：哈姆雷特的时代是一个封建势力还很强大的时代，他的敌人是一个强大而奸诈的国王, 作为一个人文主义者他不相信暴力、不相信群众，单枪匹马，孤军奋战，最后只能是失败; 更因为当时社会还缺乏一个人文主义者必然胜利的条
7、件。5、伪君子中的达余妥大分析答尔丢夫的形象及其社会意义。伪善的没落贵族，职业宗教骗子。1表里不-：表面上虔诚教士“把世界看成粪土一般”，实际上是贪图享乐的酒肉之徒。如：“一顿饭吃两只竹鸡、半只羊腿、离开饭桌就睡觉”；看到桃丽娜袒胸露背是竞扭过脸去，掏出 手帕，要她把胸脯遮起来。然而，他一边答应做奥尔贡的女婿，一边又向奥尔贡的妻子求婚；当奥尔贡送 他一点钱时，他总是说“太多了，一半已经太多”；当奥尔贡把全部家产赠给时，他没说半个“多”字。2进一步揭露答尔丢夫伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色。如：一看见欧米耳太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝这样一个障砖二当他的罪行面临败露时，他伪装深 受委屈而不予计较
8、，致使奥尔贡盛怒之下将儿子赶出家门，并立下字据，把全部家产赠给答尔丢夫。至此, 伪君子的罪恶用心已昭然若揭。3再进一步揭露了答尔丢夫伪善的危害使人家破人亡。如：把奥尔贡一家赶出大门,还到宫廷告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件,想置人于死地。并声称：“现 在王爷的利益是我的头等重要责任。”伪善的社会孕育了这类伪善的人。社会意义：体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”的同义语，是个不朽的艺 术典型。达尔杜弗：类型化的形象，“伪善”的载体；表面上是虔诚的宗教信徒、禁欲、苦修的修士、 仁慈善良的好人，实际上是以宗教为幌子进行诈骗的恶棍，纵欲、好色、贪财、冷酷狡诈之 徒；通过这个形象，剧
9、作揭露了教会贵族势力的贪婪、伪善、狠毒、荒淫无耻，提醒人们认 清其欺骗性和危害性。伪君子主人公答丢夫的形象分析：伪君子答丢夫是全剧的中心人物，莫里哀在这个人物身上集中概括了封建贵族和教会势 力的伪善本性，对他进行辛辣的讽刺和深刻的揭露。（1）答丢夫把宗教当作工具，骗取人们的信任，作为达到卑鄙目的的跳板，这是一切伪善 者的共同手段。（2）作者通过描写答丢夫“贪食、贪财、贪色”的行径，揭露出答丢夫这等伪善者的一丑恶 嘴脸。（3）作者最终证明了答丢夫的宗教伪善具有巨大的危害性。6, 古希腊三大悲、剧诗人的戒剧贡故。突破、对此前人。如发明了第二个演员。）1、埃斯库罗斯（前525前456）：希腊悲剧形成
10、时期的作家，“悲剧之父”。普罗米修斯 三部曲的第一部被束缚的普罗米修斯是他的代表作。对戏剧的贡献：（1）增添了第二个演员：让两个演员能够对话。（2）制造背景并使用道具（山、锤子等）2、索福克勒斯（前496前406）： “完美的一个人”，被文学史家誉为“戏剧界的荷马”。代表作为俄狄浦斯王（斯芬克斯之谜，人与命运的抗争，命运悲剧），亚里士多德称 之为“十全十美的悲剧”。以俄狄浦斯王为代表的索福克勒斯的悲剧艺术，标志着希腊 悲剧艺术的成熟。对戏剧的贡献：（1）将演员人数增加到三位；加强了对话的地位，更有利于表现戏剧冲突。（2）改变了 布景的办法，将实景改为绘画。3、欧里庇得斯：（前485-前406,
11、遗憾的人生）：民主倾向最强的剧作家。代表作美狄亚, 取材于希腊神话。墓志铭：全希腊全世界欧里庇得斯的纪念碑，诗人的遗骨在客死地马其顿永埋，诗人的 故乡本是雅:典，这里万人称赞他、欣赏他的诗才。（欧里庇得斯的衣冠冢在雅典）对戏剧的贡献：（1）写实：取材神话和英雄传说，但剧情己接近日常生活。（2）心理刻画（例，美狄亚杀不杀儿子的心理斗争）：西方把心理分析引入戏剧的第-人。4、小结：古希腊三大悲剧作家的剧作题材都取之于神话，悲剧风格却各有特点：埃斯库罗斯的风 格是悲壮、雄浑、自豪而乂充满信心；索福克勒斯是悲愤、迷惘、上下求索；欧里屁得斯是 悲痛、憎恨和寻找出路。古希腊悲剧往往以人与命运的斗争为主题，
12、有人称希腊悲剧为“命 运悲剧”。三大悲剧诗人比较：诗人人物命运观美学风格艺术演员埃斯座罗斯神.L1 二土庄严豪放三联剧1+1索福克勒斯英雄怀疑严峻高雅突破三联剧2+1欧里庇得斯人否定通俗细腻单独的剧本无限7、古典主义丈学的基本特征C结合作品，看一下，第西幸）古典主义的特征：（1）具有为专制主义王权服务的鲜明倾向。亨利四世时代的诗人扬旬首先提出诗歌要为 王权服务，语言要明晰、合理，创作要有严格的格律。（2）注重理性。专制君主要求人们克制个人欲望，遇事以理性为重，以国家民族为重。当 时法国大哲学家笛卡尔的理性主义为古典主义提供了理论基础。（3）模仿古代，重视格律。名词解释“三一律”：“三一律”是法
13、国古典主义作家为戏剧创作制定的一条规则，即时间、地点、情节的统 一律。“三一律”规定，一出戏只能有一条情节线索，剧情只能发生在同一地点、时间不得超 过24小时。“三一律”的积极作用在于使戏剧结构严谨、情节集中，冲突能迅速展开并达到高潮, 但同时它乂容易束缚剧作家的手脚，导致人物形象公式化、概念化，削弱了作品的艺木感染 力。（4）古典主义的主人公都是国王和贵族。8, 启蒙丈学的基本特征（结合具体作品，第五幸看一下）启蒙文学的特点：（1）启蒙文学具有鲜明的倾向性向教诲性。启蒙文学的批判锋芒非常明确，战斗性较 强，它们猛烈地抨击封建制度和教会，揭露社会上的种种不平等、不合理的现象，宣传自山 平等的思
14、想。（2）启蒙文学具有民上性，主张文学面向广大平民。（3）启蒙文学作家强调真实性,取材于现实生活。（4）启蒙文学具有哲理性和分析性,作品不仅反映生活、具体地描绘生活，而且对之 进行分析和议论。1、对莎士比亚撒大悲剧主人公的认识。莎士比亚四大悲剧，包括哈姆宙特、奥赛罗、李尔王、麦克白，哈姆雷特哈姆雷特为报父仇而发现“整个时代脱桦”了，决定担起“重整乾坤” 的责任，结果是空怀大志，无力回天。奥瑟罗奥赛罗正直淳朴，相信人而又嫉恶如仇，在奸人摆布下杀妻自戕， 为追求至善至美反遭恶报。麦克白麦克白本是有功的英雄，性格中有善和美的一面，只因王位的诱惑和野心的马区使，沦为“从血腥到血腥”、懊悔无及的罪人。李
15、尔王 李尔王在权势给他带来的尊荣、白豪、自信中迷失本性，丧失 理智，幻想以让权分国来证明自己不当国王而做一个普通人，也能同样或更加伟 大，因而经受了一番痛苦的磨难。意义：莎士比亚的四大悲剧集中反映正在兴起的资本主义社会关系的内在矛盾，抨击资本 主义利益原则的邪恶性质，展现出阶级压迫给广大劳动人民带来的痛苦。但莎士比亚把社 会斗争归结于抽象的善恶好坏的道德问题，仅仅看到思想的力量，个人的作用，而忽视了 人民大众，因此在冷酷的、充满罪恶的社会面前，单枪匹马的个人主义英雄往往被碰得头 破血流，悲观、茫然、幻灭，陷入不可解脱的内心矛盾与悲剧结局，没有一个主人公能逃 脱死亡的命运。但玉石俱焚的可怕结局，又表明了剧作家对人类世界的希望：杰出之士死 了，为个人利益使尽花招的野心家也难逃死亡的命运，但正义却赢得了道义上的胜利，正 义和美德百世流芳，邪恶却为人唾弃，遗臭万年，重整河山仍期待着后来的英雄。其尖锐 的批判锋芒，对人性的深刻揭示，对时代精神与社会生活的高度概括，使莎士比亚的悲剧 至今仍具有震撼人心的力量，成为戏剧史上的丰碑。2,戒剧创作的艺术特色（结合作品，分析卖际）1、剧情生动丰富:1）广阔的故
