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1、比较视野下的外国文学试卷（A）一，名著： 20%古代闻名的史诗四部：古希腊的伊俐亚特、奥德塞及古印度的摩珂婆罗多、罗摩衍那；十八世纪闻名的小说四部：笛福的鲁滨逊漂流记 、乔纳森 斯威夫特的 格列佛游记 、理查逊的克拉丽莎、亨利菲尔丁的弃儿汤姆琼斯；近代以前闻名的六个戏剧家：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯、克拉提诺斯、欧波利斯和阿里斯托芬；近现代六部闻名作品的主人公： 笛福鲁滨逊漂流记的鲁滨逊歌德浮士德的浮士德乔纳森斯威夫特格列佛游记的格列佛巴尔扎克欧也尼 . 葛郎台的葛郎台歌德浮士德的浮士德狄更斯双城记的马内特医生二，简答题：（ 32%） 1， 古希腊神话有哪些特点？答：一、古希腊神话最大
2、特点是神、人同形同性；古希腊神话中的神在形体上和人一样，且具有人的思想感情、 品质和行为， 同人一样有喜怒哀乐、 七情六欲， 也有正直、 勇敢、残酷、嫉妒等各种品质，只是具有超人的聪明和力气，能长生不死；二、 古希腊神话想象丰富、形象生动、故事性强，既有现实主义的真实描画，也有浪漫主义的想象夸张，具有很强的艺术表现力；三、古希腊神话表现了人类童年时期积极进取的乐观主义精神和战胜困难的坚决信念，受宗教迷信影响很少，不是神打算和主宰人，因而它能引导人们积极向上；2， 但丁神曲的复杂性表达在哪里？答：第一表现在如何看待祖国的前途命运；一方面但丁熟悉到统一意大利是挽救祖国的唯独途径， 另一方面他所设想
3、的统一方式却是空想的、错误的， 把期望寄托在好皇帝和人们的道德完善上；其次表现在对待宗教的二重态度上；一方面主见信仰上帝，为天主、圣徒、苦行僧唱颂歌，另一方面对现实中的教会罪责做了全面的揭发与批判；第三表现在对待现世人生的态度；一方面歌颂禁欲主义的伦理道德观念，另一方面又确定现世人生，赞扬人性，表现了人文主义的思想意识；第四表现在艺术手法的运用上；一方面采纳中世纪文学的创作手法，如梦幻形式、 象征手法、神奇主义描写； 另一方面又显示出近代文学的创作特点，如写实手法、 心理描写、 运用意大利语写作，促进了意大利民族语言和民族意识的形成和进展；凡此种种，都表现出神曲的复杂性，既有中世纪的一面，又有
4、新时代的一面；神曲 的主题思想是在新旧交替的时代，个人和人类需从迷惘和错误中经过磨练，到达真理和至善的境地； 它是作者从政治上、道德上探究意大利民族统一的寓言性总结，表现了强烈的爱国精神和人文主义思想的萌芽；3， 文艺复兴人文主义文学的基本特点？答：一、就文学的文化主旨精神而言，人文主义文学与当时的哲学、科学、艺术等领域一样， 对人的关注成为这一文学文化精神的核心；二、着力描写现世生活，确定人的权力，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义， 这是人文主义文学的基此题材与主题；三、由于文学精神的根本性变更和题材与主题的根本性转换，使得人文主义文学的艺术风貌也发生了极其深刻的变化；4， 简要分
5、析作品人间喜剧答：巴尔扎克一生最主要的作品都收在人间喜剧 中它包括 90 余部小说 ,分为三大门类 风俗讨论、哲理讨论分析讨论，风俗讨论又分为六个场景：(1) (1)私人生活场景(2) (2)外省生活场景(3) (3)巴黎生活场景(4) (4)政治生活场景 :其中最闻名有欧仁呢葛朗台、高老头、 幽各百合、 塞查皮罗多盛衰记、交际花盛衰记、幻灭、农夫、贝姨、邦斯舅舅等；人间喜剧的主要内容有:(1)描写了金钱对社会生活和人的内心世界的致命影响；金钱使爱情、友情、家庭受到腐蚀和破坏 ,使人与人之间的关系变成赤裸裸的现金交易,如欧仁妮葛朗台；2描写了资产阶级的罪责发家史,塑造了一系列不同时期的资产者形
6、象(如高卜赛克、纽兴根、葛朗台等 ),以及他们所代表的阶级在政治上、经济上的兴衰；3描写了贵族阶级的没落史,写出贵族衰亡的必定性；这些作品是对 上流社会必定崩溃的一曲无尽的挽歌；如古物陈设室等；(4) 描写了农夫的形象；歌颂劳动人民的美德；如农夫；三论述题：（ 30）1， 为什么说唐吉坷德是近代小说的奠基之作？答：文学评论家称唐吉坷德是西方文学史上的第一部现代小说，也是世界文学的珍宝之一；堂吉诃德一书全名是拉曼却的机敏堂吉诃德传，共两部，第一部出版于1605 年，其次部出版于1615 年；唐 吉坷德 的产生是一个时代的产物；西班牙经过光复战争，颠覆和驱赶了阿拉伯人的统治，完成了国家的统一，同时
7、又依靠其巨大的骑士队伍，雄霸欧洲，远征美洲，造就了西班牙的“黄金世纪”；这一时期， 西班牙的文学也富强进展起来，田园小说、流浪汉小说、骑士文学和戏剧等各大流派争奇斗艳； 骑士文学在西班牙曾风靡一时，各种作品层出不穷；别林科夫说“骑士小说表现出对个人人格的爱惜和敬重，为压迫者和被压迫者牺牲全部力气甚至自己生命的勇敢精神，把女子作为爱和美在尘世的代表；”骑士文学对于冲破中世纪神学禁欲主义的束缚、对人性的解放具有极大的进步意义；不过随着后来封建经济的解体和火枪火炮在军事上的使用，骑士文化变得越来越不合时宜，15 世纪开头显现一批打家劫舍、杀人越货的强盗骑士， 骑士文学开头变得愈发庸俗化；塞万提斯生活
8、的时期，西班牙仍流行着五六十部粗制滥造、荒谬愚昧的骑士小说，为此，塞万提斯决 定创作堂吉诃德，“把骑士文学的地盘完全摧残”，他沿用骑士作为主角的写作形式，把骑士制度、骑士精神漫画化；作者采纳讽刺夸张的艺术手法，把现实与幻想结合起来，表达他对时代的见解； 现实主义的描写在唐吉诃德中占主导位置，在环境描写方面，与旧骑士小说的装饰性风景描写截然不同， 作者以史诗般的雄伟规模， 以农村为主要舞台， 出场以平民为主， 人数近 700 多人， 在这宽阔的社会背景中， 绘出一幅幅各具特色又相互联系的社会画面；作者塑造人物的方法 也是虚实结合的，否定中有歌颂，荒诞中有寓意，具有剧烈的艺术性；2， 浮士德形象及
9、其意义？答：浮士德 的主题是作者歌德将浮士德这一剧中人物作为全人类命运的一个化身来加以塑造；以主人公浮士德对宇宙秘密和人生意义的探究、对抱负和真理的不断追求为贯穿全剧 的红线，通过浮士德这个人的体验、追求和进展， 对西欧启蒙运动的发生、进展和终结在德国民族式中加以艺术概括，并依据十九世纪初期资本主义的进展展望人类社会的将来；高度浓缩了从文艺复兴到19 世纪初期几百年间德国乃至欧洲资产阶级探究和奋头号的精神历程；剧中形象的进展表达出人类历史的道路： 它是怎样摆脱了中世纪的蒙昧时期， 探寻新的生活道路， 跟一切困难和障碍搏斗， 克服了内在和外在的冲突，最终实现自己的目标， 并且展望到将来美好的远景
10、； 浮士德的经受说明： 人类的命运既是因果的又是宿命的， 既是自主的又是他主的，既是乐观的又是悲观的，最终仍是乐观的；主要时代意义：是通过浮士德的人生经受，宣扬自强不息的进取精神；宣扬挣拖中世纪的愚昧状态， 克服人类内在和外在的冲突，制造资产阶级抱负王国， 的启蒙思想，诗剧确定制造和劳动， 表达了作者深刻的人生体验，生活就是追求， 而追求的过程又是循环前进的；确定人的作用， 认为人生的目的在于行动、在于作出有益于社会的实践；诗剧表达了作者对人类的坚决信念： 在前进的道路上， 人们会遇到这样那样的阻碍， 但最终会找到人生的真理， 为实现崇高的目标而奋斗；诗剧仍表达了一种现代意义，即人始终处于与外
11、界的冲突中，失败和灾难无法防止，但主人公以自身的行动打算自己的本质，从而奠定了现代人格的基础；3， 以作品为例简述雨果人道主义思想的进展答: 人道主义的本意是：把人当人对待；在好多大作家的作品中，人道主义表现为对弱者的怜悯； 凡是宏大的作品， 无不布满着人道主义精神；这些作品的作者们也都是些悲天悯人的慈善家； 他们的眼睛不是盯着那些凭借强力战胜世界的强者，也不是盯着那些衣食无忧、享尽富贵荣华的世袭者或幸运者，而是将目光投向下层人和不幸者；雨果在巴黎圣母院里 面将满腹的怜悯注入到那位受骗受害的吉普赛小姑娘身上.在雨果的巴黎圣母院中，人 道主义就是人文主义的一种演化形式；雨果代表作凄惨世界，充分表
12、达了作者的资产阶级人道主义思想：1 对贫苦人民的不幸遭受表示深切的怜悯，对当时社会的控诉；如：冉阿让被监禁 19 年的罪行 “只不过是偷了一块面包”；芳汀从一个天真和善的姑娘，被迫害成流落街头，终因贫病交加而死的妓女；2 以满腔热忱歌颂了共和党人的勇敢斗争精神，表达了他的人道主义抱负；小说通过米里哀主教和冉阿让宣扬了以“仁爱 ”、“慈善 ”为中心的人道主义；米里哀主教是雨果抱负中善的化身， 收留冉阿让以慈爱感化他，使一心要报复社会的冉阿让变成了一个乐善好施、广施济贫的市长；3 声讨了资产阶级的法律；现存法律是低级法律，使罪犯重复犯罪，而人道主义才是高级法律，使罪弃恶从善、终止犯罪；4 塑造了人
13、道主义最高抱负“冉阿让 ”；如冉阿让被米里哀主教感化后，也像主教一样以德报怨，终使沙威“人性 ”复活，最终精神崩溃而投河自杀；5 人道主义的局限性：借人道主义感化统治阶级的冲突，这是不行能的、是腐蚀剂；四，比较论述题（ 18%）1， 试比较莫里哀和巴尔扎克笔下悭吝人形象的异同？答：一般公认， 世界文学领域有四大吝啬鬼：一是莎士比亚笔下的夏洛克，二是莫里哀笔下的阿巴贡，三是巴尔扎克笔下的葛朗台，四是果戈理笔下的泼留希金；莫里哀是十七世纪法国古典主义喜剧大师，他的创作对一切不合理性的社会导恶现象进行了辛辣的讽刺；吝啬鬼一剧的情节从古罗马作家普劳图斯的一坛金子脱胎而来；主人公阿巴贡是个典型的守财奴、
14、吝啬鬼； 他爱财如命，吝啬成癖； 他不仅对仆人及家人非常苛刻， 甚至自己也经常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦；他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子聚有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷； 当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地， 痛不欲生， 活画出一个视钱如命的守财奴形象；莫里哀善于塑造概括性很强的艺术形象；阿巴贡几乎成了吝啬的代名词；莫里哀笔下的人物性格鲜明，但稍嫌单薄，近于批判家所说的 扁形人物 ；莫里哀的喜剧大多遵循古典主义的 三一律 原就，冲突集中，结构严谨；莫里哀常用 闹剧 手法来营造喜剧气氛，增强喜剧的讽刺成效；法国批判现实主义文学大师巴尔扎克在他的
15、名著欧也妮.葛朗台中也塑造了一个典型的吝啬鬼形象 葛朗台； 守财奴 ，即看管财产的奴隶，人本应是财产的主人，是财宝的支配者，可是葛朗台却成了守财奴， 看到金子，占有金子，便是葛朗台的执着狂 ，金钱已经使他异化； 他为了财产竟逼走侄儿， 磨练死妻子， 剥夺独生女对母亲遗产的继承权，不许女儿恋爱， 断送她一生的幸福；作者通过葛朗台一生的描写，深刻揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系；贪婪和吝啬是相辅相成的，吝啬鬼们聚敛财宝时都是贪婪，在使用财宝时都是吝啬；象其他吝啬鬼一样，葛朗台既贪婪成癖，又吝啬成鬼；但巴尔扎克究竟是大手笔，他笔下的葛朗台作为吝啬鬼的典型性是执着狂 ，特别是一个 狂字，高度概括了葛朗台的个性特点；吝啬鬼形象， 其共性都是敛财时的贪婪和用财时的吝啬，但贪
