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1、清唱剧沙家浜的音乐创作研究【摘要】在我国的革命历史上，创作了许多经典的“红色经典”文学，而沙家浜就是其中非常著名的一部清唱剧，它是革命时代文学风尚的具体体现，是当时社会审美格调的升华，这部清唱剧在当时非常流行。改革开放以后，各种新的文化气息和文化思想蓬勃发展，这不风行历史几十年的革命戏剧也逐渐退出了历史的舞台，它所表现的的文学风尚和审美情趣也被人们逐渐淡忘。但是到上个世纪末期，市场经济迅速发展，文化发展也呈现出多样性，这样，这些曾经尘封在历史记忆中的文学作品通过改写或者是排成电视电影的形式，重新出现在人们的视野中，再次焕发出生命的光彩。本文将对沙家浜这部清唱剧中的音乐创作进行深入研究。【关键词
2、】沙家浜；音乐；创作沙家浜中的故事背景和基本人物都与原作基本相同。但是在故事情节方面，作家在原作的基础上改动较大，将原作中强烈的意识形态色彩大大弱化了。小说原著中，阿庆嫂与胡司令之间有着某种暧昧关系，但是她对的郭建光也有好感。郭建光营救伤员，阿庆嫂撮合胡司令去帮忙。不知底细的阿庆以为妻子有外遇，于是也相好了一个寡妇，还生了个儿子，但是儿子却死在日军的枪口下，阿庆自己也被毒气弹所伤，于是他自告奋勇去营救伤员，希望将最后的生命发挥作用，最后牺牲在战斗中。小说发表后引起了评论界强烈的反响，各种言论层出不穷。所有小说的支持者，包括作者在内都不同意对小说的批评，认为还有待重新审视与分析。1、 作品音乐创
3、作的历史背景 中国的许多老百姓对于上世纪七十年的京剧八个样板戏都记忆犹新，只要说起沙家浜，都会忍不住哼上几句朝霞映在阳澄湖上、要学那泰山顶上一青松、智斗等精彩唱段中的调子。但是对于熟悉京剧八个样板戏的人们来说，也许大多数的人都不知道陆松龄的名字，这为曾是该剧最为重要的音乐创作人的陆松龄的名字与对沙家浜音乐创作的贡献应当铭记在我们每个喜欢及熟悉沙家浜的人们的心中，上世纪六十年代初期，全国掀起了现代戏创作高潮，上海沪剧芦荡火种被北京京剧院选为样本进行改编，改编后的剧本名叫地下联络员，新的剧本在很多地方都体现出了创新精神，无论是音乐还是唱腔都更美、更新、更好听。彩排好的剧目请相关部门审查后，做了进一
4、步的修改，最后决定仍然采用原剧本的名字芦荡火种，1964年，北京京剧院将改编完成的新剧本作为代表剧参加了全国京剧现代戏汇演，并获得离开一致好评。此后，该剧在全国流行开来，剧团在全国各地巡回演出，所到之处万人空巷去观看，全社会为之轰动。当年，该剧作为经典剧本为中央进行汇报演出，毛泽东主席在观看该剧后，指出应该将武装斗争的思想表达得更为突出，北京京剧院再次进行修改并更名为沙家浜。再次修改后的沙家浜无论舞台效果、剧本结构还是主题思想都发证了质的改变，音乐唱腔的改变更是惊人，无论是音乐场景、伴奏、幕前剧、幕中剧还是乐器和唱腔等，都在传统京剧唱腔的基础上有了新的突破，体现出鲜明的时代精神。乐队的改变更是
5、非常大，传统中国乐器已经不能满足改编后的剧目演出要求，所以，本着创新的原则，中西乐器在乐队中相互配合，展现了中西文化的一次大融合。至此，沙家浜成为中国观众耳熟能详的经典样板剧目。虽然历经几十年的大发展和社会文化大变革，每当提到沙家浜时，许多观众还对其中的经典唱段念念不忘。而这，正是以陆松龄为主要代表的音乐家和艺术家们的功劳。沙家浜作为戏剧演出的同事也受到了交响音乐界的关注，1965年，原中央乐团决定将沙家浜进行改编。当时中央乐团的团长，我国当代著名指挥家李德伦亲自到北京找北京京剧院的党委进行协商。最后商议的结果是，由陆松龄作为此次改编的领头人，李德伦又与陆松龄在住所进行了彻夜详谈。不久，由陆松
6、龄和李德伦合作改编的交响乐沙家浜正式完成。整部交响乐曲分为三个部分，序曲为高拔子唱段，主题部分是女高音唱段以及结尾部分组成。这些部分的创作都是由陆松龄进行的，甚至连结构布局也是由陆松龄设计安排。作品完成后，陆松龄又不厌其烦地参加了乐曲的彩排和演练。几乎每次都要亲临现场进行指导。一次，中央乐团排练时恰逢周总视察，陆松龄创作的合唱段落获得了周总理的高度评价。中国文艺史上第一次将京剧音乐融入到交响乐中。开创了中国音乐创作的又一片天空。2、 沙家浜音乐的创新之处 京剧在中国有着几百年的历史，但是传统的京剧都是角色独唱，从来没有合唱，而陆松龄在沙家浜中开创性地第一次运用了京剧合唱形式，那就是要学那泰山顶
7、上一青松这段精彩唱段，这个唱段与剧中情景融合非常到位，充分体现出振奋精神、烘托气氛、凝聚力量、激发斗志的思想。这个唱段中在京剧艺术的气韵基础上进一步融入了西洋的作曲技法，体现出非凡的艺术效果，以至于沙家浜已经演出，这个唱段就受到广大群众的热烈欢迎，大家争相传唱，风靡一时。在创作这段合唱的时候，最为核心的问题就是如何处理唱段与剧情的情景交融，如何能通过合唱体现出伤员的英雄形象，如何能将这场剧目推向高潮。陆松龄在创作时，转变思想，大胆创新，将西洋的作曲技法融入到京剧的气韵特点中，如：运用模进的手法进行旋律的创新，再加上进行曲的节奏感，然后在板式的运用上更是特点鲜明，首先由郭建光的导板开启，然后跟随
8、用流水板的合唱。通过板式和速度的交替运用充分展现了京剧艺术中可以创新和突破的方面，又将伤员坚贞不屈的精神和英雄形象表现无疑。其实，在改革开放前那段时期，在京剧艺术的基础上进行创新改革，但是又要保持原剧种的腔调和特点是非常困难的。陆松龄在沙家浜的创作中勇于创新，大胆突破，开辟了一条中国戏剧艺术与西方交响乐融合的创作之路，可谓是功在千秋。在一般的音乐创作中，音乐设计唱腔设计是分开进行的，一般都是由作曲者先设计出唱腔，然后指导演员练唱，再进行剧情设计，导演在排戏时，根据剧情发展及舞台效果的需要再与作曲者共同进行音乐的设计，导演要将自己需要的音乐构想与作曲者会商，作曲者会根据导演的要求，进行背景音乐，
9、主题音乐以及场景切换音乐的设计。所以，音乐设计与唱腔设计是不能同时进行的，这点在沙家浜的乐曲创作中也充分体现。沙家浜中要学那泰山顶上一青松这段合唱具有其鲜明的特点，这段合唱并不是传统中国唱段中用唢呐曲牌进行定调的合唱，合唱中更多地融入了西方合唱技法的因素，进行曲的节奏加上模进的旋律设计，让合唱的强拍韵律和逻辑重音更为突出。另外，这段合唱不是作为背景音乐出现的，不是由合唱队在幕后合唱，而是要在舞台上进行大强度表演和队形变换的时候同时进行。应现代戏合唱的要求，演员必须能在没有任何乐器伴奏的前提下将不同声部的和弦音准确地唱出来，另外还要在演唱中体现出剧情需要的精气神。因此，要想在锣鼓的节奏中加入表演
10、动作并做到和谐完美、整齐划一是需要很高的表演技法和音乐修养的。唱惯了传统腔调的演员要想接受这一新式合唱必须经过学习和苦练。陆松龄每次都亲自到场指导演员的排练，帮助他们接受了新的音乐知识，提高了综合艺术能力。才有了后来精彩纷呈的沙家浜的问世。1946年末，是“文革”开始的前夕，中央乐团的著名指挥家李德伦在当年11月在江青的安排下去北京京剧院接受“再教育”，观看京剧沙家浜的彩排时想到，1958年，中央乐团曾创作过一首交响诗穆桂英挂帅，该曲就是以京剧音调为基本素材的，那么沙家浜是否也能改编成交响乐呢？这个提议很快被乐团批准，并指定杨牧云、谈炯明、罗忠铭、邓宗安为编创进行创作。一年后，改编完成的交响乐
11、沙家浜正式与观众见面，立刻轰动了整个社会。被评价为在民族化、革命化、群众化浪潮中交响乐合唱领域的一次成功的革命。在场景音乐中运用中西混合乐队进行革命歌曲的演奏和演唱，是京剧艺术在音乐领域的一次重大突破，沙家浜的音乐创作既保留了京剧艺术中京腔京调的原汁原味，又开拓创新，将中国的传统戏剧艺术改编成现代的交响乐，这是非常难能可贵的。在保持原腔体流派的基础上对唱腔进行革新，也是中国现代音乐艺术的一次重大飞跃。 在沙家浜中要学那泰山顶上一青松这段合唱，为剧情场景进行了充分的铺垫和渲染，并为独唱唱段进行了重要的辅助，这也是京剧音乐风格特有的形式。如沙家浜的第四乐章，阿庆嫂有一段独唱引诱敌人来打枪，敌人逼迫
12、百姓下湖捕鱼，目的是引诱芦苇荡中的伤员现身，阿庆嫂觉察到了敌人的阴谋，心情焦虑万分，整个唱段充满了紧张的气氛。这个唱段的板式就由西皮散板的板式构成，将阿庆嫂内心的焦虑与疑惑体现得非常充分。从戏曲的角度看，曲调的成败是整个戏曲成败的关键。这个原则适用于任何一个剧目、剧中或者说是整个中国戏曲艺术。戏曲的特点是以通过歌舞动作表演而展示剧情，是中国传统的艺术形式。而这其中，最为重要的就是“曲”，它不仅是戏剧表现形式的基础，也是戏曲艺术的魅力所在。沙家浜中，序曲部分采用了三大纪律八项注意的音乐为主要基调。并在后来的场景中多次采用这个音乐曲调，就是充分展现“曲”的重要性。结论： 京剧八个样板戏中著名的剧目
13、沙家浜在上演后不久就引起了社会各界的广泛争议，其争议的范围之广，涉及观念之多前所未有，这是因其内在的不相容性决定的。沙家浜所展现的时代已经成为历史，但是作为中国文化宝库中重要的组成部分，不应该被历史遗忘。所以，我们当前不应该停留在清算历史和继承历史遗产的基础上，而是要站在新的历史高度去重新审视、全面客观地认识历史留给我们的时代精神和文化内涵。在上文中我们对沙家浜的音乐创作进行详细分析，从中我们不难发现在那个时代，是什么支配着人们的观念，并了解它是如何对人们的观念进行支配的，这是上升到意识形态角度的深入探究。当前我国正在形成新的文化意识，而这其中，作为历史遗产的红色经典仍然是不可或缺的重要组成部分。只有重视文化，才能做好文化建设，才能得到民族的认同，才能在精神上找到归属感。分裂的文学认同会对整个民族的文化带来灾难性的影响。参考文献1萧河.小说沙家浜在宣扬什么N.浙江日报,20032一刀.从戏说到胡说N.工人日报,2003.3李存照.小说沙家浜引起社会广泛关注和强烈不满J.理论与创作,2003,(3).从抗战到文革文学史的一个解释A.中国当代文学关键词十讲C.上海:复旦大学出版社,2002.
