金庸与古龙：取名的差异来源： 鄢晓亮的日志作为武侠小说之“ 集大成者 ” 与“ 创新者 ” ，金、古二人洋洋洒洒的几千万字的作品中，涉及到的人名真可谓不少在对人物的取名上，二人皆妙笔生花，各有千秋一）（一）朴实与华丽作为起初的一个历史学者，金庸身上承载的更多是中国传统文化的积淀，在取名上更中正持平一些，人名大多朴实敦厚，如郭靖、杨过、令狐冲、乔峰、狄云、陈家洛、袁承志、陈近南⋯⋯一个个四平八稳的，带有很强的仿真性，也就是说，在现实的生活中，这些名字一样可能会出现，而且几率还很高作为后起之秀的古龙，新武侠主义的创新者，在取名上当然就不能再落窠臼，加之古龙的浪子情怀，所以他笔下的人名往往飘逸出尘，极具诗意美感，如楚留香、西门吹雪、花满楼、叶孤城、中原一点红、花无缺、秋凤梧、萧别离⋯⋯ 这些名字跟金庸笔下的比较，就显得虚幻了许多，像不食人间烟火似的，直楞楞地就从虚空中走出来，华袍锦服，丰神俊朗⋯⋯简言之，金庸：传统仿真而朴实；古龙：现代虚幻而华丽二）（二）男女有别在对待女性角色上，金庸往往大度、 宽容、欣赏得多 因而在对其作品中女性角色的取名时，个人感觉金老是花了大功夫的，至少比为男性角色取名时更用心。
其笔下清丽脱俗的佳名比比皆是， “ 袁紫衣 ” 之飘逸， “ 木婉清 ” 之灵气， “ 王语嫣 ” 之俏兮， “ 周芷若 ” 之淡雅， “ 小龙女 ”之高贵， “ 霍青桐 ” 之清幽、 “ 程灵素 ” 之脱俗、 “ 苗若兰 ” 之娟秀、 “ 凌霜华 ” 之冷寂、 “ 岳灵珊 ”之轻盈 ⋯⋯字字珠玉，为我们打开一幅群葩争芳的佳人图古龙则是一个十足的大男子主义者他的小说跟吴宇森的电影一样，更多的是在讲述男人们的故事， 兄弟情、 生死义， 女人永远只是点缀 兄弟如手足， 女人如衣服 ” ，在这种信条下，古大侠对笔下的红颜之名，往往显得漫不经心，随意而为 如：苏樱、 丁灵琳、 红袖、 甜儿、朱七七、铁心兰、林仙儿、田思思⋯⋯ 一看就是可爱的邻家女生相比金庸考究的态度来，显得内涵底蕴不够但也有一些不俗的名字，高雅如林诗音（感觉在借用林微因捏）、沈璧君；空灵如明月心；飘逸如蝶舞；诗意如翠浓⋯⋯在对女性角色的取名时，金庸引用了许多古诗词等传统文化典故，如：袁紫衣 ——鲁迅之 “ 月光如水照缁衣” ，紫衣即缁衣，暗示了袁紫衣的最终命运木婉清 ——《诗经 · 国风 · 郑风》 “ 有美一人，婉如清扬”王语嫣 ——“ 语笑嫣然 ”周芷若 ——《汉书》 “ 衡兰芷若 ” ，芷为白芷，若乃杜若，皆是香草。
李白亦有诗云：“ 始向蓬莱看舞鹤，还过芷若听新莺”程灵素 ——古医药典籍《黄帝内经》中的《灵枢》《素问》二章李沅芷 ——屈原的《湘夫人》“ 沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言”苗若兰 ——《洛神赋》 “ 含辞未吐，气若幽兰”而在其不同作品中，同是被叫做妖女的几个女孩，青青、盈盈、素素，同样的聪明、任性、泼辣，其名字均出自《古诗十九首》“ 青青河畔草 ” 、“ 盈盈楼上女 ” 、“ 纤纤出素手 ” 可见， 金庸对笔下的女孩子是很喜欢的，取名时恐其不美不雅，引经据典的，在此就不一一列举了再看古龙笔下的女孩，取名上就几乎没有用什么典故，基本上都是洋溢着现代气息的名字，动感、活泼、甜美⋯⋯相反，对其笔下的男性角色，取名就认真得多，甚至可以说是煞费苦心，也用典，如：萧十一郎 ——唐崔郊 “ 侯门一入深如海，从此萧郎是路人”西门吹雪 ——元代诗人虞集“ 剑吹白雪妖邪灭，袖拂春风槁朽苏”叶孤城 ——王之涣《凉州词》“ 一片孤城万仞山” ，叶孤城的内心与他的名字一样，是一座封闭而孤独的城柳余恨 ——自古多情空余恨，好梦由来多易醒柳余恨抚钩叹曰：“ 离别是为了下一次相聚”萧别离 ——无边落木萧萧下，杜宇啼血，不忍别离卓东来 ——老子入函关，紫气东来另外， 在古龙代表作品楚留香系列和陆小凤系列中，古龙竟然用了同一种模式：三个男人一台戏，堂堂七尺女儿名——楚留香、胡铁花、姬冰雁；陆小凤、西门吹雪、花满楼。
而西门吹雪和花满楼这两个名字极具画面感和审美意境衣冠胜雪照冷月，横剑西门轻吹雪；江南三月，花满西楼一个高远出尘的不世剑客，一座花香盈盈的悠然小楼叹乎，惜乎！除了画面感的名字，古龙笔下的还有些人名充满了“ 动感 ” 一如高渐飞，渐行渐远，越飞越高让我总想起 《东方不败》 中的猿飞日月， 在长草间如风般掠过；二如卓东来， 似登高台，胸藏沟壑， 东风渐至， 我自岿然， 一个非常大气的名字；三如萧泪血， 双眸如星， 浊泪似血我似乎看到了剑庐里“ 泪痕 ” 始出时，萧大师的悲喜交织的矛盾心情，数番心血，不忍毁之，泪洒名剑， 滋然有声 于是萧泪血在满天夕阳下来到长安古城，去破解 “ 泪痕 ” 中封铸的谶语咳咳，唠唠叨叨了半天，打住简言之，金庸女人名字取得好，古龙男人名字取得绝三）（三）严谨与随意在金庸的作品中，无论主要人物的名字，还是次要人物的名字，金庸都一视同仁，皆严谨认真的取名， 不会敷衍了事， 即使是跑龙套的也不例外，有些小人物往往还给人留下了很深的印象，如《笑傲江湖》中的“ 黄河老祖 ” ，《倚天屠龙记》里的“ 海东青 ”⋯⋯ 这是金庸一贯禀持的大家风范和尽善尽美的态度古龙则不然， 除了主要人名他老人家费点心思琢磨外，次要的人名随意而为，打杂的跑龙套的命运就更惨了，往往以张三李四王二麻子等就打发了。
在古龙看来， 这些无关紧要的人物不是旋即消失在故事的烟尘中，就是被 “ 咔嚓 ” 掉当英雄炮灰的， 不值得他老人家劳神费力具体的例子我就不列举了，反正是小人物，说了也没有多少人知道，呵呵简言之，金庸：主次同等，严谨认真；古龙：重主轻次，率性而为四）（四）常用与生僻这里指作品中人物的“ 姓” 在金庸的作品中，人物的姓氏大多常见，尤其是主角的，如：张、杨、郭、李、胡、萧、陈等而古龙作品中人物姓氏多不常见，甚至生僻， 如楚、 路、荆、铁、花、姬、水、明、刀⋯⋯比起金庸来，古龙更喜欢用复姓诚然，金庸作品人名中也有复姓，“ 飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳 ” ，虽然只有15 部作品（加《越女剑》），人名却近1500 多个涉及复姓有“ 司徒、端木、尉迟、上官、欧阳、慕容、令狐、东方、独孤、完颜、耶律” ，考虑到金庸作品中的历史因素，将“ 完颜、耶律、慕容” 等除外，真正金庸有意取的复姓名字也很有名气的就是欧阳峰、东方不败、令狐冲及独孤求败古龙则不然，在他作品中，复姓多且出现频率颇高，除上述提到的，还有“ 司马、司空、皇甫、西门、南宫、轩辕、公孙、百里” 等，尤其武林四大家中的“ 东方、西门、南宫、北野” 中的前三者和“ 上官 ” 等尤其情有独钟。
哎，都是很多武侠作家的通病如果说金庸是无心插柳，那古龙则是有心栽花简言之，在这点上金庸注重内容，古龙注重形式，也符合他“ 剑走偏锋、追新逐奇” 的固有心态。