人间喜剧读后感800字 人间喜剧读后感800字1 《人间喜剧》是一部具有史诗性的现实主义巨著，它反映了这一特定时代的法国社会风貌，并以历史学家的严谨态度描述了法国社会发展变迁的历史，正如巴尔扎克在这部巨著前言中所宣布的创作宗旨：“法国社会将成为历史家，我不过是这位历史家的书记而已，开列恶癖与德行的清单，收集激情的主要事实，描绘各种性格，选择社会上的主要事件，结合若干相同性格的特点而组成典型，在这样做的时候，也许我们能够写出一部史学家们忘写的历史，即风俗史 巴尔扎克所说的风俗史是一个时代的物质生活和精神生活的历史，是一个时期的社会生活的广阔画面要写出一部时代的风俗史，只写几个人物显然无法实现这一重任的，必须塑造几百个甚至上千个人物，而各个人物又有其特殊的生活环境和生活遭遇，因而形成了各自不同的思想、情感、处世态度、习惯等个性特征只有通过对这些不同性格的刻画，对他们所生活的不同环境的描述，才能表现一个时代的社会风貌《人间喜剧》中两千四百多个人物中，描写得生动活现而又具有一定社会典型意义的，就有将近一百个之多，法国十九世纪社会生活中各阶级、各阶层、各类型的人物，在这里几乎都应有尽有：资产者、新老贵族、贵妇人、千金、官吏、大学生、大商人、狱卒、教士、银行家、显贵、新闻记者、医生、军人、出版家、画商、戏子、雕刻家、律师、小地产所有者、大庄园主、农民、管家、仆役、车夫、贫民、妓女、强盗„„而且，每一个阶级、每一种类型的人物还不止一个模特儿。
以资产者而言，这里有金融资产阶级、大银行家纽沁根，有城市高利贷者高布赛克，有农村高利贷者里谷，有大资产阶级兼地主葛朗台，有小资本家赛查·皮罗多„„以军人而言，有夏倍上校、于洛将军、勃里托、艾格尔蒙、刚得兰、墨勒、狄亚德以及“心锁”与“美脚”之流这些人物形象所组成的画廊，就是当代社会生活形形色色的众生相的一个缩影这个异常丰富的肖像博物馆使不同时代、不同国度都感到惊异 恩格斯在《致玛·哈克奈斯》中就曾高度盛赞巴尔扎克的《人间喜剧》“提供了一部法国社会，特别是巴黎上流社会的卓越的现实主义历史”[6]巴尔扎克的小说人物性格鲜明突出他所塑造的典型人物，往往是在一个人身上集中概括了某一类人物的特征，并加以夸张，如吝啬、凶狠、奸诈、好色、淫荡、嫉妒„„这些典型性格都受到一种欲望的支配，如葛朗台受金钱欲的支配，贪婪吝啬;拉斯蒂涅想往上爬的欲望煎熬着他，使他成为了野心家;高老头受父爱的情欲的支配，宁肯牺牲自己，满足女儿虽然巴尔扎克小说中的人物性格单一，但因为他强调艺术表现的差异，因此每个人物决不雷同巴尔扎克主要通过具体细致地描写人物的肖像、动作、语言、生活细节等特征来表现人物的个性 巴尔扎克是世界文学史上最伟大的现实主义作家之一，而且，他是“最深刻意义上的现实主义者”。
尽管有时他也不回避使用夸张、虚构以及情节离奇曲折等浪漫主义作家喜用的手法，但这些都只是为了更集中地反映出事物的本质和创造出现实主义的典型高尔基对巴尔扎克极为尊崇，他谈到《人间喜剧》时说过：“我在这套书里感觉到了巴尔扎克的天才，......他的广大的史诗才能,他的构思的广阔，思想的勇敢，语言的真实和对未来的天才预见......使他成了世界最伟大的导师之一 人间喜剧读后感800字2 一、作品在鲜明的人物性格和地方特色的对话中呈现的画面效果非常强烈如车下有老汉托乘务员往开封捎把钥匙，她说：中！买一张全票！老汉讨价还价，英说：那中！半价，20块！老汉：捎东西不都是10块吗？英：不是过节哩吗，啥不涨（价）啊？——有了正当的理由，语气更坚定了，哪个字儿扔地上都能砸个坑儿——20块！捎捎，不捎拉倒！老汉：10块吧！我总坐你哩车，老主顾了！涨啥哩？20！捎捎，不捎拉倒！你看着办！在这段描写里，中妥了过节哩吗这些带有明显豫东口语的字眼中，两个人物的性格对比非常强烈一对一答节奏之快，把讨价还价的气氛烘托出来，对话口气一强一弱，把一个无可奈何的老汉和坚定强势的乘务员形象刻画地栩栩如生 在拉客上车一段，要把脑筋活泛、快言快语的乘务员拉客画面表现出来，通过乘务员一系列自言自语达到了画面效果。
下来三个乘客，英早已跑过去接住他们车上的乘务员拿着几块钱要递给英，英头也不回，潇洒地摆摆手，领着三个乘客来到自己车前，售票员卖票，22元，乘客疑惑，英马上掏出钱来递给乘客：在这里早已跑过去头也不回，潇洒地摆摆手领着三个乘客来到自己车前掏出钱来递给乘客这些一连贯的动作描写，加上给！我清给你两块！补给你！你也看见了，人家给我钱我可冇接！以上描写，边议边叙边对话，把个风风火火为拉客人不怕吃亏的精明女人写活了，这样的描写画面感极强 二、通过叙述增强了小说的趣味性无论剧本或小说，故事性是文字的灵魂景苏姐姐把故事写的蜿蜒曲折，趣味万千，让读者忍俊不禁不忍猝读比如第一段老汉哀求乘务员帮他捎把钥匙，但这个乘务员英却张口要20元钱，绝不讨价还价其态度之强硬，让这种无奈的哀求变得意味深长写道：有了正当的理由，语气更坚定了，哪个字儿扔地上都能砸个坑儿能砸个坑寥寥四字，足见乘务员语言之生硬还有车出站了，把老汉连同他的话都甩到了尾气里再如，写瘦高个小伙儿上车看座位已满马上要下车，英用宽厚的胸膛挡住小伙那段，一句煮熟的鸭子飞不了啦几个字就交代了拉和挡的最终结果站卡检查那段也很有意思，景苏姐姐这样写道英麻利得很，伸手点了几个人：你！你！还有那个小孩儿！快下车，咱跑几步。
接下来她这样写道车开不远儿就停在了路边儿，不大会儿，英的小分队归队了，车继续前行此时，一个机智精明临危不乱的女强人形象清晰可见这样的描写，悬念重重故事性强，如美食很有嚼头 所有的文字是的眼睛，它体现着的立场和阅历在极其平凡的一段路程中，景苏姐姐用包容的心态领略了市场经济的激烈竞争，小场景折射出了大市场，以旁观者的目光解读了人性的淳朴、善良和狡猾 好的作品一定是观察入微的画象景苏姐姐通过一段简单的旅程，如实记下自己的所见所感，通过人生境遇和的亲历感触，点石成金便成就美文这样的故事或许很平凡，感触也许很普通，但是却是真真切切的记录，其本色的自然呈现，平淡的性灵流露，不刻意求之而浑然天成 艺术评析把《人间喜剧》推出来，一直强调要提出文中的完善空间那么，就这篇小说的题目和内容结合来说，喜的成分可能弱了些，倒是忧的东西尚可提炼，比如超载一己之见 人间喜剧读后感800字3 随着年龄的增加，随着阅读渐渐增加，发现自己对很多事物感到麻木击掌叫好的有，深深佩服的有，但是让我像《人间喜剧》的那种心灵震撼却没有 不知是因为巴尔扎克是一位批判现实主义的伟大作家，还是因为这作品揭露了资本主义人与人之间赤裸裸的金钱关系，能产生如此强烈的现实感。
该书的—巴尔扎克，被誉为“法国社会的一面镜子”，在他眼里，一切都显得如此的真实他笔下的人物“高里奥、葛朗台、皮罗多……”个个都给我强烈的震撼 在老葛朗台眼中，金钱高于一切，没有钱，就什么都完了他对金钱的渴望和占有欲几乎达到了病态的程度：他半夜里把自己一个人关在密室之中，“爱抚、把抚、欣赏他的金币，放进桶里，紧紧地箍好临死之前还让女儿把金币铺在桌上，长时间地盯着，这样他才能感到暖和因为自己的贪婪，他让女儿失去的青春，幸福最后的钱也只是捐掉的，还不是一场空金钱成为夫妻结缘的唯一纽带爱情、婚姻、家庭都是以金钱为轴心而展开的，列如《欧也妮·葛朗台》就是金钱导演出的一幕悲剧 到底是为何，人要被如此空虚的东西所摆布，金钱毁灭人性、爱情、社会，败坏良心、家庭、国家人却心甘情愿活在只有金钱的肮脏世界 人们对金钱的追求和拥有,似乎就是对一切财富追求和拥有的代名词这样一来,人生的目的,除了追求和拥有金钱,也就不再有别的任何有价值的东西存在了毫无疑问,这是一种假象,但这种假象迷惑的却是绝大多数人,特别是当金钱可以用来免除劳役和人身处罚、购买婚姻、抵偿生命时,金钱便与人生价值直接关联,“金钱万能”这种假象的程度就越发加大了。
仔细想想，你会发现，人生在世，除了金钱，还有许多值得你最求的东西，如：幸福、快乐、青春、活力…. 金钱只是物质上的财富人类不仅需要物质上的财富，而且需要精神上的财富我认为：万贯家财是物质上的富有，知识智慧是精神上的富有，很多人花一辈子的时间去追求金钱，却很少追求精神上的富有，物质的满足不代表精神上的丰富，而精神上的财富往往使你有意想不到的收获我们要摒弃这种不良风气，学会正确地对待金钱! 金钱是一种诱惑人的东西，如果不合理的运用它，它就会给你带来难以预见的严重的后果，甚至导致你的沉迷，到那时，你就成了一个 “葛朗台”式的守财奴我们千万不能成为守财奴、金钱的奴隶、吝啬鬼我们要合理的运用金钱，我们既不能乱花钱，挥金如土;又不能视金钱如性命，犹如吝啬鬼一样，一分不花我们要根据自己的需要，很好的规划自己的金钱，该花的时候花，不该花的时候不花，这样你就会取得更好的效果 人需要现实，但不能现实到只有钱因为钱，或许你能失去很多，甚至一切我狠金钱，没有他，世界将少多少作奸犯科，多少的悲剧 人间喜剧读后感800字4 巴尔扎克是法国19世纪批判现实主义文学的伟大代表他的《人间戏剧》被称为“社会百科全书”，由91部小说组成，写了不起2400多个人物，展示了不得19世纪前期整个法国的社会生活。
《人间戏剧》实现了的誓愿：拿破仑用剑没有办法的，我要用笔来完成它 《人间戏剧》分为三个大类：《风俗研究》，《哲理研究》，《分类研究》其中最重要的是《风俗研究》，它又分为《私人生活场景》，《外省生活场景》，《巴黎生活场景》，《政治生活场景》，《军事生活场景》和《乡村生活场景》6个部分巴尔扎克许多名作，如《高老头》，《欧也妮-葛朗台》，《幻灭》等，都属于《风俗研究》这一类 《人间戏剧》是一部生动，形象的法国社会史，特别是巴黎上流社会的现实主义历史它着先描写了封建贵族在资产阶级金钱的逼攻下，一步步地衰亡和资产阶级靠着残酷剥削劳动人员发迹的罪恶史《高老头》中，巴黎贵族鲍赛昂夫人敌不过有“二十万法朗陪嫁”的洛希斐特小姐，而被阿翟达侯爵抛弃，这件事是显示了贵族势力的日趋没落，它们已经成了资产阶级暴发户手下的败将 《古物陈列室》中借公爵夫人之口，不仅揭示了贵族势力快要玩蛋的趋势而且也显示了资产阶级在取而代之的现实在《高布赛克》，《纽沁根银行》，《高老头》中，描绘了三个不同类型的资产者，他们无一不是心狠手辣，唯利是图，靠着对劳动人民残酷剥削而发迹的 《人间戏剧》另一个重要内容，是揭露了资产阶级的自私和贪得无厌的本性。
《高老头》中两个女儿毫无心肝地榨取父亲的财产，老人最后一贫如洗，孤苦伶仃地病死在一家破烂公寓的阁楼上《夏倍上校》中一个妇女为了财产不承认自己的丈夫，丈夫成了乞丐，还逼他远走他乡对此，巴尔扎克不仅给以无情的揭露和批判，而且指出这些万恶的丑行是法律根治不了的 《人间戏剧》在揭露贵族没落和资产阶级残酷剥削的同时，也描写了劳动人民的贫苦生活和赞扬他们的优秀品质在《农民中》，巴尔扎克形容尼雪龙老爹像铁一般坚硬，像黄金一样纯净 人间喜剧读后感800字5 人间喜剧的主人公高里奥老头，留给人的印象很深文章以1819--1820年的巴黎为背景，揭露了金钱的统治作用和社会上的人为了钱所表现出的丑恶嘴脸，以及那个人横欲流的社会现实故事讲述了奥老头另人同情的生活境况，他的两个女儿一个塞一个的狡猾，奥老头辛辛苦苦把她们养大，把钱给她们了，自己过清苦的日子，两个女儿除了要钱的时候基本都不认她们的父亲了更可悲的是奥老头并不觉得痛心，反而为了给女儿还债，不辞劳苦的干活而他的两个女儿也辛劳的奔波在钱场和利场上，当然还有一些其他的人物，都是围绕着金钱，贵族，权利上徘徊的 这让我想到了在。