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1、古代文学参考论文 在漫长的中国古代文学发展的过程中,中国古代文学理论已经具备一定的范畴理论。中国古代文学无疑是中华民族文化中最为宝贵的财富。 古代文学参考论文篇1 试谈中国古代文学的桥意象 “桥”是架在水上或空中以便通行的建筑，是跨越障碍的工具，其最基本的作用是给人们的生活带来方便。 “意象”是中国古代文论特有的一个重要理论，即客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。 意象的运用，在某种程度上弥补了“言不尽意”的遗憾，明晰地表达了作者的思想，成功地建构了中国古代文学特有的含蓄、凝练、朦胧的意境美。 “桥”是中国古代文学作品中常用的意象之一，在各种文学体式中经常出现，运用非常
2、广泛。 诗经大雅大明写周武王之母太姒来归的情景：周文王亲自迎亲于渭水，渭水无车，于是立即“造舟为梁”，以通亲好，显示了周文王对太姒的真挚感情和遇事果断的魄力。 “造舟为梁，不显其光”，1(P100)可以说是中国古代诗歌中出现的最早的咏桥诗句，开中国古代文学桥意象的先河。 桥意象在中国古代文学作品中有着丰富的内涵，具体可以分为以下四类情况进行解析。 一、构成画境的元件 桥意象在文学作品中的首要内涵就是通过展现桥的实用性和外在美，在文学作品中形成以桥为点睛之笔的优美画面，给读者以强有力的视觉冲击。 刘禹锡竹枝：“江上春来新雨晴，瀼西春水縠纹生。 桥东桥西好杨柳，人来人去唱歌行。 ”2(P108)就
3、很好的写出了桥的实用价值。 桥是连接两岸的纽带，是人们日常生活必不可少的一部分。 桥上春雨、桥下江水、桥边新柳、桥上川流不息的人流，共同构成一幅以桥为中心充满生机的小村初春图，表现出作者愉悦的心情。 乔吉(双调)水仙子吴江垂虹桥：“飞来千丈玉蜈蚣，横驾三天白螮蝀，凿开万窍黄云洞。 看星低落镜中，月华明秋影玲珑。 赑屭金环重，狻猊石柱雄，铁锁囚龙。 ”3(P620)写出垂虹桥的雏高大长、装饰精美，反映了当时桥梁建筑的水平之高，让读者于千百年后仍然可以在想象中领略此桥的壮美。 诗歌在描写桥外在美的同时，往往也能借助桥的建成历史体现出桥所在地的悠久历史。 张籍成都曲：“锦江近西烟水绿，新雨山头荔枝熟
4、。 万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿?”4(P4290)万里桥是处于成都繁华闹市的一座著名的桥，桥之得名据刘光祖万里桥记有两种说法：“罗城南门外笮桥之东，七星桥之一，曰长星桥者，古今相传，孔明于此桥送吴使张温，曰：此水下至扬州万里。 后因以名。 或曰：费祎聘吴，孔明送之至此，曰：万里之道，从此始也。 ”5(P307)可见万里桥的名称由来已久。 此处桥意象与锦江、烟波、荔枝等意象共同再现了成都优美的自然环境，繁荣的社会经济，表现出成都风物人情、市井繁华的景况和百姓安宁富足的生活状况，同时万里桥的悠久历史反衬出成都悠久的历史。 桥意象在此类作品中是作者突出描写的一个景物，是作品勾勒画面的一个重要组成
5、部分，对构成作品画面和丰富意蕴起着重要作用。 再如杜荀鹤送人游吴：“君到姑苏见，人家尽枕河。 古宫闲地少，水巷小桥多。 ”4(P7925)也成功地运用了桥意象，只“小桥多”三个字便把苏州，这个典型的江南水乡城市的特点惟妙惟肖地描摹了出来。 白朴的越调天净沙春：“春山暖日和风，阑杆楼阁帘栊。 杨柳秋千院中。 啼莺舞燕，小桥流水飞红。 ”3(P242)就是把桥作为春天诸多景物之一来写的，桥与其它景物共同构成了明媚的春意图。 杜牧阿房宫赋描写阿房宫中桥的壮美说：“长桥卧波，未云何龙?复道行空，不霁何虹?高低冥迷，不知西东。 ”6(P362)其中的“复道”，正是一种架在空中的复桥，也是把桥作为整个画面
6、中的一个特景来描写的一个实例。 二、感伤情怀的艺术载体 桥的建筑功能与人们的日常生活息息相关，这便决定了桥作为意象必然与人的感情波澜紧紧相连。 桥作为感伤意象来表现作者情感的作品很多，具体来看，桥意象所表达的作者的感伤情绪又可以分为不同类型。 (一)表现离别、相思、旅途的感伤 描写离别感伤的作品最具代表性的当属唐代大诗人杜牧的寄扬州韩绰判官：“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。 二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。 ”4(P5982)相传“二十四桥”为隋朝所建，隋炀帝月夜曾同宫女二十四人吹箫于此，故名。 “二十四桥”在此诗中应当代表着如诗如画的扬州城。 月夜依旧，二十四桥依旧，扬州城依旧，但诗人却与
7、朋友韩绰身处两地，相思而不得相见相聚。 全诗看似写自然美景，实则以美景衬托思念之情，更突出地表现了作者深深的惆怅。 “东望山阴何处是。 往来一万三千里。 写得家书空满纸。 流清泪，书回已是明年事。 寄语红桥桥下水。 扁舟何日寻兄弟。 行遍天涯真老亦。 愁无寐。 鬓丝几缕茶烟里。 ”7(P1592)陆游的这首渔家傲词也是借助桥意象，表达对堂兄仲高的怀念，表现离别的感伤和忧愁。 借助桥意象来表达相思之情的多体现在词中。 如贺铸青玉案：“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。 锦瑟华年谁与度?月桥花院，锁窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。 试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨
8、。 ”7(P506)写对一女子的倾慕之情。 凌波美女，罗袜生尘，轻盈的仪态惹人爱恋，但终究翩然远去。 词人的怅然之情油然而生，佳人不在，青春年华中最美好的时光该与谁共度?月光下的小桥流水该同谁徜徉?悲凉沉痛之情溢于言表。 冯延巳鹊踏枝：“谁道闲情抛掷久?每到春来，惆怅还依旧。 日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有?独立小桥风满袖，平林新月人归后。 ”2(P363)小桥流水凝眉处，桥意象鲜明地体现出作者难遣的心怀。 远离家乡，行进在旅途中的匆匆过客，或客居他乡的游子，在旅途或异乡看到桥，往往会勾起浓浓的乡愁。 “晨起动征铎，客行悲故乡。 鸡声茅店月，人迹板桥霜。
9、 槲叶落山路，枳花明驿墙。 因思杜陵梦，凫雁满回塘。 ”8(P155)这首商山早行是温庭筠著名的写景抒情诗。 全诗紧扣“早行”二字，颈联选取鸡鸣、残月、茅店、寒霜、板桥等景物，生动鲜明地刻画了一幅立体的荒山早行图。 凄清寂寞的环境，有力地烘托出出行的艰辛，衬托出思乡的深切。 特别是“人迹板桥霜”一句，写板桥白霜上留下的行人足迹，很耐人寻味联想。 马致远越调天净沙秋思：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。 古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。 ”3(P242)与温庭筠商山早行不同的是，小桥、流水不是荒凉、凄苦的意象的代表，而是以小桥流水的温馨生活来反衬枯藤、老树、黄昏、乌鸦、古道、西风、瘦马、夕阳的凄凉，鲜明的对比，让漂泊的游子到了思乡断肠的地步。 郑光祖蟾宫曲梦中作：“敝裘尘土压征鞍，鞭倦袅芦花。 弓箭萧萧，一径入烟霞。 动羁怀，西风禾黍，秋水蒹葭。 千点万点，老树寒鸦，三行两行，写长空历历，雁落平沙。 曲岸西边，近水湾鱼网纶竿钓，断桥东壁，傍溪山竹篱茅舍人家。
