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1、硬笔字常见结体 二十法,大朗启明朗升小学,在书法实践中，经常有朋友问我一个相同的问题，为什么要将很少的字学深学透？每当这时，为了让大家明白一个道理，我把写字比喻成爬山:如果一个人爬了很多山，但他就是没有登上任何一座山的顶峰，总是在山脚下徘徊，这样便不能达到凌云绝顶，一览众山小的境界。,为什么要对很少的几个字学深学透？就是为了以点带面、举一反三，进行类推。因为汉字的用笔、结体、造型都有相通的规则。我们通过阅读古人的书法论著和认真实践，感悟到硬笔字的间架结构有以下二十法。,第一法：首点居中,首点以龙眼凤冠之姿，以高山坠石之态，以昂扬之斗志，抖擞其精神，跃居峰峦之巅，令其它笔画高山仰止。首点居中法乃
2、点笔技法之妙道也。,第二法：捺画活用,习惯上公字上半部，完全可以写成潇洒舒展的捺画，溪字右边下半部也可以写成捺画。而此处都用点画，或者叫反捺，这是手写汉字中最常用的技法，这样可以化冗长为精悍。,第三法：点竖对应,一字之中，上有点下有竖时，当考虑点竖对应的书写方法，此法运用时应先思而后行。,第四法：中直对应,在人们的书写中，常遇到上下两端都有中竖，笔直对应之字。若能中竖对正则身正不倒，两中竖中有一竖挺拔垂直，以立其势。另一竖稍向左偏移，以化其呆板。,第五法,竖不逢中,有的汉字，其竖并不在竖中线上，这时我们要注意竖在左边，请使用垂露竖;竖在右边，请使用悬针竖。,第六法：横画等距,汉字中有的字横画较
3、多，中间无点、撇、捺间隔时。,记住：横画之间的距离基本相等，不可时而稀疏时而紧密。,第七法： 竖画等距,上述第六法适合本法，几竖画之间距离基本相等。但请注意有垂露、悬针之分，有左倾、右斜之别。,第八法： 上缩下展,上下结体之字，我们常常能看到其上部紧缩，下部伸展。上缩者以避让之态，隐忍谦和，留有回旋余地。下展者以豪放之势，丰满舒展，展示阳刚之气。,第九法：上展下缩,上展者，飘扬洒脱，示其雄奇;下缩者，内敛端庄，示其妍美。有放有收，错落有致。,第十法： 上正下斜,上下结体的字中，上正者以平其势，下斜者以化其板，正而不僵，斜而不倒。,第十一法 上斜下正,上下结体之字，上斜下正者居多。上以斜势呼唤其
4、下，下以稳重回应其上，上下呼应，神气贯通，于飘然洒脱中蕴含中正稳健之风。,第十二法： 下部迎就,在上下结体的字中，只要具备上部撇捺开张者，其下部宜上移迎就，上移者，抱团紧凑，中宫紧缩。否则，下部坠落必脱节，而中宫必涣散软弱。,第十三法 左缩右放,在左右结体的字中，以左缩右放者居多，左偏者缩，右正者放，正所谓偏不敌正。,第十四法 对等平分,对等平分，各取一半，不偏不倚，以求公正平实。,第十五法：左斜右正,凡左右结构者，我们看到的是左斜右正的字居多，左斜以为动，右正以为稳;左斜以为呼，右正以为应。呼者动之，应者神稳。,第十六法：突出主笔,凡字者，必有一笔为主笔，其余为宾笔。主者立，宾相随。主不稳，
5、宾不靠。主笔是脊梁。突出主笔，挺起脊梁，方可昂扬斗志。,第十七法：中宫收紧,清书法家包世臣说：“凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，此谓字之中宫。”中宫是一个汉字的核心区域。中宫缩紧，余笔外拓，分领纵展，神韵必生。,第十八法：小缩大展,圣经中马太效应告诉人们一条生活的智慧，世界的事物往往让小的更小，大的更大。有些汉字就遵循这样的规律，让小的偏旁紧缩，让大的偏旁舒展。一缩一展，神采飞扬，不缩不展，缓弱呆板。,牵丝粘连,第十九法：,楷书、行草，形态有别，法度同一。承转粘连，字之精神所在。笔画为筋骨，牵丝为血脉。,第二十法：撇画参差,一字多撇者，最忌排牙之状、车轨之行。应发笔不同，指向不一，或纵或收，或轻或重。鳞羽参差，错落有致。,谢谢 再见,
