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1、硬笔字常见结体 二十法,大朗启明朗升小学,在书法实践中,经常有朋友问我一个相同的问题,为什么要将很少的字学深学透?每当这时,为了让大家明白一个道理,我把写字比喻成爬山:如果一个人爬了很多山,但他就是没有登上任何一座山的顶峰,总是在山脚下徘徊,这样便不能达到凌云绝顶,一览众山小的境界。,为什么要对很少的几个字学深学透?就是为了以点带面、举一反三,进行类推。因为汉字的用笔、结体、造型都有相通的规则。我们通过阅读古人的书法论著和认真实践,感悟到硬笔字的间架结构有以下二十法。,第一法:首点居中,首点以龙眼凤冠之姿,以高山坠石之态,以昂扬之斗志,抖擞其精神,跃居峰峦之巅,令其它笔画高山仰止。首点居中法乃
2、点笔技法之妙道也。,第二法:捺画活用,习惯上公字上半部,完全可以写成潇洒舒展的捺画,溪字右边下半部也可以写成捺画。而此处都用点画,或者叫反捺,这是手写汉字中最常用的技法,这样可以化冗长为精悍。,第三法:点竖对应,一字之中,上有点下有竖时,当考虑点竖对应的书写方法,此法运用时应先思而后行。,第四法:中直对应,在人们的书写中,常遇到上下两端都有中竖,笔直对应之字。若能中竖对正则身正不倒,两中竖中有一竖挺拔垂直,以立其势。另一竖稍向左偏移,以化其呆板。,第五法,竖不逢中,有的汉字,其竖并不在竖中线上,这时我们要注意竖在左边,请使用垂露竖;竖在右边,请使用悬针竖。,第六法:横画等距,汉字中有的字横画较
3、多,中间无点、撇、捺间隔时。,记住:横画之间的距离基本相等,不可时而稀疏时而紧密。,第七法: 竖画等距,上述第六法适合本法,几竖画之间距离基本相等。但请注意有垂露、悬针之分,有左倾、右斜之别。,第八法: 上缩下展,上下结体之字,我们常常能看到其上部紧缩,下部伸展。上缩者以避让之态,隐忍谦和,留有回旋余地。下展者以豪放之势,丰满舒展,展示阳刚之气。,第九法:上展下缩,上展者,飘扬洒脱,示其雄奇;下缩者,内敛端庄,示其妍美。有放有收,错落有致。,第十法: 上正下斜,上下结体的字中,上正者以平其势,下斜者以化其板,正而不僵,斜而不倒。,第十一法 上斜下正,上下结体之字,上斜下正者居多。上以斜势呼唤其
4、下,下以稳重回应其上,上下呼应,神气贯通,于飘然洒脱中蕴含中正稳健之风。,第十二法: 下部迎就,在上下结体的字中,只要具备上部撇捺开张者,其下部宜上移迎就,上移者,抱团紧凑,中宫紧缩。否则,下部坠落必脱节,而中宫必涣散软弱。,第十三法 左缩右放,在左右结体的字中,以左缩右放者居多,左偏者缩,右正者放,正所谓偏不敌正。,第十四法 对等平分,对等平分,各取一半,不偏不倚,以求公正平实。,第十五法:左斜右正,凡左右结构者,我们看到的是左斜右正的字居多,左斜以为动,右正以为稳;左斜以为呼,右正以为应。呼者动之,应者神稳。,第十六法:突出主笔,凡字者,必有一笔为主笔,其余为宾笔。主者立,宾相随。主不稳,
5、宾不靠。主笔是脊梁。突出主笔,挺起脊梁,方可昂扬斗志。,第十七法:中宫收紧,清书法家包世臣说:“凡字无论疏密斜正,必有精神挽结之处,此谓字之中宫。”中宫是一个汉字的核心区域。中宫缩紧,余笔外拓,分领纵展,神韵必生。,第十八法:小缩大展,圣经中马太效应告诉人们一条生活的智慧,世界的事物往往让小的更小,大的更大。有些汉字就遵循这样的规律,让小的偏旁紧缩,让大的偏旁舒展。一缩一展,神采飞扬,不缩不展,缓弱呆板。,牵丝粘连,第十九法:,楷书、行草,形态有别,法度同一。承转粘连,字之精神所在。笔画为筋骨,牵丝为血脉。,第二十法:撇画参差,一字多撇者,最忌排牙之状、车轨之行。应发笔不同,指向不一,或纵或收,或轻或重。鳞羽参差,错落有致。,谢谢 再见,