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1、第六章 声音,视听语言影像与声音,第六章 声音,一 声音发展的历史背景二 声音的记录意义三 声音空间四 人声五 自然音响六 音乐七 声音构成八 影视创作中的声音处理,一 声音发展的历史背景,声音发展的历史背景有声电影的宣言声音在影视作品中的作用视听两种媒介在影视中的艺术效果,声音发展的历史,默片时代：18951927有声电影：1927爵士歌王标志着有声电影的诞生,默片时代电影的艺术特点：蒙太奇语言的高度发展演员高超的研究：卓别林的喜剧字幕默片的局限性不符合人类视听觉综合感知信息的认识世界的客观规律缺乏真实感打断影片画面的节奏，影响电影的正常表达,声音的尝试应用1910年，爱迪生展示了能够将画面
2、和声音同时记录下来的带有声音的电影1926年，华纳兄弟公司与通用电气公司开发出“维他风”的唱片伴音系统，并拍摄影片唐璜，但此时的声音仅局限于音乐的使用1927年，华纳公司推出了由阿尔乔森主演的爵士歌王，在这部影片中不仅有音乐，还有一部分对白，被看作是电影史上第一部有声电影。1928年，华纳公司推出了纽约之光，这是一部具有完整对白的有声电影。,声音在影片中的意义,电影表现手法的一次大变革，有声电影使电影成为了视听艺术电影的真实性加强，更接近于生活，更具有逻辑性，表现也更加细腻内在的运动更加丰富，尤其是展示内在情感运动的音乐和理性思维运动的语言的运用蒙太奇的作用发生了变化，电影不在依赖蒙太奇来承担
3、声音所要表达的内容声音不在是画面的从属，而是作为一个平等因素参与其中，共同表现影视作品的意义,早期声音的局限性,因为早期的拾音话筒体积大，无法随着演员移动，因而为了达到一定的声音效果，演员就需要尽可能的靠近话筒，从而束缚了演员的表演同期录音使得声音与画面同时记录在一张胶片上，因而剪辑时蒙太奇就受到了许多限制，影响到导演的艺术构想为了消除同期录音中的噪音，电影的拍摄只能局限在小小的隔音空间中进行，因而就限制了摄影机的运动，束缚了运动镜头的使用声音的滥用，使电影成了舞台的延伸，削弱了电影的艺术感，电影美学出现了倒退,有声电影的宣言,1929年7月爱森斯坦、普多夫金、亚历山大洛夫针对电影中声音的滥用
4、提出了声画对位的主张，即将声音纳入蒙太奇的元素，将声音看成是一个与视觉镜头同等地位的蒙太奇元素将声音所具有的现实性和倾向性消融在蒙太奇构想中,录音技术发展对影视声音创作的影响,60年代，磁性录音技术的产生与应用，不仅音频效应好，而且具有高保真的特点。同期录音中增加了声音的丰富性、外景中的自然音响，以及音乐的特殊意义70年代，采用多个话筒将环境中的不同声音分别录制，在后期进行艺术加工和合成，使得声音表现不仅层次丰富，而且富有表现力，声音调度的思想开始产生90年代，电声技术和录音技术的发展大大突破了声音的记录作用,声音在影视创作中的重要作用,影视作品通过人物的对白、内心独白等声音塑造人物形象，同时
5、也实现创作者的主观表达声音成为推动剧情发展的重要因素刻画人物形象，表现情节发展：海上钢琴师扩展画面的表现内容,二 声音的记录意义,声音与记录之间的关系声音的记录意义新闻报道与纪录片中的声音记录性,声音与记录之间的关系,视听语言的根本属性是记录性，这种记录性不仅要求视觉的真实，而且还要求听觉的真实影视作品中的声音是对现实声音的记录,声音的记录意义,声音是通过声波刺激人的生理器官，从而引起人的现实感受，实现传播的目的完全反映了现实的声音形态，因而不同于舞台的音响效果,新闻报道与纪录片中的声音记录性,声音是构成真实不可或缺的部分，因而在新闻报道和纪录片的拍摄中，同期声的录制是忠于现实的一种责任,忽视
6、声音记录意义的原因,同期录音的技术上要求高同期录音的制作成本高故事片与商业片中美学原则的影响“视觉为主，听觉为辅”认识论的误导：巴赞理论传统思维的干扰：解说词的滥用,三 声音空间,声音的物理属性作为语言的声音空间影视创作中声音空间的营造,声音的物理属性,声音，也被称为声波,声波是一切可发声的物体（声源）在振动时，压缩空气，使空气的密度形成疏密相间的状态，由声源向四面八方传播的波。声波传入人耳，使鼓膜振动，就引起声音的感觉。,声音的物理属性,声波是一种机械波需要介质，而且传播介质的不同，声音的传播速度也不同声波是一种纵波介质的质点振动方向与声波的传播方向在同一直线上声波是一种能量声波的传播是能量
7、的转移过程声波有反射、衍射的现象声音中的多普勒效应与幻觉,指波在传播过程中，遇到障碍物或缝隙时传播方向发生变化的现象。水波、声波、光波都能发生衍射现象。障碍物或缝隙的宽度越小，而波长越大，则衍射现象就越明显。波绕过障碍物或通过小孔绕到障碍物的背后。这种波能绕过障碍物继续传播的现象，叫“波的衍射”。室内发出声波可以绕过门、窗而到达室外的各角落。如果障碍物或缝隙的宽度远远超过波长时，波的衍射现象就不明显。,作为语言的声音空间,声音具有空间的特征，声音可以表征它所出的空间的特点声音加强了影视空间的立体感、层次感和运动感声音是构成画外空间最有力的手段之一声音还能传达画外空间的性质,影视创作中声音空间的
8、营造,利用声波的反射与衍射，制造出混响的声音效果，以表现特定的空间特征，以及人物的内心世界与情感声音的透视规律以及多普勒效应使得影视创作中的声音更加符合人的视听感知经验,声音空间创造应注意的问题1 声音空间的创造必须要保持声音空间的性质，也就是说，影视作品中的声音必须是对真实声音空间的记录或模拟，否则会破坏幻觉效果。2 正确处理声音与空间之间的关系。即可以根据空间来设计声音，也可以根据声音去选择与安排空间,声音的分类,人声,自然音响,音乐,人声的音高、音色、力度、节奏,对白,内心独白,解说词,人声,人声是指人在表达思想和喜怒哀乐等情感时，所发出的具有音调、音色、力度、节奏等特征的声音。简单来说
9、就是人物的语言，这是影视作品反映现实生活和塑造艺术形象的重要手段。,人声的构成,音色、音高、力度、节奏和语气对白内心独白旁白与解说词,音高：是人耳对声音调子高低的主观评价尺度。它的客观评价尺度是声波的频率。和音强与振幅的关系不一样，音高与频率基本上是一致的。 音色：决定于乐音的泛音（谐波）频谱，也可以说是乐音的波形所确定的。如单簧管、圆号虽然演奏同一音高（基频）的音符，但人们能够明确分辨出哪个是单管管，哪个是圆号，而不会混淆。,音色、音高、力度、节奏和语气的作用,表现人物的情感特征创造真实感后期配音存在的问题,对白,对白，又称对话，是指影视中人物之间进行交流的语言。它是影视中使用最多，也是最为
10、重要的语言内容。对白的作用交代剧情塑造人物形象，展示人物性格：简爱传达潜台词的丰富内涵：手机,你开会呢吧？对。说话不方便吧？啊。那我说你听。行。我想你了。噢。你想我了吗？啊。你亲我一下。不敢吧？那我亲你一下。听见了吗？听见了。费老：做人要厚道 手机,对白的特点有控制的艺术语言不允许有舞台的感觉和舞台的限制演员用生活化的气息和自然的状态说话，不能有夸张与做作,对白与其他语言形式之间的区别,对白与口语之间的区别对白具有与口语相似的作用，但不完全相同。口语部要求严谨和精确，但对白带有艺术的精确性。对白与书面语言的不同书面语言要求内容的完整性，以及节奏、韵律等，对白这是人和人之间的语言交流，对内容的完
11、整性、节奏、韵律没有固定的要求,对白与戏剧中的对话之间的区别由于戏剧是对话的艺术，戏剧中的对话要承担叙事的功能，因而戏剧中的对话必须是夸张的；电影中的对白叙事功能是有限的，因而对白不需要夸张，反而要求收敛语言事戏剧意义的主要表达方式，因而语言具有刻意的追求装饰性的特点；电影中的对白不是唯一的表达方式，并且视听媒介的记录性使得它不需要装饰性,内心独白,独白是指剧中人物在画面中对内心活动所进行的自我表述。内心独白是影视艺术中以“画外音”形式出现的剧中人物的内心自白。内心独白是直接的内心言语，它是直接表现心理世界的一种方法，是人物对外部世界的一种心理体验内心独白要传达的不是外部世界所看到和听到的视听
12、因素，而是人物内心思想、情感的一种表现形成,内心独白的形式,人物在超叙事时空中的内心声音内心独白往往可以表现出画面所无法表达，而又不能通过对白来表达的人物隐秘的情感，有利于对人物的塑造：哈姆雷特人物兼叙事者在非叙事时空中对事件的主观评价,解说词,解说词，又称为旁白，是影视作品中最为客观的一种声音，它和内心独白均属于画外音。,画外音是指声源在画面以外的声音,在叙事类影视作品中，常使用旁白这个概念在非叙事类影片中，如新闻片、纪录片中，常使用解说词这个概念,叙事类影视作品中的旁白,旁白与内心独白的区别旁白是以局外人的身份，并以一种纯客观的态度来说话，是影视作品蒙上一层理智与冷静的色彩。旁白的发出者比
13、较自由，既可以是影片中某一个人物，也可以是与剧情毫无关系或完全没有出现过的局外人旁白的发出者不能与剧中人物做交流，而是从单项角度向观众叙述，把观众作为交流和倾诉的对象,旁白的类型,剧中人物的主观叙述：交代故事发生的时间、地点、人物、背景等。（说话人的形象可以出现在画面内，也可以是在画面外，但声音一定是画外音）完全独立的局外人的客观叙述，属议论或评价性的旁白，一般以第三人称呈现，介绍、评说、议论剧中人物的故事,旁白的作用,影视作品的导演常借助于旁白来表达自己的创作理念、人生理念，并借此来传达自己独特的艺术风格旁白是影视作品的“粘合剂”，起到的只是辅助作用，不能使用过度。否则会破坏作品的完整和顺畅
14、，影响作品的质量。,旁白的叙事功能首要功能，推动影片的发展“全知叙事”方式“限知叙事”方式实现时间和空间的转换体现导演的个人风格,全知叙事方式：常规影视剧的基本叙事语态。在这类影片中，旁白通常比被叙述的人物知道得多。旁白能够知道被叙述人物的所有秘密，先于被叙述人物知道他们的命运。旁白是观众提前了解到人物的部分命运的发展，进而引起关注的关注和心理的紧张。事实上，这种旁白是带有导演主观意图的，是导演有目的的引导观众，吸引观众的视线。,限知叙事方式：旁白不再处于居高临下的位置，更多的情况下他是影片人物中的普通一员。对于未发生的事情不能预知，对他人内心的秘密也无从把握。旁白的作用在于推进故事的发展，而
15、这种限知也使影片产生复杂、多变的含义，给观众留下更多的悬念，同时，也是银幕世界变得越发真实可信。,解说词,以画外音形式出现的旁白出现在非叙事类的影视作品中，通常被称为“解说词”。“解说词”是非叙事时空的创作者对叙事时空的时间或人物的评价或解释。解说词常用语非虚构的影视作品中，如纪录片、专题片、新闻片、科教片和政论片等，用来解说、串联画面、阐释主题。,解说词的形式,独立于影片之外，以第三者的形象出现，使人产生客观、权威的感觉以片中主人公的讲述作为解说词以第三者的身份出场，但带有明显的个人色彩，语言带有浓厚的生活气息,电视解说词的重要功能,功能之一弥补画面不足，完善影视的形象报道1 对于事件发生的
16、历史背景、时代背景和总体社会环境的介绍2 对新闻事件各个要素的介绍，对人物关系和事件各方面联系的介绍3 通过解说调动观众的想象力，从而感受到创作者的意图,功能之二整合画面信息，创造明确的指示关系1 放大画面的信息点，强调突出关键性细节2 对无序的画面信息进行整合，对多义的画面进行指向性的规定和引导,功能之三挖掘画面内涵，丰富提升画面的表现力功能之四调动观众的想像和联想功能之五连接画面，顺利过渡转场功能之六直接抒发感情，阐述道理,解说作用的发挥，解说的处理和安排，都不是孤立进行的，一定要注意与其他手段相配合，以充分发挥电视解说的优势。,解说词与画面之间的关系,解说词不是对画面的简单重复，而是拓展画面的画外时空解说词和画面能形成新的叙事结构,
