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1、中国古典园林营造技法指要 中国古典园林以“道法自然”为根本指导理念，在自然景观的设计营造上追求树无行次、石无定位的布局。山有宾主朝揖之势、水有迂回萦绕之情，完全是一派峰回路转、水流花开的自然风光。人文建筑物本身在园林中，也是按山水总体风骨走势，高低曲折、参差错落、量体裁衣、烘云托月、点染着自然山水的艺术情趣。这种在有限的空间内，用中国传统的叠山理水造园手法将山、水、植物、建筑等巧妙构配，组合成源于自然又高于自然的有机整体，从而令人感受“天人合一”之境界和状态。 中国园林艺术大师陈从周先生在中国诗文与中国园林艺术一文中曾指出，“造园之高明者，运文学绘画音乐诸境，以山水花木，池馆亭台组合出之。人临
2、其境，有诗有画，各臻其妙。故虽由人作，宛自天开”。 这点出了营造中国古典园林之四大要素山石、泉水、花木、建筑。 如承德避暑山庄之“金山”岛，就是古典园林这种营造技法的实践典型。避暑山庄的金山岛，仿江苏镇江金山寺修建，以石为基，石上建阁，用水环抱，水内植荷。康熙皇帝曾称赞其：“仰接云霄，俯临碧水，如登妙高峰上。北固烟云，海门风月，皆归一览。”一、堆山磊石 “园林之胜，唯是山与水二物。”古典园林中，蕴涵得最深、最广的，应该是古代文人雅士时时魂牵梦萦的山水情，正所谓“一池之水，包容江海；几撮山石，喻指众岳”。唯其如斯，才能满足文人士子“仁者乐山，智者乐水”的审美情怀。 园中山景，有真假之分。大型苑园
3、，常包入真山，有些地方小园，亦引入山之余脉来造景。小型的文人园林，主要还是靠堆叠假山来创造苍郁的山林气氛。假山的堆砌，离不开峰石。古人认为，石是天地至精之气的凝集，一拳一石，包孕了自然山林之美，在古典文人园林中，山石的峰态变幻多姿，无一类同，它是渲染山林气氛的主要手段。 堆山叠石是营造古典园林的重要手法，它师法于自然，而高于自然。李渔闲情偶记云：“磊石成山，另是一种学问，别是一番智巧。” 1、选石 园林选石，看重石质。如著名的扬州个园的四季假山，就运用了四种不同的石质，营造了不同的意境。“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”。以石笋代表春山，湖石代表夏山，黄石代表秋
4、山，宣石代表冬山。 园林选石，挑剔石形。造园师选石形标准是：“瘦、漏、透、皱”。“瘦”，则亭亭玉立、棱骨分明，似有闲云野鹤之味，“瘦”之中显露朴实的生命本质；“漏”，则石峰上下左右皆有路可通，以示内心通达指向人生的最高境界；“透”，则玲珑剔透，光线透过各个不同、大小相见的孔眼，使得石峰外形轮廓更加丰富多变；“皱”，外形起伏不平、明暗变化不同，富有节奏感。符合这四字标准的石头则自然“秀”。 2、用石 自然界崇山峻岭，绵延万里，不可能真的搬到园林中来，古代造园家就取法山水画“咫尺万里”的写意手法，借用不同色彩、纹理、形状、质地的天然石，在园林中塑造出峰、岩、壑、洞，唤起人们对自然的渴望，仿佛置身于
5、自然的群山之中。大庭院堆山一般体现在传情达意，划分园林空间，结合山梯、驳岸构成天然成趣场景；而小庭园叠山则更多的体现在独自成景，小中见大，含蓄幽深。 作为分景与隔景的手段和借景的对象，通过对石的巧妙布局来组织空间，可以扩大空间，营造出“虚实相生”的意境。 用作镌文刻石，为园景点题立意。石头在我国古典园林中是镌刻诗文、题写碑额的重要载体，石本身天然质朴的外形、质感及汉字书法富有动感画意的线条，体现了人力和自然的融合。一处园林好比一幅写意山水画，而镌刻诗文的碑石就是这幅立体画面上的印章。 石头还课用为景观建筑和辅助设施。园冶中所记载：“园林砌路，堆小乱石砌如榴子者，坚固而雅致，曲折高卑，从山摄壑，
6、惟斯如一”，以天然石块砌就的园路能营造出一种令人脱俗的清雅意境，所以明代著名的造园家计成就总结出了“花环窄路偏宜石”。由此可见，天然石普遍应用在修建亭榭，筑桥铺路，堆围水岸等园林建筑和辅助设施上，此时不仅是实用建材，也是营造园林意境的装饰要素。二、理水生灵 “水为陆之眼”，“无水不成园”。 造园必须有水，园林有了水才算得上有灵气，水成为造园的核心和灵魂。 水，既可以成景以供观赏，水面随园林的大小及布局情况，或开阔舒展，或萦回幽深，使空间延伸，使景观度幻，又可以在一定范围内调节温度和湿度。在水上既可以种植藕、莲花，又可以划水行舟，“风乍起,吹皱一池春水”，乐趣融融。古典园林之水有湖泊、河流、泉水
7、、渊潭、水渠等多种形式。平静似带的河流、潺潺有声的溪涧、深邃空灵的渊潭、气势雄壮的瀑布、精巧细腻的泉水把浓浓的生命力融入了古典园林。水绕山行，山静水流，动中有静，静中伏动,山水相得益彰，赋与了古典园林无穷活力。 1、理水法则 中国古典园林的理水之法有三： 一曰“掩”：以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。临水建筑，除主要厅堂前的平台，为突出建筑的地位，不论亭、廊、阁、榭，皆前部架空挑出水上，水犹似自其下流出，用以打破岸边的视线局限；或临水布蒲苇岸、杂木迷离，造成池水无边的视角印象。 二曰“隔”：或筑堤横断于水面，或隔水净廊可渡，或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石，如计成在园冶中所说，“疏水若为无
8、尽，断处通桥”。如此则可增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。 三曰“破”：水面很小时，如曲溪绝涧、清泉小池，可用乱石为岸，怪石纵横、犬牙交错，并植配以细竹野藤、朱鱼翠藻，那么虽是一洼水池，也令人似有深邃山野风致的审美感觉。 2、理水工程 中国古典园林的理水工程有五： 一曰“掘池”：园林之池分大小，形态各异，大至江河湖泊，小则半亩池塘。若水面确实太小，可将水面分成小块、狭带，曲曲折折、时隐时现，也别有情趣。如苏州环秀山庄、拙政园西部等，均可见这种手法的痕迹。水池之造形全在岸。苏州多曲池，绍兴多方池，风格迥异。不过，“水不在深，妙于曲折”，曲池则更见情趣。 二曰“挖河”：若园林依河而建，则可充分
9、利用不规则带状分岔水体，达到蜿蜒曲折的效果。若无水系可依傍，则可开渠引水挖河。河势要有曲有弯，岸边植以垂柳，“春风杨柳万千条”，俨然一幅江南水乡景象。 三曰“用泉”：泉分天然泉和人工泉两种。天然泉是将丰富的地下水，巧妙地利用地势形成水位落差，配上亭、台等观赏造型，而出露水面。如天下第一泉济南之趵突泉等。汉书典职记载的在汉上林苑中有“激上河水，铜龙吐水，铜仙人衔杯受水下注”的喷泉设施是我国有史可考的最早的人工泉。18世纪西方喷泉传入中国后，清乾隆年间园明园建造了“谐奇趣”、“海晏堂”、“大水法”三大喷泉。 四曰“作瀑”：园林中的瀑布,主要是模仿天然流水而成。有的是在高处通过引水筑建蓄水池,模仿山
10、川的高山流水造景;有的是采用动力提水,把低处的水引到高处,而形成瀑布。 五曰“造亭”：即营建亲水建筑物。如：水上廊榭、舫和凌水亭阁等。在古典园林中，为了使水面更具有层次感和空间感，让人们能与水亲密接触，满足人们对亲水性的要求，在水岸或水中央多设置亲水建筑。通过水面的建筑物分隔水面，巧妙地把水衬托出来，与周围的自然风光共同交织成一幅多姿多彩的图画。 山水是中国园林的主体和骨架，山支起了园林的立体空间，以其厚重雄峻给人以古老沧劲之感；水开拓了园林的平面疆域，以其虚涵舒缓给人以宁静幽深之美。山因水活，水随山转山水相依相得益彰。三、植物适配 宋代大画家郭熙云，“山以水为血脉，以草木为毛发，故山得水而活
11、，得草木而华。”这说明植物景是园林中最具有生气和华滋之美的仿自然景色。园林植物的第一个组景作用，即是给风景涂上了一层富有生机的绿色。 “纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”。在中国古典园林中，参天的古木、离离的绿草、发出沁人肺腑芳香的花卉，营造出幽远深邃的空间气氛，给人以身处山林，享受清新，洗脱尘俗的感觉。 1、植物配置法则 首先、要讲究植物的物质特性，花草树木有斑斓之色彩，清香之气息，多姿之形态，风拂树叶雨打琵琶之声，阳光月光下树木的婆娑之影。这一切诉诸感官，给人以视觉、嗅觉、听觉和触觉之美。 其次，要讲究植物在中国传统文化中被赋予的文化意蕴。清张潮幽梦影曰：“梅令人高，兰令人幽，菊令人野，莲令人淡
12、，春海棠令人艳，牡丹令人豪，蕉与竹令人韵，秋海棠令人媚，松令人逸，桐令人清，柳令人感。” 2、植物选择标准 中国古典园林花木选择的艺术标准有三： 一曰“姿美”：树冠的形态、树枝的疏密曲直、树皮的质感、树叶的形状，都追求自然优美。如龚自珍病梅馆记之中所论即园艺花木。 二曰“色美”：树叶、树干、花都要求有各种自然的色彩美，如红色的枫叶，青翠的竹叶、白皮松，斑驳的粮榆，白色广玉兰，紫色的紫薇等。 三曰“味美”：要求自然淡雅和清幽。最好四季常有绿，月月有花香，其中尤以腊梅最为淡雅、兰花最为清幽。 扬州的“个园” “个”是竹的象形，园内亦遍栽青竹。竹有高尚的品德。园林主人的用意既在于标榜其自身的“清风亮
13、节”，又可获得“风中雨中有声，日中月中有景，诗中酒中有情，闲中闷中有伴”的自然美和艺术效果。 3、植物栽种方式 中国古典园林中植物一般采取自然式种植，或三五成丛，自由散聚，或点缀于水畔山脚，树无行次，花无定位，但求野趣横生，景色苍润。 从植物的自然栽植方式来看，可分为孤植和丛植两种： 一曰“孤植”：这是古典园林中采用较多的一种形式，于庭院角隅、廊之转角等处零星点缀布置植物，与石笋、石峰等配合，形成园林小景。如苏州拙政园“玉兰堂”的白玉兰，网师园“小山丛桂轩”西侧的蓑衣槭等。 二曰“丛植”：或用一种观赏价值较高的树植之成林，发挥和强调某种花木的自然特性，以体现群体美。如留园西部植鸡爪槭，秋日红叶
14、斑斓；第或用数种花木成丛栽植，这种配置一般规模较大，常与其他造园要素如建筑、山、水、石等密切配合，其配置犹如作画构图一般。四、建筑构造 中国古典园林都是自然风景与人文建筑的巧妙融合，一般都采用斗拱梭柱，飞檐起翘的古典式建筑。为了使人工建筑与园林自然山水花草和合通融，古典园林讲究因地制宜、因事制宜、因人制宜建筑形态。 如，牌楼与牌坊是园林的入口建筑，气势恢宏，气象庄严，建筑材质有玉石、青石、木头等，样式有四柱三门不等；殿阁是古典园林中的制高点，涵容全园景色，近可以浏览园内风光，远可眺望园外景色；亭台有傲立山巅的山亭，有安居水际的水亭，有轻骑隔水的桥亭，由于选址精心，营造精巧，而与山水浑然一体；廊
15、庑仪态万千，有游廊、回廊、直廊、曲廊、花廊、水廊、爬山廊等，环山绕水，灵活别致；桥则或如飞虹横跨水面，或曲径贴水而行；两外，小品乃古典园林内另有一些建筑小品，如画舫、漏窗、花墙等，均独具匠心，别具情趣，为园林增添了几分纤细的生命力。 中国古典园林各种流派在建筑布局上特色纷呈。皇家园林为了体现封建帝王的威严和美学上的对称匀衡艺术效果，都是采用中轴线布局，主次分明，高低错落，疏朗有致；私家园林往往是突破严格的中轴线格局，比较灵活，富有变化，通过对、呼应、映衬、虚实等一系列艺术手法，造成充满节奏和韵律的园林空间，居中可观景，观之能入画。当然，私家园林的所谓自由布局，并非不讲章法，只是与严谨的中轴线格局比较而言，如主厅常是园主人宴聚宾客的地方，是全园的活动中心，也是全园的主要建筑，都是建在地位突出，景色秀丽，足以能影响全园的紧要处所；厅前凿池，隔池堆山作为对观景，左右曲廊回环，大小院落穿插渗透，构成一个完整的艺术空间。如苏州拙政园中园部分，就
