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1、1,古代诗词发展脉络,古诗鉴赏讲座一:了解古代诗词概貌,2,古代诗词,先秦:诗经、楚辞,两汉魏晋南北朝：乐府民歌汉乐府、南北朝乐府、文人诗歌“三曹”、 东晋陶渊明,唐,宋,元：马致远、张养浩,初唐：四杰王、杨、卢、骆,盛唐：李白、杜甫；山水田园诗派王孟；边塞诗派高岑,中唐：白居易新乐府刘禹锡,晚唐：、小李杜,北宋欧阳修、柳永、苏轼、秦观、周邦彦； 南宋李清照、辛弃疾、陆游、姜夔,豪放派：苏轼、辛弃疾（ ）、陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等 婉约派：柳永（ ）、秦观、贺铸、李清照（ ）等 格律派：周邦彦、姜夔、吴文英、王沂孙、张炎等,3,唐诗的发展脉络,一般分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。,初唐
2、：从唐朝建立到唐玄宗即位。这是唐诗的准备阶段。在风格、意境、声律等诸多方面为盛唐诗歌高峰的到来做了充分的准备。占统治地位的仍是齐、梁的颓靡遗风。 “四杰”和陈子昂出现后，诗风才逐渐改变，他们在继承南朝的艺术技巧方面和建立五、七言律诗的格律和体制上，有着不容埋没的功劳。陈子昂继承汉魏风骨来开辟唐诗的领域，上承阮籍、曹植，下开李白、杜甫。 初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王,4,代表诗人： 初唐四杰： 王勃送杜少府之任蜀州 “海内存知己，天涯若比邻。” 杨炯从军行 “宁为百夫长，胜作一书生。” 卢照邻长安古意 “得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。” 骆宾王于易水送人一绝 “此地别燕丹，壮士发冲冠。
3、 昔时人已没，今日水犹寒。” 陈子昂感遇诗三十八首、登幽州台歌 “前不见古人，后不见来者。”,5,唐玄宗开元天宝年间。唐诗达到了巅峰。文学史家习惯按题材来划分流派: 以王维、孟浩然为代表的田园山水诗人，描写幽静、宁谧的自然世界； 以岑参、高适为代表的边塞诗人，歌颂从军报国，建功立业的英雄气慨。如果以创作方法来划分这个时期的诗歌流派， 成就最大，影响最远的，无疑是以李白为代表的浪漫主义和以杜甫为代表的现实主义。,盛 唐,6,山水田园诗人： 王维：山居秋暝 鸟鸣涧：“人闲桂花落” 孟浩然：过故人庄,7,边塞军旅诗人 高适 岑参 王昌龄 王之涣 李颀,8,最杰出的代表：李白杜甫,如果以创作方法来划分
4、这个时期的诗歌流派，成就最大，影响最远的，无疑是以李白为代表的浪漫主义和以杜甫为代表的现实主义 。,9,安史之乱后，唐由盛而衰，安史之乱以后的现实使诗人们对客观世界进行清醒的观察和思考，所以唐代中叶的诗歌主流是现实主义，以白居易为代表的“新乐府”运动，卖炭翁、新丰折臂翁等抨击黑暗，同情百姓疾苦，语言通俗流畅的优秀诗篇。此外，李贺在意境和语言上的创新较为突出，柳宗元、刘禹锡也是这一时期有成就的诗人。,中 唐,10,白居易，字乐天，号香山居士。 诗风深入浅出，语言平易通俗，流传甚广，其讽喻诗以新乐府秦中吟著称，他的长篇叙事诗：长恨歌和琵琶行 长恨歌运用浪漫主义手法，语言优美隽永，内涵丰富。如描写杨
5、贵妃的美貌，用了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，写杨李两人的爱情，用“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。“巧用对比与比喻，将两人终贞的爱情描写得入木三分，感人至深。,文章合为时而著，歌诗合为事而作。,11,是杜牧和李商隐活跃的时代。杜牧出于杜甫、韩愈，而在风格上将清新峻拔熔为一炉。李商隐则尤长于七律，在七律这种形式上继杜甫之后，有了可喜的发展。与李商隐齐名的有温庭筠，情思才力，都比不上李，但其轻艳的作风对唐末诗人颇有影响。,晚 唐,12,李商隐，字义山，号玉溪生。在晚唐与杜牧齐名。其咏史 之作，多讽刺帝王将相的奢侈荒淫，针对现实而发。那些缠绵 的爱情诗，也富独
6、到性。其诗用意深隐，构境美妙，炼词精 丽，韵律谐畅，但有过分消沉之处。 李商隐的诗有一部分标为“无题”，有的写对理想的追求， 有的写政治上的失意，有的写爱情生活，但都因其寓意深沉， 词藻华丽，使中心思想难以捉摸 。 无题 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春意暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应宫区，在马兰台类转蓬。,13,了解诗人所处时代，知人以论诗。,盛唐边塞诗构成“盛唐精神”的壮丽音节，诗风表现出来的是豪迈勇敢、一往无前！,例1王之涣凉州词黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳？春风不度玉门关。,例2王昌龄从军行青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关
7、。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。,例3王昌龄从军行大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。,例4王昌龄出 塞秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。,14,中晚唐国势式微，边塞诗中于是夹杂了几许悲壮和凄怆，边塞诗最能体现国运兴衰,例1卢纶逢病军人行多有病住无粮，万里还乡未到乡。蓬鬓哀吟古城下，不堪秋气入金疮。,例2李益从军北征天山雪后海风寒，横笛吹遍行路难。碛里征人三十万，一时回首月中看。,例3李益夜上受降城闻笛回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。,例4姚合穷边词将军坐镇古汧州，水腻山春节气柔。清夜满城丝管散，行人不
8、信是边关。,例5陈陶陇西行誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。,15,唐宋词的发展脉络 列岳峥嵘、百花竞艳的宋代词坛,1、词的产生 词是唐时兴起，宋代繁荣的一种新兴歌诗，最初称“曲子词”或“曲子”。词体虽句式参差，但“调有定格，字有定数，韵有定声”。李白的菩萨蛮忆秦娥二词被誉为“百代词曲之祖”。词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句。,16,17,李煜在政治上是亡国之君，在词坛则无愧为开创一代风气的魁首。,18,北宋前期重要词作家张先、晏殊、宋祁、欧阳修以至晏几道等， 宋词的第一个里程碑柳词 柳永长期落魄江湖，
9、因在其词中更能体现一部分城市市民的生活和思想感情，而且能采用民俗曲和俗语入词，善用铺叙手法，创作大量慢词。柳词具有广泛的社会基础，形成宋词的新潮。,19,北宋前期的词坛，承续晚唐、五代，以欧阳修、晏殊为首的文人代表在词中主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景，伤感时序的愁情。,蝶恋花 欧阳修 庭院深深深几许。杨柳堆烟，廉幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。,宋 祁 木兰花 东城渐觉风光好。谷皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓云轻， 红杏枝头春意闹 浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。,20
10、,北宋词至柳永而一变，柳永发展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌。,柳 永 雨霖铃 寒蝉凄切。对长亭晚，骧雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。,21,北宋中期苏轼的登场词坛上耸峙起气象万千的巨岳。他不仅倡导豪放词风，且拓展词了的境界。 宋词的第二个里程碑苏轼的词 一、开拓了词境，扩大了词的表现范围和词体的作用。他的词广泛反映社会生活，从传统的
11、爱情离情到亲情友情，从理想抱负到古代英雄，从城乡风光到人民生活等，无不出现在词中。 二、提高了词的品格。 三、开创了豪放风格的词作。他开创了豪放中带有清旷的词风。 四、使词摆脱了作为音乐附庸的地位，成为一种独立的抒情诗体。,22,卜算子（黄州定惠院寓居作） 缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。,全词塑造了一只孤独寂寞的鸿雁形象，寄托作者在遭受政治挫折后孤独、迷惘的心境和孤高不屈的态度，境界凄清，含意深远。,23,定风波 序：“三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此。” 莫听穿林打叶声，何妨吟啸
12、且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照相馆却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。,词作以在自然界的风雨中吟啸徐行的自我形象，表达作者傲视人生坎坷的坦荡情怀，具有鲜明的个性特征。,24,北宋后期秦观、贺铸和晁补之。 秦观词：创造了凄迷伤感的意境，抒发了忧郁落寞的情怀，着力表现了一种忧郁美。踏莎行： 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻徙。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿 寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 贺铸的婉约词以青玉案为最有代表性：试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。,25,北宋末年另一大词家是周
13、邦彦 ，他开创了格律派，世称“柳俗、苏豪、周律”其特点：,26,南宋以后，由于民族矛盾的尖锐，从宋金抗争到元蒙灭宋，爱国歌声始终回荡词坛，悲壮慷慨之调，应运发展，把豪放词风提高到一个新层次。张元幹、向子諲、岳飞、张孝祥、陆游、辛弃疾、,27,陈亮、刘过、刘克庄、吴潜、刘辰翁、文天祥等，如连峰叠嶂，峥嵘绵亘。 辛弃疾的成就为最高，他一生有词六百多首，其中有抒写抗金和恢复中原的宏愿，壮志被抑的悲愤，对苟安投降派的批判，也有对自然风景、田园风光的赞美，深挚情意的低诉；风格以雄深雅健、激昂慷慨为主，也有潇洒超逸、清丽妩媚的。辛弃疾在宋词人中创作最为丰富，与北宋苏轼并称“苏辛”，也各有特色。前人或在苏、
14、辛之间比较高低，正如唐人之作李（白）、杜（甫）优劣论，是很困难的。,28,南宋时期还有许多杰出词人对婉约词风进一步开拓，宛如丛丛奇葩争胜，也不可能都用婉约一格来概括。妻夔的“清空”“骚雅”，史达祖的“奇秀清逸”，吴文英的“如七宝楼台”，王沂孙的“运意高远”、“吐韵妍和”，张炎的“清远蕴藉”、“悽怆缠绵”，等等。他们都是在词的音律与修辞艺术上精益求精，有时也在所作中寓托家国之感。 金末元好问词为北国之冠，足与两宋词家媲美。在艺术上他学习苏（轼）辛（弃疾）而广泛吸取各家之长，兼有豪放婉约多种风格。故可作为宋、金时代词艺发展的终结者。,29,苏轼 字子瞻，号东坡居士，北宋后期的文坛领袖，词、诗，文都
15、堪称大家。在我国文学史上有突出地位。其词风格豪放，扩大了诗的题材，“无意不可入，无事不可言”，丰富了词的艺术表现力，为豪放词派的创始人，对后世文学影响深远。 念奴娇赤壁怀古 大江东去，浪淘尽，千古风流人物，故垒西边。人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪，江山如画，王码电脑公司软件中心时多少豪杰 这首词是作者游览传说中“三国周郎赤壁”时写下的。描绘了一幅壮丽的祖国山川图画，成功塑造了王码电脑公司软件中心个年少英俊的周瑜形象。上阙描写赤壁壮景，渲染环境气氛。下阙怀古伤今，塑造周瑜的英雄形象自托。艺术上，笔势开合有致，文势跌宕多姿，风格豪放。,30,辛弃疾（慷慨悲壮） 是一位伟大的爱
16、国诗人，与苏轼齐名。他一生坚决抗金，反对投降，终以报国无路，忧愤而死。其词笔力雄厚，慷慨纵横，语言多有创新，达到宋词发展的新高峰。有稼轩词，存词六百多首。 丑奴儿书博山道中壁 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。 这首词抒写早年和晚年两备战不同人生体验。上阙是涉世未深的少年无病呻吟，下阙写饱经风霜的人却说不出愁。两阙用叠句的转折，跌宕有致，颇耐人寻味。,31,李清照 南宋女词人。号易安居士。父亲李格非曾任礼部员外郎等职，博通经史，能诗善文，很受苏轼赏识。母亲也工词翰，善文章。李清照自幼便受到良好的家庭教育和文艺熏陶。她天资聪颖，勤奋好学。善长于词，亦工于诗文，通晓音律，能书善画，是我国文学史上罕见
