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1、浅析西方服装发展历史女性预防医学1504班严慧珍U201512901说起西方文化，大多人首先想起的大概是古希腊、古罗马，那些灿烂的艺术品和艺术家、哲学家、科学家、宗教、文艺复兴、可西方文化不仅仅是这些，对于我们这些局外人，比起名人大事，往往却是一些生活中的细节更能帮助我们理解西方文化，比如服装。本文将粗略梳理西方女性服装的发展历史，希望能帮助读者理解各式服装元素背后的文化隐喻。1、 古代服装以地中海为中心的西方文明分为两大块：一是古代东方世界（包括地中海南岸、非洲北部的古埃及、地中海东岸的南亚地区）；二是古希腊和古罗马，这便是西方历史中古代的范畴。受地理环境和民族性格的影响以及当时生产力的制约
2、，古代服装的共同特点是：造型单纯、朴素，一般不做剪裁和缝制。与北欧日耳曼人的窄衣文化相对，地中海周围是南方型的宽衣文化。古埃及的女装和男装在品种和造型上基本相同，主要有绳衣、腰衣（罗印克罗斯）、丘尼克、贯头衣“卡拉西里斯”、长袍“罗布”、披肩“肖尔”等。只是丘尼克和肖尔比男装富于变化（表现在色彩、纹样、装饰方面）。女子丘尼克与男子相比的特点：其一是较长，其二是腰身较高、腰部紧身合体。女装的肖尔变化丰富，通过着装技巧形成形形色色的卷衣，叫“多莱帕里”。古代西亚包括今天的伊朗、伊拉克、土耳其、叙利亚、黎巴嫩直至巴勒斯坦、以色列的广大地区，其中心则主要位于伊拉克境内的两河流域，底格里斯河、幼发拉底河
3、中下流汇成“美索不达米亚”平原。B.C.3500年B.C.330年，伴随战争与民族移动、频繁地进行着王国和朝代的更替，出现了苏美尔王朝、巴比伦王朝（BC3000BC538年）、古亚述（BC3000BC605年）、古代波斯（BC2000BC330年）。古代西亚地区集中了许多不同的民族和文化，因而，其服装形态十分多样，这些民族和文化的碰撞、交流和融合，又不断产生新的样式，使其服装文化更加丰富和复杂。美索不达米亚的服装在不同时代有所不同，初期王朝流行羊皮裙子，而巴比伦时代多见披肩或多莱帕里，在亚述时代则是带披肩或无披肩的丘尼克，波斯服装的最大特性是北方型的窄衣造型。在美索不达米亚，巴比伦时代的女装样
4、式较为丰富，有流苏装饰的卡吾那凯斯、披肩式的卷衣和丘尼克。古代西方文化的源头古希腊和古罗马，现代有许多影片表现了古希腊和古罗马的历史文化，我们往往会觉得荧幕中的女性角色着装仙气十足，十分漂亮。其实，古希腊和古罗马的服装分时代而有所区别。希腊文化圈分为爱琴文明（克里特时代和迈锡尼时代）和希腊文明两个时代。 爱琴文明的服装造型完美、夸张适度、人体与衣服高度协调。女装用紧身胸衣束腰、膨大化的裙子及外面的围裙，裁制技术难度极高。克里特女装夸张曲线美，把亚洲风格的纹样融入其中。荷马时代也被称作几何样式时期。女性崇尚束细的腰身和夸张的臀部，直线是衣服构成上的重要因素（尤其是古风时代）。而在古典时期，垂褶是
5、其特点。多利安式是毛织物，爱奥尼亚式是亚麻织物。具体来说， 克里特、迈锡尼的女装有层叠式卡吾那凯斯，利比亚风格的长裙（是无袖紧身上衣与裙子的组合，领子高耸，只有袖窿没有袖子，系着粗壮的腰带，下穿向左右膨大化的裙子），象裤裙的裙子，各种罗印克罗斯和迈锡尼风格有边饰的丘尼克。希腊的服装是一块布的艺术。希顿相当于我们今天的连衣裙，是最基础的衣服，希玛纯是缠裹在希顿外面的一块布，相当于外套，希腊服装共同特点都是通过布在身上的披挂形成优美的衣褶效果，即多莱帕丽。希腊分为内衣和外衣，内衣从形态上分为四种：有袖子，衣服几乎覆盖整个身体；遮挡住胸部，裸露出四肢；裸露出四肢和胸部的一部分；其他形式。外衣分为：几
6、乎把全身缠裹起来；把大部分身体包起来，在一侧肩上固定；把上半身和一侧的肩或双肩都包起来；披挂在双肩使衣服垂下来。希顿分为多利亚式与爱奥尼亚式，两种希顿的区别：多利亚希顿用毛织物，衣褶厚重，粗犷，具有简朴、庄重的男性特征，爱奥尼亚希顿用亚麻织物，衣褶细腻丰富，具有柔和，典雅的女性特征；多利亚式有折返的下来的阿波太革玛，爱奥尼亚式没有；多利亚式只用两个别针在双肩固定，而爱奥尼亚用安全别针自肩到两肩固定多处；多利亚式的侧缝一般不缝合，爱奥尼亚式侧缝必须缝合；多利亚式没有袖子的构成，爱奥尼亚式有袖子的构成。穿在希顿外面的所有外衣统称希玛纯，希玛纯从着装效果上分为四种：包裹全身的多莱帕里、叫克拉米斯的小
7、斗篷、迪普罗依斯diplois和迪普罗依迪昂diploidion，把布裁成花瓣状，花瓣尖部有铅垂，穿时将头钻进中间的洞。古罗马文明是西方文明的另一个重要源头，起源于意大利中部台伯河入海处。古罗马在在建立和统治国家过程中，吸收和借鉴了先前发展的各古代文明的成就，并在基础上创建了自己的文明。古罗马文明对西方乃至世界文明发展进程中最重要的贡献有两方面：前半期的罗马律法和后半期的基督教。在西方文明发展史上，古罗马文明起着承前启后的作用。古罗马通常指从公元前8世纪在意大利半岛中部兴起的文明，历罗马王政时代、罗马共和国，于公元前1世纪前后扩张成为横跨欧洲、亚洲、非洲的庞大罗马帝国。对于服装，罗马人注重服装
8、的象征意义，色彩单纯，边饰强烈，用服装表征人的社会地位和阶级意识，有制服的作用。在古代世界，罗马人最先明确在服装上表现阶级差别。与希腊一样，罗马时代有了纺织业的行会组织，是经营者的组织。紫色衣服在罗马是高贵的王权的象征，相当于龙袍对于封建中国的意义。具体介绍罗马的女装:斯拖拉,与希顿是一个意思，已婚妇女的衣服，穿在丘尼卡印提玛外面，衣长直达地面，甚至后下摆托地，贵妇下摆有滚边装饰;帕拉,是女服中礼仪性的衣服，是外衣，穿法与希玛纯相同，在左肩用饰针固定。公元34世纪，有了乳罩鼻祖“斯特罗菲吾姆”,及女用三角裤衩的原型“帕纽”。值得注意的是，结婚戒指是罗马人的创造。之后便进入了中世纪，中世纪分为5
9、-10世纪的“文化黑暗期”、11-12时期的“罗马式时期”、13-14世纪的“哥特式时期”。中世纪服装的最大特征是：基督教文化的强烈印记。中世纪的西欧人苦恼于精神与肉体、理性与情感、理想与现实的矛盾心理中，服装上出现了否定肉体（掩盖体形）和肯定肉体（显露体形）的矛盾现象。从服装形态上看，中世纪复转从古罗马南方型宽衣文化经拜占庭文化的润色和变形，经“罗马式时期”和“歌特式时期”的过渡，最后落脚到以日耳曼人为代表的窄衣文化。从此，西洋服装脱离古代服装那平面性的单纯结构，进入追求三位空间的立体构成时代。（一）拜占庭时代的服装文化拜占庭文化是希腊、罗马的古典理念，东方的神秘主义，新兴基督教文化，三种异
10、质文化的混合物。拜占庭染织业发达，其织物的特色是绚丽丰富的色彩。拜占庭时代的服装初期沿用罗马帝国末期样式，后受基督教文化影响由自然、朴素、单纯，变得呆板、僵硬，色彩绚丽、华美，流苏、滚边、宝石装饰非常普遍，表现重点转移到衣料的质地、色彩、表面装饰上，充满东方文化的特征，给人一种强烈的否定人存在的绝对的宗教性，人们穿衣是为了包藏和掩盖身体。服饰成了“别等威显贵贱”的工具。主要衣物有：达尔玛提卡，没有性别区分的平常服，构成单纯、朴素，是把布料裁成十字形，中间挖洞，在袖下和体侧缝合的宽松的贯头衣，从肩到下摆装饰着两条红紫色的条饰克拉比。克拉比作为基督血的象征，已纯粹是一种宗教色彩的装饰，可以随便使用
11、。公元4世纪后，女子的达尔玛提卡袖口变宽，胸部多余的量被裁掉，逐渐显出身体的自然形，这是从裁剪方法上使衣服合体的第一步，是向开始追求裁剪技法的中世纪服装迈进的先兆性举动，暗示着衣服脱离了古代，进入一个新的发展时期。贝尔（Veil），贝尔就是面纱，是一块长方形的布。帕留姆和罗鲁姆，帕留姆是女子用的帕拉在罗马末期逐渐变窄而来，只是把自左肩垂在前面的部分折叠成二三层。到拜占庭时代，帕留姆演变为表面有刺绣或宝石装饰的带状物，叫罗鲁姆。帕鲁达门托姆，是拜占庭时代最具代表性的外衣，是一种方形大斗篷，罗马时代披在左肩，右肩固定，拜占庭时代衣长变长，方形变为梯形，胸前缝一块四边形的装饰布。佩奴拉，原来是一般庶
12、民用的，后变成象征性极强的礼仪服。丘尼卡，是从臀围线往下侧缝开衩的白色丘尼卡，从开衩处到下摆有刺绣纹样，两肩装饰着徽章样的纹样，叫塞葛门太（Segmentae片断、局部、缘饰），是拜占庭特有的装饰，是绣完纹样后剪下缝到衣服上的。另外，拜占庭贵族的衣服中最突出的是下半身的裤子，有紧身和宽松两种。（2） 欧主文化黑暗时代的服装文化日耳曼人的服装文化，为了御寒形成了封闭式、窄小紧身、四肢分别包装的体形型样式，是上衣和下衣的二部式结构，需要裁剪。女子上身穿短小紧身的丘尼克，筒袖长及肘部，裙子为筒形，用带穗的带子系扎。受罗马文化影响，女子沿用了罗马末期的达尔玛提卡，卡拉比变成沿领围一圈后中心一条的形状，
13、为御寒，常两件达尔玛提卡重叠穿用，内层窄袖口的紧身长袖，外层为宽松的半袖或喇叭状的长袖，袖口装饰带状刺绣纹样，系腰带，头包长及下摆、披肩似包住双肩的贝尔，贵族妇女在贝尔外戴冠。墨洛温王朝和加洛林王朝的服装文化。墨洛温王朝：常着长及膝的丘尼克，腰系皮带，男穿长及膝或踝的裤子不莱，小腿十字交叉式捆扎，女穿长丘尼克，外罩前开式长长大袖子的长袍，腰带很长，头戴面纱，脚穿黑皮鞋。加洛林王朝：丘尼克外穿达尔玛提卡，外罩长袍。昂格鲁撒克逊：男上身穿短丘尼克，下穿半截裤，外披斗篷；女穿内衣是叫“卡特尔”的贯头衣，外套叫“萨科特”的贯头穿长袍，外披斗篷。（3） 罗马式时代的服装文化（公元11-12世纪）罗马式时
14、代的服装文化（公元11-12世纪）就像罗马式在建筑上表现，一方面，形式上继承了古罗马和拜占庭的宽衣、斗篷、风帽、面纱，宗教服和礼仪服原封不动继承拜占庭样式；另一方面，保留了日耳曼系腰带的丘尼克和长裤等紧身窄样式。这个时期，是西洋服装从古代宽衣向近代窄衣过渡徘徊于两者之间的阶段。表现在服装上，即不显露体形，从头上垂下面纱，把全身掩盖起来，罗马式后期，女服出现收紧腰身、显露体形曲线的举动，这是显示性差的前兆，预示着明朗造型的哥特式来临。罗马式时代的服装特征，除了男子穿裤子外，男女同形，几乎没有性差。品种有内衣鲜兹；外衣布里奥；斗篷曼特。鲜兹和布里奥都是长长的筒形丘尼克式衣服。鲜兹有窄长的紧身袖子，
15、袖口装饰刺绣和带子，领口有滚边作缘饰，衣长及地。布里奥是从达尔玛提卡演变来的这个时代特有的外衣。领口、袖口、下摆都有滚边或缘饰，衣长较鲜兹短，及膝或腿肚子，袖子有七分袖、八分袖，袖口呈喇叭状。袖子变化很多，是这个时期服装上最具特色、最精彩的部分。布里奥着装特征是长长的腰带，12世纪后半叶，布里奥开始收腰身，只从两侧收，并非立体性构成，仍是平面的直线型裁剪，缺点是出现难看的横褶，于是在两侧开口用带子系起来，裙子部分接上三角形的布，使下摆量增大。十字军东征后，布里奥出现纵向的褶，女子外穿紧身背心一样的胴衣科尔萨基，领口滚边，背后开口，穿时用绳或细带系合。男子下半身有裤子“不莱”和袜子“肖斯”，14
16、世纪中叶，长统袜“肖斯”越来越长变成紧身长裤，不莱变成短裤。女子只穿肖斯。男子鞋出现了鞋尖很尖的样式。曼特是一种无袖的卷缠状或披肩状的长披风，是男女皆用的外出服。（4） 哥特式时代的服装文化直线和锐角的强调是哥特式的特征，手工业的发展、工种被细分化、纺织技术和染色技术的发展都促进了哥特式时代服装的发展。13世纪，出现了立体化的裁剪手段，衣服由二维空间构成向三维空间构成方向发展；14世纪中叶，出现了男女衣服造型上的分化：男子服是短上衣和紧身裤组合，上重下轻、富有机能性；女装上半身紧身和体，下半身裙子宽大、托裾，上轻下重，更富装饰性。这时的衣服构成是古今、东西的交叉点。裁剪方法上的突破从前、后、侧三个方向去掉胸腰差的多余部分，从袖根到下摆，在侧面加进数条三角形布，形成许多棱形空间，即“省”Dart，产生的以前没有的侧面，把衣服的裁剪方法从平面的二维空间构成的宽衣那里彻底分离出来，确立了近代三维空间构成的窄衣基形。西方和东方的衣服在构成
