《(大学语文外国文学）7北欧易卜生》由会员分享，可在线阅读，更多相关《(大学语文外国文学）7北欧易卜生（14页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、2019/4/19,1,第三节 北欧文学,丹麦安徒生（1805-1875） 童话 勃兰兑斯（1842-1927） 十九世纪文学主流 瑞典斯特林堡（1849-1912） 拉格洛夫（1858-1940） 尼尔斯骑鹅旅行记 挪威易卜生（1828-1906）,2019/4/19,2,瑞典斯特林堡（1849-1912） 鬼魂奏鸣曲,华美二楼，楼上领事死，楼下上校与妻女，窗外美妇像。大学生阿肯霍兹遇挤奶姑娘和轮椅读报老人亨梅尔，称是恩人。 晚宴“鬼宴”。碗橱走出的木乃伊妇，让死亡之钟钟摆停住，揭发谎言假名，使主人一家入狱，放高利贷，想淹死少女，害死领事，骗大学生令进碗橱吊死。 爱风信子少女：胖厨娘令食物干
2、枯，炉子跑烟，桌子不平，华丽屋子处处毛病。 大学生：父把流氓当朋友，后揭穿真面目，被送疯人院而死。世界没有忠诚和体面，只充满迷茫，罪孽，苦难，死亡。,2019/4/19,3,思想与艺术特色,恶有恶报，但现实令人绝望 虚虚实实，梦幻与现实交织 奏鸣曲式，气氛抒情客观富戏剧性 通过对话，揭示人物内心矛盾冲突 房子与里面人成为人生象征 人物在渴望实现自我中成长,2019/4/19,4,挪威易卜生（1828-1906） “现代戏剧之父”,2019/4/19,5,三种类型剧本,一。中古历史剧富有古代宗教传说意味，早年，倡导民族文化，功不可没。培尔金特（1867） 二。社会问题剧重点反映现实问题，致力于社
3、会改革，中年，以戏剧为手段干预生活，成19世纪现实主义戏剧泰斗。 社会支柱（1877） 玩偶之家（1879） 群鬼（1881） 人民公敌（1882） 三。象征主义剧曲折幽微，晚年，专注于内心活动，探讨人生哲理，开现代心理戏剧的先河。 海上夫人（1888）,2019/4/19,6,培尔金特（1867）,挪威民间故事人物。随遇而安，耽于幻想，为人风趣，擅长音乐，受人欢迎。无明确生活目标，善恶间忽左忽右。乡村婚礼诱拐朋友新娘，半路抛弃，误入山妖王国。天良未泯，摆脱束缚回家为母送终。财产充公，再次离家。美国当富翁，摩纳哥占卜，埃及进疯人院晚年潦倒回家乡木屋，听索尔维格歌声恢复理智：“这才是我真正的王国
4、!”,2019/4/19,7,爱的拯救。放荡不羁充满幻想的生活后，金特精力衰竭，回到被他抛弃的心上人屋前。 金特：谴责我的罪孽吧。 索尔维格：你使我的生活成了一篇诗，你造就了我！我庆幸遇见了你！额上有条印记以显示他那高贵命运的真正的培尔金特活在我心里，活在我的希冀和爱情里。 金特感动，将前额放在心爱人的膝上。 ， “睡吧，我的朋友，”她说，“我祝福你，守护着你，你睡吧，做个好梦吧!” 于是，她使金特得到了安慰，消除了他的悲愁痛苦和疲惫。,2019/4/19,8,天真纯朴。遥远古代未经雕琢的语言，文明而未城市化的民族，把对道德的渴求与传奇性的幻想熔于一炉 。 幻想丰富，剧情新颖，音韵优美，生活广
5、阔，现实和浪漫结合，强烈戏剧性。 “我的作品就是诗，如果现在不是，将来也会是诗。” “每一个挪威男人都是培尔金特”。,2019/4/19,9,玩偶之家（1879）,娜拉家圣诞节前欢乐融洽，丈夫海尔茂原是律师，即将当银行经理，亲昵称她“小鸟儿”、“小松鼠”。保姆照管孩子，富裕悠闲不操心。 娜拉告女友林丹太太（柯洛克斯泰情人，后需养活母弟嫁有钱人），生长子时夫病重需去意大利疗养，向银行职员柯洛克斯泰借钱。因父病危伪造父签名。夫病治好。东拼西凑节省家用，找零活熬夜还清债务。 柯妻病无钱就医，冒名签字借钱被告发，被海尔茂解雇。用借据要挟娜拉，遭拒怀恨，写信告知海尔茂。海尔茂勃然大怒，暴露真面目。娜拉看
6、清“玩偶”地位，愤然离家出走。,2019/4/19,10,娜拉,娜拉真正的自我：一颗洁白无瑕的灵魂。 可爱，无忧无虑，心地善良，伟大，勇敢 娜拉诗意体现作者灵魂深处两互隔世界之一梦的美好世界。最早的和温柔的，天真的和脆弱的形式出现的梦关于奇迹的梦。 表现了渴望幸福和完美的，完整的原始的情感，作者青年时代迎接生活的情感，自己的、充满期望的、孩童般的感情。,2019/4/19,11,社会意义,通过娜拉觉醒的过程，揭露资产阶级社会的法律、宗教、道德、婚姻等等的虚伪和不合理，提出男女平等和妇女解放的问题，引起极大社会反响，以至请客时主人在客人面前放张卡片，上写“莫谈娜拉”，以免发生冲突。 娜拉出走，对
7、当时的社会道德标准是勇敢的挑战，引起上流社会的强烈抗议。他们指控作家道德沦丧，伤风败俗。难道一个女人为了自己的精神解放就可以抛弃丈夫和孩子吗?,2019/4/19,12,群鬼 （1881）,海伦阿尔文太太温柔、懦弱、保守，因夫酒色无度，渴望挣脱婚姻锁链，但无觉悟勇气，害怕舆论，只好尽“妻子的本分”。收留丈夫私生女；怕子知家丑，七八岁送往巴黎。竭力帮夫处理产业捐款施舍，写信盛赞其父德高望重。夫病死，遗产建“阿尔文孤儿院”。 儿子欧士华成画家，回家看中吕嘉纳同父异母妹妹，遗传梅毒不久发病，孤儿院被火烧毁。海伦疯狂欲绝，发现长期可怕牺牲全是徒劳。说被一大群鬼死缠着，世界上到处都有鬼，不但我们从祖宗手
8、里继承下来的东西在我们身上又出现，并且各式各样陈旧腐朽的思想和信仰也在我们心里作祟。,2019/4/19,13,易卜生的创作方法,“我的剧本通常写三遍，每遍与每遍大不相同。不同的地方不在动作，而在性格。写头一篇的时候，我感到我与剧中人物好比是在火车上萍水相逢的人，我们相识了，东谈谈、西谈谈。写第二遍的时候，我看得更清楚了，我熟悉人物的程度就像在什么疗养的地方结识子好几个星期，我知道他们性格的基本特征，以及他们的一些细微之处，然而有可能在一些主要方面没有看准。写最后一遍，我终于竭尽所能，我熟悉他们，好像我们有过长期的密切的交往他们是我的知心朋友，万万不会叫我失望；我现在怎样看待他们，将来也永远是怎样看待他们。”,2019/4/19,14,戏剧技巧,回溯手法主要情节开场前已经发生，剧情从接近高潮的地方开始，使全剧结构紧凑，情节凝练，笔墨简省 戏在内心不仅写出人物性格的矛盾对立，更善于刻画人物内心活动，运用戏剧性的延宕，对话和独白，细腻生动地刻画人物心理变化。,
