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1、指 挥 技术 的 基 本 要 素与 击 拍方 法 指挥技术之一 每一年 的维 也 纳新 年 音乐 会 中 ，倒 数第 二首 乐 曲永远 是 蓝 色多瑙河 ，而不 同的指挥 家在演 绎这 首作 品 的时候 ，所呈 现 出的 力度 、速度 、句 法包 括和 声色 彩 等都 有着 很大 的差 异 。同样 的总 谱 ，标着 同样 的力度 、速度记 号 ， 为什 么呈 现 出的效果 会不 尽相 同 呢 ?因为 这跟每 个指 挥家 对作 品 的理 解有 关 ，而他们 把这 一理 解 通过 手势 传达 给乐 手 ，使 其奏 出 风格 各 异的音 响效 果 。这 种手 势 的表 达就 是人们 通 常提到 的指
2、 挥 技术。 一 、构成 指 挥技 术 的 两个 基 本要素 把“ 指 挥 ”两 字 拆 开来 看 ， 则会 形成“ 指 ”与“ 挥 ”两种 动 作概 念 ， “ 指 ”意味 着一 个 瞬间 动 作 ，凝 成 一 个“ 点 ” 的动 作 ， 我 们 可 以 简单 地 称 为 “ 点 ” ，而 “ 挥 ”则 为 一 个持 续 性 的线 状 动 作 ，我们可以简称为 “ 线 ” 。 1 什 么是 点 用 通俗 的话 来 说 ，在 打拍 子 中 ，只要 拍子 与拍 子间形 成 了停 顿 ，就会 出现 “ 点” 。而对 于初 学 口周小诗 者来 说 ，点 是最 基本 的技 术 ，而 打点也是最清楚最有
3、效的动作 。 在演奏 某 些慷慨 激 昂的作 品 时 ，常可 以看 到指挥 家们 神情 激 动地 打着 拍子 ，似乎 在空 气 中把 拍子 打下 去 ，在触碰 到某个 点 之 后 又迅速 反弹 上来 ，而这 里 的这 个点( 如图一所示) ，就是 提示 乐 队的重要 因素 ，也是 构成 指挥 技 术 的一个 基本 要素 。然 而随着 技 术 的 不 断发 展 ，各 种运 用“ 点 ” 的技 术 动作不 断 出现 ，丰富而 又 细化 了指 挥技 术 。下 面将 一一 列 举 出多种 运用 点 的指挥技 术 ，并 且初步介绍一下它们的特点 。 图一 ( 1 )飞点 顾 名思 义 ，飞点 就 是 飞
4、起 来 的点 ，简要 的来 说就 是把 手或 指 挥棒 瞬 间抬起 来 ，而 不在 底下 敲 击点 ，点 ，或者 说停 顿 的瞬 间在 l 7 音 乐 教 育 与 f 2 o 1 5 4 拍子的高点( 如图二所示 ) ，虚线 表示 不用额 外加 力而 只是 自然 将 手或 指挥棒 拉起 至高点 。这种 技 术适 用于很 多后 半拍起 的音乐 和 协奏 曲或歌 剧 中需 要和 独奏 、独 唱配合 的较 自由的片段 。 图二 ( 2 )跳点 所谓跳 点 就是在 两个 或 两个 以上 的点 中 ，手或指挥 棒发 生迅 速的位 移来敲 击各拍 点 ，在 各点 间不做 多余 的停 留 ，让 乐手 或合
5、唱团员们 迅速 的捕捉 到每个 点 以 及 拍子 的运动 速度 ，从 而找 到相 应 的速 度 。这 种技术 主要用 于速 度较快 的音乐 或者 节奏感 很强烈 的音乐 中。 ( 3 )胳膊点 胳膊 点又 称干 拍子 ，指 的是 在两个 或两个 以上 的拍 点 中，手 或指挥 棒在 各点 中的行 进 以迅 速 且 明晰 的直 线完成 ，指挥 家梅塔 将这 一技术 运用 到 了极 致 ，这 种 技术类 型适合 于庄 严 的和声节 奏 和规整 的进行 曲风格 的乐曲。 ( 4 ) 转点( 主要 在使 用 指挥 棒 时运用) 这种技 术 的要领 是 ，将手 腕 抬起 指挥 棒尖 冲天 ，然 后往 下
6、打 点 ，在往 下的过 程 中手 腕逐 渐下 垂 ，指挥棒 尖逐 渐往下 方 ，在 打 至点 时也是最 低处 时 ，指 挥棒尖 应该 方 向冲脚尖 ，然后 敲击点 之 后迅 速上抬 至初始 方位 ，也就是 指挥 棒 冲天手腕 抬起 ，如 此 的周 而复 始 的重 复这种 动作 ，会像 指 挥棒 在翻跟 斗转 圈圈一样 ，所 以 这种 技术 被称为转 点 。这 种技 术 适合 于指 挥某些乐 曲三 连音较 多 的地方或较快 的圆舞曲。 ( 5 )分割点 分 割点 又称 分割 拍 ，是一 种 介 于合拍 与分拍 之 间的技术 ，其 技术 要领 在拍点 的停顿 由两 步构 成 ，第一 步为落 下去
7、的拍点 ，而 与 一般 的点不 同的是 ，落下 去之 后 不马上 反弹而 是 以一种刻 意上 提 的动作 在落 下去 的点上再 次形 成 一个停 顿然 后将拍 子提起 ，其 感 觉就像 盖章 一样 ，在 盖完 章之 后 一 顿 ，才 能 将 印泥 完 全 印上 ， 从 而完 成整个 动作 。这类技 术 主 要用在合拍与分拍 的转换上 。 ( 6 )双点 所谓 双点 ，就是 在 落拍 的 时 候 ，在停顿处形成迅速 的两个点 ， 而非 原来 的一个 ，此技术运 用起 来 有 如太极 拳里 的卸力一 般 ，能 瞬间将力度与速度改变。 ( 7 )接拍 接 拍 就 好 像 接 上 去 的 拍 子 (
8、如 图三) ，一拍 打下去 后 ，在 一 号线所示底端形成拍点，在弹起 的过程 中 ，在二 号线 的二分 之一 处再 次形成 一个 点 ，然后顺 着 力 继 续往上 提拉 ，直 到完 成二 号线 的整个过程 。就好 似拍 子是被 拼 1 8 音 乐 教 曹 s 包 作 2 o l 5 4 接 上 的一样 ，这种 技术适 用 于很 多音乐情绪循序渐进变化之时。 图 三 ( 8 )先入 所 谓 “ 先 入 ”就 是将 手 或 指 挥 棒提 前放 到某个 位 置停顿 ，等 要 发音 的一 瞬 间将 手 突然拿 起来 或离开 ，这样 形成 的点的技 术就 叫先入 。这 种技术 会 导致发 音 比 拍点
9、 的 出现要 晚 ，具 体晚 多久得 看抬手 的速率 。 关 于点 的技 术暂 时先 简 要介 绍这 么多 ，随着 以后 的深 入 ，还 会加入介绍很多点的变体或延伸 技术 。 2 什 么是 线 在指挥 中的 “ 挥” ，也就是 流 动 的 持 续 性 的 线 条 ，便 称 之 为 “ 线 ” 。而在指挥学习当中，线的运 用远不如点那么多 ，在这里简要为 大家介绍两种主要 的线的用法 。 ( 1 )匀速 的线 在舒 缓平 和 的音 乐 中 ，或 者 织体 节奏 很规 整 的时候 ，不 需 要 指挥 者给 予 明显 的拍 点提 示 ，这 个 时候 ，只需用 非 常匀速 的线 条 即可指挥 。 (
10、 2 )有速度变化的线 某 些 作 品 非 常抒 情 ，柔 和 ， 适 合使用 线指 挥 ，但 与一 般 的抒 情 作 品不一样 的是 其韵 律感 ，起 伏 感较 强 。如 每 年维也 纳新 年音 乐 会 上 的 压 轴 曲 目 蓝 色 多 瑙 河，这 首乐 曲非 常适 合 用 线 指 挥 。而 三拍子 的律 动往 往给人 以 圆润 的感 觉 ，所 以指 挥 的 时候 ， 多数指 挥 家会采 用 画圆圈 的方法 来 指挥 ，但是 如果 仔细 观察 就可 以看 出 ，他们 的线条绝 非匀 速运 动 的而是在 画 圆圈 的过程 中 ，当 拍子 进行 到下半 圆出有一 个 明显 的提速 ，到上 半
11、圆的过 程 中又缓 下 来 ，形成一 种将 拍子 托起来 的 感觉 。 二 、几 种基 本 击拍 方 法 、击 拍要求及图示 1 长音指挥法 ：要求击拍饱满 充实 ，并且 给人 以强烈 的音 乐持 续感 。 2 连音 指挥法 ：线条 要连贯 ， 柔和。 3 断音指挥法 ：拍点清楚 ，短 促灵 活。 2 二拍 子 图示 ， 三拍 子 图示 l 9 音 乐 教 育 与 f 2 0 1 5 4 。 。 。_ I T 1 四拍子图示 釜 一 l ( 2 3 ) 两拍 子 合拍 指 挥 图示 I ( 2 ) ( 4 ) 3 四拍 子合 拍 指 挥 法 图示 九拍 子的合拍 指挥法 图示 9 十二 拍子
12、的 合拍 指 挥 法 图示 至 于混 合拍 子 的打法 ，我 们 也将 在 以后 的章 节里通 过作 品结 合来讲解 ，关于指挥技术的详细 分节 介绍 ，我们将 在下 几章连 续 进行。 -卜 ” 卜 n 卜 “ +-“ + “ 一n 卜 ” +_一 + 一” 卜 一 卜 *+-+ -” +一卜 ” 一一+一 +“+一+ +”+” 十一十- +一+- +一+ 人类生来需要 “ 旋律性”的音乐，也渴求同等的 “ 节奏性”的音 乐。我感觉二者享有同等的权利。如果一作品能将二者加以结合，我 将认为它是最完美的乐曲。就我所知道并感觉到的来说，巴赫的作品 当之 无 愧 。 巴托克 只有当我深深感动的时候，我才能作曲；同样，只有在我作曲的 时候，才被更深地感动。 马勒 2 o 音 乐 教 育 s 包 f 2 0 L , 4 作一 衄 语
