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1、拙政园历史沿革拙政园始建于明代正德四年（公元1509年），监察御史王献臣因官场失意，两次被贬，于是辞官回乡，将元代的大弘寺扩建为园，园名取自西晋潘岳的闲居赋，“筑室种树，灌田鬻蔬，以供朝夕之食，此亦拙者之为政也”，拙，表达出园主人的忠贞的品质。公元1533年，王献臣用30金请文征明为拙政园画了31幅画，如今被刻成书条石放置于东部和西部花园的复廊上，为后世修复拙政园起到了参考作用。王献臣死后，据说他的儿子，一夜之间把园子输掉，后来园子归一户姓徐的人家所有。拙政园占地面积78亩，全园为三个部分:崇祯四年（公元1631年）侍郎王心一所有，王心一是一位山水画家，根据自己的设计，在崇祯八年（公元1635
2、年），归园田居建成，大概是东部花园的位置所在。乾隆三年（公元1738年），除去东部花园，偏东部分为太守蒋起所有，按照文征明的31幅画，恢复园子明代时期的风格，被称为复园，偏西部分为当时的叶世宽所有，取名书园。清咸丰十年（公元1860年），忠王李秀成攻占苏州城，以苏州为中心建立了苏福省，拙政园东、中、西三部分被合并为忠王府后花园。公元1863年，李鸿章镇压太平天国进去苏州城，将拙政园改为江苏巡抚行园，花园部分改回拙政园。同治十一年（公元1872年），拙政园被改为八旗奉直会馆，园林部分改名为拙政园。现在的西部花园，在光绪五年（公元1879年）划归为富商张履谦所有，又称为补园。拙政园和苏州的留园、北
3、京颐和园、承德避暑山庄被誉为“中国四大名园”。这是因为1961年，国务院颁布的第一批全国重点文物保护单位的名单中只有四个园林。1997年，拙政园等苏州古典园林被联合国教科文组织列入世界文化遗产名录，2006年，拙政园被国家旅游局评定为国家5A级旅游景区。芙蓉榭芙蓉榭，芙蓉指的是荷花。园林大家计成在园冶中写到“榭者，藉也，藉于水边、假山石边一种小型的挑空建筑”芙蓉榭的正面是一池荷花，背后是一面白墙，形成了一边开阔，一边封闭的强烈反差，榭内设有镂空的圆光罩，里面放置一块红色的太湖石，十分吸引游人的注意力，从而忽略了水到这里到了尽头，仿佛水是从榭下流过，给人一种水无尽，山无穷的感觉。这就是苏州园林常
4、用的造园手法，叫做障景，榭内还有一个雕花的长方形落地罩，当站在榭内向外看，眼前的景色仿佛是一幅画，这也是园林中常用的造园手法，叫做框景。如果这里没有芙蓉榭，我们只能一眼看到一面白墙，无法感受水是活的。天泉亭芙蓉榭的北边有一座体量较大的建筑为天泉亭，园冶中写到“亭者，停也”供游人停下休息的地方。因亭内有一口井，相传是元代大弘寺的遗物，由于终年不干涸，水质甘甜，取名为天泉，井上建了一座重檐八角攒尖亭。亭子的飞檐特别的高，这样一来方便采光，二来雨水不易溅入亭内。外面看是一座两层建筑，实际上一座单层建筑，亭子的柱子全部外移，行成回廊，可供游人休息，亭内设置花厅，寓意锦（井）上添花。秫香馆秫香，指的是稻
5、花飘香，借北园是张士诚时期的水稻田，所以取名秫香馆。秫香馆是一座卷棚四面坡顶的单层建筑，面阔五间，屋内柱子全部外移，行成回廊。两侧为短窗，南北两面的正中部设有落地长窗可供出入，在窗户的裙板上刻有48幅黄杨木戏文浮雕，有状元及第、莺莺拜月等戏文，技艺精湛。现在的秫香馆，构架和材料是20世纪50年代从东山搬过来的。中国古代是一个典型的农耕国家，古人认为有稻花，又河流的地方才是家的所在，秫香馆的对面为山林，表现出园主人悠居山林的家国情怀。梧竹幽居梧竹幽居位于中部花园最东面，造型非常别致，有四个大大的圆洞门，如果站在亭子里向外看，这四个圆洞门恰似四个巨大的镜框，起到了框景的作用，透过南面的圆洞门，我们
6、可以看到一座平梁桥横跨水面，海棠春坞在流水的南面，一幅小桥流水人家的温馨场面，展现在我们眼前。透过西面的圆洞门，我们可以看到在对面的山上有一条小路，路边种有枫树，秋天枫叶变红，给我们展现出一幅，远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花的美景。北面的圆洞门在种有梧桐和竹子。（庄子的朋友惠子在梁国当官，庄子听说后去看他，惠子以为庄子来跟他抢官位，于是庄子就对惠子说，南方有一种鸟叫鹓鶵，非泉水不饮，非梧桐不落。有一天从一直叼着死老鼠的猫头鹰面前飞过，猫头鹰以为鹓鶵是来抢它的死老鼠的，叫了一声吓唬鹓鶵。）古人认为梧桐树下无俗物，梧桐象征着高洁品质。宋代文豪苏东坡曾说过，“宁可食无
7、肉，不可居无竹”，竹子中空象征着虚怀若谷，另外竹子坚韧，象征有风骨。梧桐和竹子预示着住在这里的人是品质高洁，有风骨的人。亭内悬挂梧竹幽居的匾额是由文征明题写的，亭内有一幅对联“爽借清风明借月，动观流水静观山”，这是清代篆刻家赵之谦的手笔。上联用清风明月来表现出自然风光的无限美好，下联用动态的流水、静止的山，动静结合来表达出古人对山水的理解。同时，梧竹幽居处在园子偏僻角落，体现出园主人处在庭院幽深，无人打扰，颐享山水之乐的悠然之情。倚虹亭倚虹亭位于拙政园东部花园和西部花园的分界处，一条复廊将东西部花园分开。说到廊，在苏州有三大名廊，沧浪亭的复廊，由于园内水不多，于是将园外的水借到园内，将园内的山
8、色融入到外面的水，一面山一面水，形成了沧浪亭独有的半封闭的山水园林形式。留园的爬山廊，正真契合了中国古典园林廊的形式，明暗、高低、收放、开合，而且形式多变，将留园东中西北各区域串联起来。拙政园的水廊，贴水而建，一波三折，具有韵律美。这些廊都有一个共性，那就是在园林中起到了游览线路，遮风挡雨的作用，通过书条石、花窗、园林小品，让游园变得更加兴致盎然。站在倚虹亭向西眺望时，大家可以看到一座宝塔，这是北寺塔，这座宝塔不在园中，而是运用了中国造园手法借景中的远借，达到了扩展视野，增加园林层次，延长视线，给人中“庭院深深深几许”的感觉。由于中部花园东西长、南北窄，显得很压抑，于是园主人利用中间低洼地势凿
9、池叠山，形成了一池三岛的格局，水陆萦回，山环水绕，三座岛分别是待霜亭、雪香云蔚亭、荷风四面亭。模仿了神话传说的三座仙山，蓬莱、瀛洲和方丈，寓意着园主人对仙人生活的追求。一池三岛基本上是苏州假山的传统格局，同时整个假山设计万全符合我国山水画的传统技法。从东面看，一山高过一山，从南面看，一山连着一山，从西面看，一山压倒众山，给人一种“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的意境。雪香云蔚亭雪香，指的梅花，云蔚指的林木高深，亭名由上海著名书法家钱君匋题写的，亭外有一幅对联是由文征明所题写，“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，这幅对联用蝉噪和鸟鸣来衬托山林的幽静，东汉曹植在蝉赋中描写到“食淡泊而寡欲兮，独怡乐而长吟
10、”，可见蝉在古人眼中是一种居高饮清，淡泊寡欲的品质象征。而飞鸟入山林，则象征着对自由的向往，横批“山花野鸟之间”则再次点明，亭子是处在山花野鸟、环境幽静的山林之中。雪香云蔚亭位于中部花园的制高点，为了不显得突兀，因此亭子顶部为扁平顶。站在这里向周围望去，一幅苍劲古朴的画卷展现在我们眼前，建筑有高有矮，有远有近，有疏有密。雪香云蔚亭与河对岸的远香堂形成了一组对景，雪香云蔚亭位于山顶，体量小，四周没有围墙，是一座古朴的凉亭，处在山林之中，而远香堂处在水边，体量大，是一座精致、典雅的庭院建筑。荷风四面亭+香洲（小飞虹+小沧浪）这里四面环水，三面种有柳树，是绝佳的风景点。亭子上挂有一副对联“四壁荷花三
11、面柳，半潭秋水一房山”，其中“壁”字，突出荷风四面亭的地理位置较低，当荷花长得茂盛时行成合围之势，环壁四周。另外这幅对联巧妙的勾画出拙政园春夏秋冬四季的景色，同时联中蕴含着一二三四的序数。上联是仿照济南大明湖小沧浪里清代书法家铁保的楹联“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，下联是仿照唐代诗人李洞的诗句“看待诗人无别物，半潭秋水一房山。”内容稍微改动，总在这里恰到好处。往南看，可以看到一座船型建筑香洲，香洲出自唐代诗人徐元固的诗句“影入桃花浪，香飘杜若洲”，香，香草，在楚辞中指君子，在这里指的是荷花，洲，水中的陆地，在这里引申为“舟”，一艘穿过荷花荡，泛起荷花香的官船。这艘石舫集中了亭台楼阁轩五中
12、建筑类型，船头为荷花台，茶室为四方亭，船舱为面水轩，船楼为澄观楼，船尾为野航阁。但是这艘船并不是一艘完整的船，给人一种船离得远，反衬出园子的大，表达了园主人逍遥自在的状态。同时苏州为江南水乡，园子内有一艘石舫，也是应景之作。香洲的里面是一座廊桥-小飞虹，倒影在水中，犹如彩虹，小飞虹名字取自南朝刘宋鲍照的白云诗的“飞虹眺秦河，泛雾弄轻弦”诗句。小飞虹在这里有两个作用，一是分割了南北的水院，而是三开间的廊桥起到了框景的作用。小飞虹的南面的小沧浪，行成以小沧浪为中心，得真亭，松风水阁为主的独立水院景观。小沧浪是一座三开间的水阁，沧浪吧出自楚辞.渔父“沧浪之水清兮，可以濯我缨，沧浪之水浊兮，可以濯我足
13、”。临水的香洲、跨水的小飞虹、架水的小沧浪都和水有关系，从荷风四面亭看去，园内的水汇聚在这里，小沧浪和小飞虹的倒影，给人一种花光水影，拓展了园林的诗意空间，从而形成了庭院幽深之美。而荷风四面亭的北面，有一座重檐卷棚四面坡建筑-见山楼，楼名取自陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的诗句，见山楼三面环水，形似游龙戏水，楼房是龙头，圆洞门是龙嘴，曲桥是龙须，爬山廊是龙身，瓦片是龙鳞，给人一种神龙见首不见尾的神秘感。见山楼下层为藕香榭，榭内陈列着明式家具，相传，太平天国的忠王李秀成曾在这里办公。整个中部花园南面的水院有一种山环水绕、水陆萦回的江南水乡的豁达感，形成了明代疏朗淡泊的审美情趣。远香堂位于中部花
14、园的中心位置，前面有一条小河，种有莲花，后面有一片水池，广种荷花，夏天的时候，荷花盛开，清香飘到厅堂内，所以取宋代周敦颐爱莲说中的“香远益清，亭亭净植”为厅堂的名字。远香堂是一座四面都设有落地长窗的厅堂，通透明亮，是园主人接待宾客的地方，堂内的柱子全部外移，形成回廊，堂内现存的清式家具是当时八旗奉直会馆遗留下来的，雕刻繁琐精致，镶嵌大理石靠背，远香堂的匾额是由近代书法家张辛稼所写，两边有一副苏州诸多园林中最长的对联，记载了当时八旗奉直会馆达官贵人聚会的盛况。站在远香堂前的露台上，环顾四周，可以看到栽种牡丹的绣绮亭，荷花环绕的荷风四面亭，点缀橘树的待霜亭，梅花飘香的雪香云蔚亭，一年四季的景色尽收
15、眼底。（对景，雪香云蔚亭）西部花园与谁同坐轩+水廊+倒影楼穿过别有洞天的圆洞门，首先看到的是一座造型独特的亭子-与谁同坐轩，名字取自苏东坡的诗句“与谁同坐，清风明月我”，因外形像一把扇子，所以又叫扇亭，因为这里地处拐角的地方，亭子建成这样，主要是为了因地制宜，另外在光绪五年（公元1879年），西部花园划归为张履谦所有，因为他祖上是靠卖扇子发迹的，所以这个亭子又有一定的纪念意义。而在扇亭的后面又有一座笠亭，形状像一把团扇，如果站在一定角度，扇亭和笠亭是一把完整的打开的折扇，构思奇巧，具有人文特征。在水中一个建筑叫经幢，又叫水和尚，在园林中起到了增加水面景观的作用。经幢在我们实际生活中又有其他的作
16、用，苏州是水乡每年都有人溺水死掉，因此达到了辟邪的作用，二来起到了标记性作用，如船只停泊、转弯。（三条廊）贴水而建，一波三折，完美的表现了建筑与水的关系，我们又称它为波形水廊。沿着水廊，看到的两层建筑是倒影楼，楼上是倒影楼，楼下是拜文揖沈支斋，文指的是文徵明，沈是指沈周，沈周是文徵明的老师，也是吴门画派的创始人，吴门画派的代表人物有沈周、文徵明、唐伯虎和仇英。斋内左边为沈周石刻画像，右边为文徵明，中间屏门是扬州八怪之一的郑板桥的无根竹，拜文揖沈之斋表达了园主人对吴门画派的景仰之情。楼上主要观赏的是那条波形水廊在水中的倒影，故名倒影楼，倒影楼的北面的花圃里种了不少古木名树，正中间有一棵120年的白木香，用支架将树冠构成一把大伞的造型，花坛周边铺有鹅卵石，达到了一种养生作用。鸳鸯厅（三十六鸳鸯馆+十八曼陀罗花馆）鸳鸯厅是西部花园的主要建筑，一个屋顶之下，用屏门分为两个厅堂。而这种建筑方式，主要是为了给不同身份
