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1、唐宋文学,第一编 唐诗,第一章 概说,一,唐诗的艺术高度 “我以为一切好诗,到唐已被做完,此后倘非能翻出如来手心的齐天大圣,大可不必动手。”(鲁迅) (一)唐诗的内在魅力至情,至景,至理 1,至情。,(1)丰富细腻。 “君自故乡来,应知故乡事。来日绮窗前,寒梅著花未?”(王维) “自寄一封书,今已十月后。反畏消息来,寸心亦何有。”(杜甫) (2)深沉优雅。 积极健康,“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”(杜甫) “黄沙百战穿金甲,不斩楼兰誓不还。”(王昌龄) “东山高卧时起来,欲济苍生未应晚。”(李白) “随意春芳歇,王孙自可留。”(王维) “待到重阳日,还来就菊花。”(孟浩然),中正平和 “夜来风雨
2、声,花落知多少。”(孟浩然) “且看欲尽花经眼,莫厌伤多酒入唇。”(杜甫) “独坐黄昏谁是伴,紫薇花对紫微郎。”(白居易) “若是有情怎不哭,夜来风雨葬西施。”(韩偓),(3)含蓄蕴藉。 “琵琶起舞换新声,总是关山离别情。撩乱边愁听不尽,高高秋月照长城。”(王昌龄从军行) 徐复观释诗的比兴重新奠定中国诗的欣赏基础 :,“上面这首诗,若说高高秋月照长城与边愁无关,则何以读来使人有无限寂寞荒寒怅触之情,因而自自然然的把主题中的边愁,推入到无底无边的深远中去呢 ?若说它与主题有关,则又在什么方面有关?这本来就是不可捉摸,也无从追问,而只是由一种醇化后的感情,气氛,情调,把高高秋月照长城的客观事物,与
3、主观的边愁交会在一起;因而把整个的现实都化成了边愁,把整个的边愁,都化成了山河大地。”,以情起,以景结。 “明月出天山,苍茫云海间。长风几万里,吹度玉门关。汉下白登道,胡窥青海湾。由来征战地,不见有人还。戍客望边色,思归多苦颜。高楼当此夜,叹息未应闲。”(李白关山月) 以景起,以情结。,“黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。”(王之涣凉州词) 以景起,以景结。通篇情蕴景中。 唐诗正声:“满目征人苦情,妙在含蓄不露。” 王国维:“昔人论诗词,有景语、情语之别,不知一切景语皆情语也。”,2,至景 王国维人间词话:“大家之作,其言情也必沁人心脾,其写景也必豁人耳目。” 梅
4、尧臣:“诗家虽率意,而造语亦难。若意新语工,得前人所未道者,斯为善也。必能状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外。”,(大)“气蒸云梦泽,波撼岳阳城。”(孟浩然) (小)“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”(杜甫) 石林诗话:“老杜细雨鱼儿出,微风燕子斜,此十字殆无一字虚设。雨细著水面为沤,鱼常上浮而淰,若大雨则伏而不出矣。燕体轻弱,风猛则不能胜,惟微风乃受以为势,故又有轻燕受风斜之语。”,(实)“态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春,蹙金孔雀银麒麟。头上何所有,翠为盍叶垂鬓唇。背后何所见,珠压腰衱稳称身。”(杜甫) (虚)“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。”(白居易),3,至理 沈德潜:“
5、诗贵有理趣,不贵有理语”。 “水流心不竞,云在意俱迟”(杜甫江亭) “行到水穷处,坐看云起时”(王维终南别业),“万事同一机,多虑即禅病。排闷有新诗,忘蹄出兔径。莲花出淤泥,可见嗔喜性。小立近幽香,心与晚色静。”(黄庭坚次韵答斌老病起独游乐园二首之一 ) 庄子外物:“筌者所以在鱼,得鱼而忘筌;蹄者所以在兔 ,得兔而忘蹄。”,(二)唐诗的外在魅力声色 1,韵律(声) 四库全书:“诗至唐,无体不备,亦无派不有。 四言诗,骚体诗,乐府诗,古诗古体 格律诗近体(今体),(1)篇有定句,句有定字。 律诗八句 律绝四句 排律八句以上的偶数句,句数不限。 五律五言八句 五绝五言四句 五言排律五言八句以上的偶
6、数句,七律七言八句 七绝七言四句 七言排律七言八句以上的偶数句 (2)押韵和声律。 32个声母,106个韵部,4个声调(平、上、去、入)。,“丹”:“端”母,“寒”部韵,上平声(阴平)。 “霞”:“匣”母,“麻”部韵,下平声(阳平)。 “企”:“溪”母,“纸”部韵,上声。 “路”:“来”母,“遇”部韵,去声。 “急”:“见”母,“缉”部韵,入声。,押韵规则: a,偶数句最末字押韵,首句最末字可押,可不押。 b,只押平声韵,不能押仄声韵。 c,只押一部韵,不能换韵,也就是一韵到底。 d,只能押同一个韵部的字,相近的韵部的字不能通押,但首句可以破例)。,苏轼题西林壁:横看成岭侧成峰(“冬”部),远
7、近高低各不同(“东”部)。不识庐山真面目,只缘生在此山中(“东”部) 声调要求: a,一句之中平仄要两两或三两相间,也就是每隔两个字或三个字的平仄要相反。,b,出句和对句的平仄(尤其是偶数字的)要相反。如果没有做到,就叫做“失对”。 C,两联之间平仄要相粘连,即第一联的对句和第二联之间的出句的偶数字(如2、4、6)的平仄要相同。如果没有做到这一点,就叫“失粘”。 d,遵循“一、三、五不论,二、四、六分明”的原则,但也不绝对。,五言“仄起仄收式”: 1,仄仄平平仄, 2,平平仄仄平。首联 3,平平平仄仄, 4,仄仄仄平平。颔联 5,仄仄平平仄, 6,平平仄仄平。颈联 7,平平平仄仄, 8,仄仄仄
8、平平。 尾联,以杜甫春望为例: 国破山河在,(仄仄平平仄) 城春草木深。(平平仄仄平) 感时花溅泪,(平平平仄仄) 恨别鸟惊心。(仄仄仄平平) 烽火连三月,(仄仄平平仄) 家书抵万金。(平平仄仄平) 白头搔更短,(平平平仄仄) 浑欲不胜簪。(仄仄仄平平),2,语法与修辞(色) (1)语法更完善高明。 字法:从质朴到警策 “青青河畔草,绵绵思远道。”(古诗十九首) “行行重行行,与君生别离。”(同上) “涉江采芙蓉,南泽多芳草。” (同上),“薄云岩际出,初月波中上。”(何逊) “春晚绿野秀,岩高白云屯。”(谢灵运) “鱼戏新荷动,鸟散余花落。”(谢眺) “余霞散成绮,澄江静如练。”(谢眺),“
9、星垂平野阔,月涌大江流。”(杜甫) “野旷天低树,江清月近人。”(孟浩然) “山光悦鸟性,潭影空人心。”(常建) “泉声咽危石,日色冷青松。” (王维),句法:从平顺到奇险 “香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝”(杜甫) “鸡声茅店月,人迹板桥霜”(温庭筠) “丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心 ”(杜甫) “寒鬓斜钗玉燕光,高楼唱月敲悬珰。兰风桂露洒幽翠,红弦袅云咽深思。”(李贺),章法:从散漫拖沓到紧凑凝练。 人生譬朝露,居世多屯蹇。忧艰常早至,欢会常苦晚。念当奉时役,去尔日遥远。遣车迎子还,空往复空返。省书情凄怆,临食不能饭。独坐空房中,谁与相劝勉。长夜不能眠,伏枕独展转。忧来如循环,匪席不可卷
10、。(秦嘉留郡赠妇诗三首其一 ),情事完备。 “曾经沧海难为水,除却巫山不是云。取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。”(元稹离思) 情真事虚。 (2)修辞更丰富成熟。,“行行重行行,与君生别离。相去万余里,各在天一涯。道路阻且长,会面安可知!胡马依北风,越鸟巢南枝。相去日已远,衣带日已缓。浮云蔽白日,游子不顾返。思君令人老,岁月忽已晚。弃捐勿复道,努力加餐饭!”(古诗十九首之一) “相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。”(李商隐无题),二,唐诗产生的社会土壤 (一)文化的多元化 1,意象和内容更加丰富。 “
11、女为胡妇学胡妆,伎进胡音务胡乐。”(元稹) “落花踏尽游何处?笑入胡姬酒肆中。” (李白),“葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。”(王瀚) “胡旋女,胡旋女,心应弦,手应鼓。弦鼓一声双袖举,回雪飘摇转蓬舞。 ”(白居易) “胡麻饼样学京都,面脆油香新出炉。”(白居易),2,“文质彬彬” “江左宫商发越,贵于清绮;河朔词义贞刚,重乎气质。气质则理胜其词,清绮则文过其意。各去所短,合其两长,则文质彬彬,尽善尽美矣。”(魏征),(二)思想的多元化(见教材) (三)诗赋取士的科举制度 “主司褒贬,实在诗赋”(通典) “父教其子,兄教其弟,无所易业”(沈既济) “或问:唐诗何以胜我朝?唐以诗取士,故多专门
12、之学,我朝之诗所以不及也。”(严羽),(四)全民爱诗的社会风气 胡应麟诗薮云:“甚矣,诗之盛于唐也!其人,则帝王、将相、朝士、布衣、童子、妇人、缁流、羽客,靡弗预矣。” 三,唐诗的分期。 (一)初唐(618年712年)准备期。(注: 618年唐开国,712年,玄宗登基。),(二)盛唐(713年765年)繁荣期。(注:765年是代宗永泰二年 ;762年李白逝世;770年,杜甫逝世。) (三)中唐(766年859年)转折期。(注:766年是代宗大历元年,859年是懿宗大中元年。859年,李商隐辞世。) (四)晚唐(860年907年)衰落期 。(注:860年是懿宗咸通元年,907年唐亡。),唐诗的分期注意两个问题: 1,历史的分期不一定同步于诗歌的分期。2,初、盛、中、晚的划界并不绝对。 王世懋艺圃撷余:“唐律由初而盛,由盛而中,由中而晚,时代声调,故自不必同,然亦有初而逗盛,盛而逗中,中而逗晚者,何者?逗者,变之渐也,非逗,故无由变。”,