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1、格律诗句子结构的意象组合方法这两句词在意象组合手法上的相同之处是都把抽象的情感“愁”具体形象化，同样用生活中真实存在的意象组合来比喻“愁”。而不同之处在于：李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”中用“一江春水”这一意象来喻思念故国之痛，寓意深刻，给人印象强烈。这是运用了纵向组合的方法，即以时间的移动或感情上的承接关系来组合意象，表现了感情的纵向运动。“一江”，有盈满之意，春天冰化雪消，江河水量最大，一江春水东流，前浪后浪层层叠叠，犹如诗人的愁有增无减，无休无止。以江水之无穷无尽来表现愁之日增。而贺铸的“试问闲愁都几许一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。” 则运用了横向组合。词人连用了 “烟
2、草、风絮、梅雨” 三个意象来描述他在一次刻骨铭心的偶遇后心中滋生的愁绪。为我们描绘了一幅“烟草”连天，“风絮”满城飞舞，“梅雨”连绵的江南暮春时节的烟雨迷蒙图。作者写景由近及远，从“一川”到“满城”，视野逐渐开阔，以空间的移动来组合意象，真切地表现出词人失意、迷茫、凄苦的内心世界。 诗的意象组合是诗人创作的一种艺术方法。诗人作诗首先要有“意境”，而“意境”是来源于千姿百态的现实生活中的景物和情感，来源于景物对心理的刺激和心理对景物的感受，这就是所说的“触景生情”或者说由所生的“情”而找到的适合的“景”。这“景”已与“情”相融合，而成为“意象”。古典诗歌意象的组合方式多种多样，其基本类型可分为横
3、向组合、纵向组合、错综组合和重叠组合等四种（贲立人诗苑散步） 一、横向组合（也即并列组合）。即以空间的移动来组合意象。意象间的关系是并列的、互补的。此法在古典诗歌中是非常普遍的，诗词中的对仗句都是并列的意象。例如：（杜甫绝句） 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。诗人在这首诗里用了“黄鹂、翠柳、白鹭、青天、雪、船”等七个意象，采用了意象并列组合的艺术手法，同时从多角度描绘了一副色彩明快、富有生命气息的立体春景图。第一句写初春的景物（近景），第二句写空中的远景，第三句横向展开特写远处积在山上的雪，第四句又特写近处泊在河上的船，这四句诗的意象，经诗人的艺术组合，有色有
4、音，有动有静，景物准确、明快，对比鲜明，生动的表达了诗人对无限春光的喜悦之情。 二、纵向组合（即递进式的组合）即以时间的移动或感情上的承接关系来组合意象。表现了感情的纵向运动，有较强的叙述性、流动性。例如：李白玉阶怨： 玉阶生白露，夜久侵罗袜。 却下水晶帘，玲珑望秋月。 全诗用了白露、罗袜、水晶帘和秋月四个意象描写了一位难以入寐的女子，秋天深夜对月痴望，情浓怨深的情景。诗人按照时间移动来组合意象，第一、二句只是一简要的先后地叙述，便把读者带入了一个特定的境界里。“生白露”与“夜久”相对应说明只有夜久才能有白露生，只有夜深在台阶上站久了，脚上的罗袜才能被寒露湿透。当她有感阶寒露冷难忍时，才想回室
5、安睡，接着，从放下的帘子外又透进了月光，更引得她对月凝望。这月之玲珑，人之幽怨，重新产生了许多想象。 三、错综式组合。这种组合有两种基本情况，即较简单地交叉和较复杂的意象结构的错落交织。 简单的交叉是指用较少的字使意象的组合更紧密表达更多的内容。如王昌龄出塞“秦时明月汉时关，万里长征人未还。”中的第一句“月”和“关”两个意象从字面上看是分属秦、汉，但在内涵上是合指的，即“秦时明月秦时关，汉时明月汉时关。”省掉了七个字。古人写边塞诗，常突出“明月”和“雄关”这最富有边塞特征的景物。“月”、“关”这个广阔的空间意象与“秦”、“汉”这个绵远的时间意象融汇交织，既拓展了诗的空间范围，也给读者创造了更为
6、广阔的想象余地。 再如杜甫狂夫诗的颔联“风含翠筱娟娟净，雨浥红蕖冉冉香。”上句风中有雨，（“翠筱”）即绿竹，竹叶因雨而净，下句雨中有风，荷花的花香因风雨而传送。此诗因采用了意象交叉的组合方式，画面既简洁又明丽。 错综是破除意象组合的单调，有意造成意象结构的错落，最常用的手法是句子成分的倒置。如杜甫秋兴八首之八“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”依通常的组合顺序应是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。”诗人将句子的宾、主关系交错，宾语提前加以强调提高了意象的孤立程度。又如司空曙鲜于秋林园：“远山芳草外，流水落花中。”诗人为了使上下句构成工整的对偶有意的改变了“落花流水”的词序结构。还有一种隔句错综
7、的结构。如韦应物赋得暮雨送李胄： 楚江微雨里，建业暮钟时。 漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 海门深不见，浦树远含滋。 相送情无限，沾襟比散丝。 首句写楚江“雨”，次句由建业（今南京）钟声写“暮”，三句写帆因“雨”而重，四句写鸟因“暮”而迟，五句海门（长江入海口）深不见写“暮”，六句远树含滋（水分）又是写“雨”，七句写相送之情如“暮”色之无限，末句以泪如“雨”下作结。全诗一句写“雨”，一句写“暮”，两两相交，意象错综成篇。 四、重叠式组合。在一般情况下，一个语词只代表一个意象，而在这种重叠式的组合里，一个语词可以表示不同的意象，一个意象也往往可以由不同的语词来表示。例如：司空曙喜外弟卢纶见宿 雨中黄叶
8、树，灯下白头人。 这是一个简单的意象重叠，前一个“黄叶树”就是后一个“白头人”的比喻、象征，两个意象叠合在一起，再加上“雨中”和“灯下”两个动词的作用，则更表达出“无限凄感”，引发读者思索、想象。再如：杜甫春夜喜雨 好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。 此诗运用拟人的手法，写出了诗人安身成都草堂，细腻而生动地描绘了草堂四周春夜雨景。“春雨”是全诗的中心意象。第二联以听觉意象写好雨随风悄悄降落，轻微无声地滋润着春天的万物。第三联进一步由视觉意象写出了整个雨夜的空间景象。尾联是诗人的想象：雨后春意盎然，锦官城（成都）更加美好。全诗由内到外，由近及远，由听觉至视觉，由黑夜到天明，层层递进，形成一种不同层次重叠的意像组合。
