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1、编编 号号 本本科科生生毕毕业业设设计计（ 论论文文 ） 题目：题目： 浅谈美声唱法中的歌唱语言问题浅谈美声唱法中的歌唱语言问题 艺艺 术术 学院 音音 乐乐 专业 学 号 * 学生姓名 * 指导教师 * 教授教授 *年六月 摘要 I 摘摘 要要 本文就歌唱语言与歌唱发声中字与声相互结合的关系来谈歌唱中咬字、吐字的重要 性。通过对美声唱法在中国发展的介绍来认识美声唱法，了解美声唱法在中国发展的历 史渊源，并提升初学者对学习美声唱法的兴趣。介绍美声唱法中歌唱发声的基本要素， 使读者明白美声唱法是怎样发声的，理解美声唱法的科学性所在，从而引出咬字吐字的 重要性，并对咬字吐字的基本方法做进一步的说明
2、。提出初学者学习美声唱法时所存在 的咬字吐字的问题，并联系自身学习实践，具体地阐述在歌唱中如何把字咬清吐正的方 法, 做到“字正腔圆”, 更好地表达歌曲深刻的思想情感, 达到更好的声乐艺术效果。 关键词：歌唱语言；歌唱发声；咬字；吐字 Abstract II ABSTRACT This article sings the language with to sing the relations which in the sound production the character and the sound unify mutually to chat sings, to be nitpicki
3、ng on words the importance which, to enunciate. Through sings the law to the Bel Canto in Chinas development introduction to know initially the beautiful sound sings the law, and promotes the beginner sings to study the beautification sound method the interest. Introduced the beautiful sound sings m
4、ethod the sound production base element, causes the reader to understand how the beautiful sound does sing the law is emits sound, understood the beautiful sound sings method the scientific nature is, thus draws out the importance which is nitpicking on words to enunciate, and to is nitpicking on wo
5、rds the essential method which enunciates to give a brief explanation. Proposed the beginner study beautification sound sings when the law exists is nitpicking on words to enunciate the question, and relates the teaching practice to elaborate specifically how sings to hit to nip the character spits
6、clear the method, achieves “the clear pronunciation and mellow voice”, expresses the song profound thoughts and feelings well, achieves the perfect artistic effects. Key word: Sings the language Sings to emit sound Being nitpicking on words Enunciating 目录 i i 目 录 第 1 章 绪论.1 第 2 章 美声唱法在中国的发展.3 2.1 二十
7、世纪三四十年代，美声唱法在中国的传播 .3 2.2 二十世纪五六十年代，美声唱法在中国的发展 .3 2.3 二十世纪八十年代起，美声唱法在中国的繁荣 .3 第 3 章 歌唱发声的基本要素.5 3.1 歌唱的呼吸 .5 3.2 歌唱的发声 .5 3.3 歌唱的共鸣 .5 3.4 歌唱的语言 .5 第 4 章 咬字吐字在歌唱中的重要性.7 4.1 咬字头 .7 4.2 吐字腹 .7 4.3 收字尾 .7 第 5 章 美声唱法中咬字吐字的注意点.9 5.1 字头要唱得短、轻、准 .9 5.2 引长字腹 .9 5.3 字尾收音要分明 10 第 6 章 结论.11 参考文献.13 致谢.14 浅谈美声唱
8、法中的歌唱语言问题 1 1 第第 1 章章 绪论绪论 声乐艺术是音乐与语言的完美结合，语言是声乐的重要组成部分。优美的声音固然 不可缺少，而语言的表达，咬字吐字的正确与否，则直接影响着歌唱的发声位置、共鸣 等技术指标的完成。歌唱时的发声和说话时的发声是不完全一样的，说话式的唱歌或放 大了的说话，都是不正确的，这会没有声音色彩，不是音乐化了的发声。所以，说话的 发声是不能适应歌唱需要的，歌唱中必须强调发声方法，帮助学习声乐的人能把普通的 声带磨炼成能发出优美动听、有持久力且合乎科学方法的、有艺术感染力的声音来。 歌唱语言是声乐艺术的重要组成部分，而咬字吐字又是歌唱中准确表现语言不可忽 视的环节，
9、对于声乐爱好者而言也是一项十分重要的基本功。咬字吐字能改变人体口腔 打开的状态，让声音获得更多的共鸣空间，从而使声音更为洪亮。美声唱法中十分重视 咬字吐字的清晰、真切、富于感情内容。它们是按照本民族语言的语音趋势，要求歌唱 者根据作品的内在情感，有规律地加重语气，强调出应该强调的音节，从而使听者更容 易体会音乐所表达的真切情感。从二十世纪初美声唱法传入中国以来，通过老一辈艺术 家们的不懈努力，使这一唱法在我国迅速传播开来，为大众所接受与喜爱。本文将从中 文汉字的咬字吐字入手来阐述美声唱法中的歌唱语言问题。 *大学学士学位论文 2 浅谈美声唱法中的歌唱语言问题 3 3 第第 2 章章 美声唱法在
10、中国的发展美声唱法在中国的发展 “美声唱法”一词出自意大利语 Bel Canto，起源于 17 世纪意大利的佛罗伦萨，从欧 洲古典声乐的传统唱法发展起来，到文艺复兴以后逐步形成了这一唱法。美声唱法在欧 洲已经有三百多年的历史，而在中国总共才经历了六、七十年的时间。这其中大致经历 了三个大的发展阶段。 2.1 二十世纪三四十年代，美声唱法在中国的传播二十世纪三四十年代，美声唱法在中国的传播 当时美声唱法传入我国有两条途径：一为我国赴美、法、德、意、比利时等国的声乐 留学生相继回国，带回了欧洲传统的美声唱法；二为十月革命后，一些前苏联的歌唱家、 声乐教育家来到我国进行声乐普及与教学。前者造就了我国
11、声乐界著名的“四大名旦” 黄、喻、周、朗（黄友葵、喻宜萱、周小燕、朗毓秀） ，他们将欧洲美声唱法的技巧 与中国汉语语音有机的结合在一起，在广大的听众面前展示了这一外来唱法的艺术魅力。 后者有著名声乐教育家、男低音歌唱家（与夏里亚宾齐名的）俄籍教授苏石林。 2.2 二十世纪五六十年代，美声在唱法中国发的展二十世纪五六十年代，美声在唱法中国发的展 美声唱法的教学和传播在五六十年代得到极大的发展。其一，由于周小燕等一批优 秀歌唱家纷纷回国，并且他们全身心地投人到新中国的声乐教育上，为中国培养了一批 又一批优秀的声乐人才，这些人后来都成为中国美声唱法演唱和教学的中流砥柱。其二， 由于上海音乐学院和中央
12、音乐学院等专业音乐院校声乐专业的进一步发展也为美声唱法 在中国的传播和发展打下了坚实的基础。到六十年代，中国的声乐界主要受到前苏联和 保加利亚等东欧国家的影响最深。著名的男高音歌唱家施鸿鄂、女高音歌唱家张利娟等 人就是在保加利亚学成归国的。 2.3 二十世纪八十年代起二十世纪八十年代起，美声唱法在中国的繁荣美声唱法在中国的繁荣 随着中国的改革开放，我国的声乐艺术出现了全面的繁荣。以美籍华人斯义桂、意 大利歌唱家吉诺贝基（Gino Bechi）为代表的声乐专家把西方的声乐理论和歌唱方法带 入中国。1982 年美国著名的朱利亚音乐学院声乐系主任佛洛(Fello)教授来华讲学，为国 人带来了先进的教
13、学理念、新鲜的教学手段和丰富的声乐教材。在当时掀起了一股向美 声唱法学习的热潮，使中国的美声歌唱艺术得到了迅速地发展。涌现出大批年轻的歌唱 家， 如胡晓平、张建一、梁宁、迪里拜尔等人。 *大学学士学位论文 4 浅谈美声唱法中的歌唱语言问题 5 5 第第 3 章章 歌唱发声的基本要素歌唱发声的基本要素 歌唱发声应该有正确的气息支持，声区统一，发声方法主要是通过科学的训练，使 之能发出具有感染力的美妙声音来。歌唱发声的基本要素分为：歌唱的呼吸，歌唱的发 声，歌唱的共鸣，歌唱的语言。 3.1 歌唱的呼吸歌唱的呼吸 呼吸是歌唱的动力，歌唱的支持力。歌唱的呼吸有别于生活的呼吸。生活中的呼吸 只是一种机械
14、的运动，仅适于生物体生存的基本需求。而歌唱的呼吸是属于有意识的， 有目的的，带有技巧性的呼吸。歌唱的呼吸作为一种艺术手段，有它自身的一套规律方 法，它是一项技术性问题，是通过后天训练而得来的，它是一切歌唱的基础。 3.2 歌唱的发声歌唱的发声 歌唱时的发声和说话时的发声也不是完全一样的。运用说话式的发声歌唱的话，声 音就没有色彩，不是音乐化了的发声。我们所说歌唱的发声应该是艺术化和科学化了的 发声，也就是说声音要有稳定的气息支持，有共鸣，高位置以及上下声区的统一，这样， 声音才能运用自如，圆润且有穿透力，音色柔美且有持久力。 3.3 歌唱的共鸣歌唱的共鸣 歌唱的共鸣就是指歌唱发声时，由于气息冲
15、击声带振动而发出的声音同时引起了其 他共鸣腔体产生共振的现象。呼吸是歌唱的动力，没有动力就不能发声。有了动力以后， 共鸣在歌唱中是非常重要的。声带发出的声音很小，单薄不好听，不能成为歌唱的声音。 基于声带发声的局限性，所以我们就要运用科学的方法，运用人体其他生理结构的各项 特征来美化我们的声音。决定歌唱的好坏，特别是音色的不同变化，共鸣是很重要的条 件，几乎是决定性的因素 1。 3.4 歌唱的语言歌唱的语言 在人声这个乐器中，有一种独特的功能是其他任何乐器做不到的，及时配合歌唱的 同时发出传情达意的诗词歌赋 2。我们通常称为歌唱的语言。 歌唱是语言与音乐有机融 合的艺术，语言是歌唱的基础，它不
16、仅是产生优美动人歌曲的依据，而且又直接通过语 言艺术的咬字发音与流畅动听的音乐旋律结合，塑造出深刻丰富的音乐形象，从而产生 沁人肺腑的艺术效果。正确的咬字吐字、生动的语言和语音形象化的手法，是歌唱表现 极重要的手段。一切歌唱技法都要围绕语言这个中心来训练和练习。歌唱要求字正腔圆， 声情并茂。所以正确掌握咬字吐字的基本功，是歌唱者的重要素养之一。 1沈湘.沈湘声乐教学艺术M 上海音乐出版社 1998 年 10 月第一次印刷 31 页 2沈湘.沈湘声乐教学艺术M 上海音乐出版社 1998 年 10 月第一次印刷 34 页 *大学学士学位论文 6 浅谈美声唱法中的歌唱语言问题 7 7 第第 4 章章 咬字吐字在歌唱中的重要性咬字吐字在歌唱中的重要性 世界上任何民族都有自己的语言特点，也会形成与自己语言紧密联系的歌唱习惯， 产生符合这个歌唱习惯的声音和声乐作品。世界各国的语言，都是由子音与母音相
