现实主义美术讲义

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1、1现 实 主 义 美 术继法国浪漫主义之后，出现了以赞美大自然，描写现实普通人们生活的现实主义美术运动。现实主义绘画是指表现生活真实的艺术，用忠实于对象的手法描写自己眼界所及的事物，是透过现象反映事物的本质。现实主义绘画是由“巴比松画派”的风景画家以柯罗为代表， “农民画家”为称号的米勒，以“现实主义画家”自称的库尔贝和一些政治讽刺画家（如杜米埃）的创作为代表所形成的。现 实 主 义 是 19世 纪 法 国 的 一 种 社 会 思 潮 ， 也 是 一 种 美 术 思 潮 。 法 国 现 实 主义 美 术 起 于 新 古 典 主 义 、 浪 漫 主 义 之 后 ， 既 指 艺 术 的 创 作 方

2、 法 ， 也 指 艺 术 的写 实 手 法 。 “现 实 ”一 词 出 于 拉 丁 文 ， 意 谓 真 实 、 实 在 。 一 般 说 来 ， 现 实 主 义是 指 那 种 “如 实 ”描 绘 现 实 可 触 世 界 的 艺 术 形 式 ， 有 时 又 称 “写 实 主 义 ”。 现实 主 义 在 题 材 上 抛 弃 了 新 古 典 主 义 的 神 话 传 说 与 古 代 英 雄 人 物 、 浪 漫 主 义 的中 世 纪 传 奇 、 异 国 情 调 和 不 切 实 际 的 幻 想 ， 把 眼 光 指 向 现 实 生 活 ， 拓 展 了 艺术 创 作 的 题 材 范 围 。 在 艺 术 表 现

3、上 ， 它 重 视 自 然 美 和 真 实 美 ， 以 追 求 写 实 手法 为 特 点 ， 如 实 地 描 绘 大 自 然 和 反 映 现 实 生 活 ， 倡 导 对 社 会 生 活 的 评 价 ， 对普 通 人 生 活 的 关 切 ， 对 大 自 然 的 亲 切 描 绘 。 现 实 主 义 始 于 19世 纪 30至 40年代 的 巴 比 松 画 派 ， 得 名 于 19世 纪 50年 代 的 库 尔 贝 画 展 ， 以 客 观 性 和 典 型 性为 基 本 特 征 ， 法 国 的 现 实 主 义 迅 速 影 响 到 荷 兰 、 英 国 、 德 国 、 比 利 时 、 奥地 利 、 意 大

4、 利 、 俄 国 、 美 国 等 国 。 从 绘 画 史 着 眼 ， 写 实 主 义 还 “派 生 出 了印 象 主 义 和 自 然 主 义 ， 间 接 影 响 了 象 征 主 义 ， 直 接 发 展 成 世 纪 末 思 潮 和 超现 实 主 义 ， 是 西 方 现 代 艺 术 观 念 和 诸 形 式 流 派 的 总 源 头 ”。 现 实 主 义 美 术 的 基 本 特 征 重 现 实 现 实 主 义 不 像 文 艺 复 兴 、 古 典 主 义 、 浪 漫 主 义 那 样 有 着 历 史 的 回 顾 性 。它 把 艺 术 反 映 的 基 点 放 在 现 实 生 活 之 中 ， 即 便 有 时

5、涉 及 到 过 去 ， 也 只 是 为 了现 实 烘 托 而 已 。 现 实 主 义 既 不 瞻 前 也 不 顾 后 。 他 们 认 为 : 昨 天 已 经 过 去 ，今 天 就 是 今 天 ， 没 有 “明 天 ”， 当 “明 天 ”来 到 的 时 候 ， “明 天 ”已 成 了 今 天 。 因而 把 描 绘 现 实 视 为 艺 术 的 首 要 任 务 。 重 科 学 现 实 主 义 艺 术 以 科 学 对 抗 中 世 纪 宗 教 愚 昧 和 无 知 的 神 秘 主 义 ， 重 视 科 学 ，反 对 那 些 虚 无 的 、 不 可 证 实 的 、 恐 怖 的 、 异 常 的 东 西 。 要

6、求 仔 细 地 观 察 生 活 ，注 意 对 细 节 的 描 述 。 重 客 观 浪 漫 主 义 可 以 充 满 热 情 地 、 不 顾 事 实 的 存 在 与 否 加 以 主 观 的 想 象 臆 断 ，2现 实 主 义 则 排 斥 主 观 的 想 象 ， 要 求 客 观 地 、 按 生 活 的 原 貌 真 实 地 反 映 生 活 。社 会 和 人 生 。 重 批 判 现 实 主 义 艺 术 家 对 资 产 阶 级 夺 取 政 权 后 出 现 的 人 与 人 之 间 ， 社 会 与 社 会 之间 的 矛 盾 深 恶 痛 绝 ， 并 予 以 揭 露 和 批 判 ， “使 现 实 的 全 部 可

7、怕 真 相 暴 露 无 遗 ”。 现 实 主 义 在 揭 露 社 会 的 恶 习 ， 描 写 家 族 的 传 统 、 宗 教 的 教 条 和 法 规 压 制 下的 个 人 同 时 ， 对 现 实 的 批 判 态 度 具 有 很 高 的 价 值 。 现 实 主 义 重 科 学 以 反 对 虚 假 ， 重 批 判 以 参 与 社 会 ， 重 现 实 以 肯 定 自 身的 价 值 ， 重 视 觉 的 真 实 以 强 调 美 术 的 本 质 特 征 ， 有 着 强 大 的 生 命 力 。 代表人物：库 尔 贝 （ 1819 1877）19世 纪 法 国 现 实 主 义 美 术 运 动 中 的 重 要

8、画 家 ， 曾 担 任 巴 黎 公 社 革 命 政 府美 术 委 员 会 主 席 。 库 尔 贝 1819年 生 在 法 国 东 部 奥 尔 良 的 一 个 富 裕 农 民 家 庭 。早 年 学 习 过 法 律 ， 后 又 进 美 术 学 院 学 习 绘 画 。 他 一 直 都 是 一 位 具 有 民 主 思 想的 艺 术 家 。 在 艺 术 上 ， 他 反 对 当 时 那 种 脱 离 社 会 生 活 的 学 院 派 风 气 ， 而 重 视创 作 的 社 会 意 义 ， 并 力 图 在 自 己 作 品 中 加 以 实 现 。 库 尔 贝 在 他 的 作 品和 宣 言 中 确 立 了 以 生 活

9、 真 实 为 创 作 依 据 的 原 则 。 他 曾 宣 布 ： “我 要 根 据 自 己的 判 断 ， 如 实 地 表 现 我 所 生 活 的 时 代 的 风 俗 和 思 想 面 貌 。 ”在 艺 术 上 他 倡 导反 映 现 实 生 活 和 劳 动 人 民 的 艺 术 。 库 尔 贝 的 画 风 力 求 写 实 ， 造 型 明 确 ， 色 彩沉 着 ， 用 笔 宽 畅 ， 不 拘 细 节 ， 画 面 有 庄 重 厚 实 感 。 另 外 ， 在 油 画 技 法 上 ， 库尔 贝 经 常 不 用 画 笔 ， 而 用 调 色 刀 ， 画 出 带 有 彩 色 大 理 石 般 肌 理 效 果 的 表

10、 面 。 打 石 工 、 奥 尔 南 的 葬 礼 、 筛 麦 的 农 妇 是 体 现 他 艺 术 主 张 的 代 表 作品 。 3 打 石 工 此 画 纪 录 了 画 家 有 一 次 在 路 上 行 走 时 目 睹 的 情 景 ， 他 没 有 当 场 对 景 写 生 ，而 是 邀 请 两 个 工 人 到 画 室 来 做 模 特 儿 ， 然 后 进 行 创 作 。 画 家 在 谈 到 这 幅 画的 创 作 构 思 时 写 道 ： “ 打 石 工 的 情 节 发 生 在 烤 人 的 太 阳 下 ， 在 道 旁 的 沟边 。 石 工 的 形 体 微 微 地 突 出 在 高 耸 的 绿 色 山 坡 前

11、 ， 山 坡 几 乎 填 满 了 整 个 画 面 ，上 面 飞 驰 过 一 大 层 云 影 。 仅 仅 在 画 面 的 右 角 ， 在 山 坡 后 面 ， 可 以 看 到 一 角 蓝天 。 这 儿 丝 毫 没 有 虚 构 的 东 西 ， 我 的 亲 爱 的 朋 友 ！ 我 每 天 散 步 时 都 看 到 这 些人 。 而 且 ， 这 个 阶 级 的 人 们 往 往 就 是 这 样 度 过 一 生 的 。 ” 打 石 工 是 现 实生 活 中 最 底 层 社 会 劳 苦 人 的 真 实 写 照 。 他 要 描 绘 这 个 社 会 的 不 公 平 和 不 合 理 ，他 在 现 实 生 活 中 发

12、现 了 这 一 情 节 最 能 表 达 他 的 思 想 ， 他 抓 住 它 ， 并 使 之 再 现于 画 面 ， 体 现 了 典 型 环 境 中 的 典 型 人 物 ， 揭 示 了 社 会 的 本 质 ， 奥尔南的葬礼4 筛 麦 的 农 妇 米 勒 （ 1814 1875）法 国 现 实 主 义 画 家 ， 巴 比 松 画 派 的 代 表 人 物 。 米 勒 出 生 在 一 个 农 民 家 庭 ，后 定 居 在 巴 黎 以 南 的 巴 比 松 村 ， 一 生 画 了 许 多 描 写 田 园 风 景 和 农 民 生 活 的 作品 ， 被 誉 为 伟 大 的 农 民 画 家 。 米 勒 的 画 风

13、 质 朴 、 凝 重 ， 所 创 造 的 形 象严 整 、 崇 高 ， 富 有 纪 念 性 ， 有 一 种 雕 塑 的 感 觉 。 为 了 寻 求 画 面 的 整 体 和 谐 统一 ， 他 极 力 追 求 浑 然 一 体 的 效 果 。 他 的 艺 术 语 言 十 分 平 静 ， 造 型 单 纯 、 情 调含 蓄 、 旋 律 稳 健 。 在 油 画 笔 法 上 朴 实 沉 着 ， 色 调 处 理 上 浑 厚 调 和 ， 充 满 真 挚的 感 人 力 量 。 欣 赏 他 的 作 品 常 常 能 使 人 陶 醉 于 一 种 苍 茫 沉 寂 的 意 境 之 中 。 米勒 的 代 表 作 品 是 拾

14、穗 者 晚 钟 等 。 拾 穗 者 5 晚 钟 晚钟表现一对农民夫妇在暮色中谛听远处教堂钟声并进行祈祷的情景。这个动作普通而神圣。劳动是辛苦的，可是在他们祈祷的这一刻，我们可以感觉到他们心灵的平静与满足。画面上：在荒芜的地平线前，落日余晖洒满天际，辽阔的田野映照着夕阳的金黄，一对年轻的农村夫妇正在劳作，村里的教堂响起祈祷的钟声，他们立刻他停下手边的工作虔诚地祷告妻子将双手紧握在胸前，丈夫则摘下帽子，两人认真地祷告着。简陋的衣装和身后那片荒凉的土地传达出了他们生活艰辛的信息。但是夫妇二人似乎并不在乎现实的苦楚，也没有去乞求字节的富贵荣华，而只是做着最真实最朴素的祷告，向上帝表达他们的感激之情。并

15、祈求保佑。注视着这对在田间默默祈祷的农民夫妇，我们仿佛也听到了远方依稀可见的教堂所传来的安详的钟声：这“钟声”好像越来越大，传得越来越远，而这对伫立田间的农夫剪影与地平线形成的交叉让人隐隐想到了庄严、神圣的“十字架”，从而，画中的人物、景物、教堂以及教堂里传出的“钟声”慢慢地融为一体。画中所传递出的浓郁强烈的宗教情怀，这深沉、悠远、悲壮的诗意境界，这直指人心的精神魔力，如果没有巨大的精神投入和高超出众的绘画技艺，是很难创作出这样的杰作的。这外在粗陋、朴实、甚至木讷、呆板，而内心纯净虔诚、温顺善良的农民形象，不仅体现了米勒对农民的深刻理解和深厚的感情，也体现了 19 世纪后期艺术家强烈的民主意识

16、以及现实主义的求实精神。柯 罗 （ 1796 1875）法 国 19世 纪 现 实 主 义 风 景 画 的 杰 出 代 表 。 他 提 出 的 “面 向 自 然 ， 对 景 写生 ”的 口 号 成 为 19世 纪 风 景 画 创 作 所 遵 循 的 方 向 。 在 他 的 风 景 画 中 追 求 的 是真 挚 、 纯 洁 的 情 趣 。 柯 罗 的 风 景 画 结 构 严 谨 ， 调 子 轻 松 ， 用 色 巧 妙 ，光 与 空 气 表 达 得 充 分 。 他 的 艺 术 总 是 给 人 一 种 柔 和 、 高 雅 的 感 觉 。 他 能 够 忠实 地 描 绘 大 自 然 ， 同 时 又 加 入 柔 和 的 感 情 ， 产 生 出 诗 一 样 的 韵 味 。 柯 罗 的 风景 画 极 少 表 现 被 强 烈 的 光 照 射 下 的 风 景 ， 而 大 多 表 现 傍 晚 、 早 晨