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1、浅析英文电影名的翻译电影是一门艺术，不同于其它体裁作品，它通过多种信息传播媒体作用于人的感官进而产生某种效果，因而电影片名的翻译也不同于其它体裁的翻译，但它也属于跨文化交际的活动。从体裁类型看，英文电影片名翻译属于翻译学专项研究一类。英文电影片名的翻译，国内学者涉及不多，但已渐渐引起重视，指出了西片译名中的许多问题并提出了解决对策。电影片名兼有艺术欣赏和商品广告的双重功效，直接起着导视和促销的作用。英文片名翻译属于跨文化交际活动，要求译者能跨越中西文化障碍，运用恰当的翻译策略如直译、意译、直译加意译等英语翻译技巧传达主题信息，并符合目标语观众的语言文化特征和审美习惯。电影既是一种艺术形式，又是
2、一种大众消费文化。片名是电影内容的眼睛，它直接起着“导视”的作用。电影片名的翻译属于跨文化交际的活动，在国际交流方面越来越彰显出信息传播和文化桥梁的优势，在推介影片、吸引观众、提高票房收入方面更是起着举足轻重的作用，直接影响着影片的艺术效果和商业效应。可见英文电影名的翻译，对于电影本身和它在各个方面的价值来说都是非常重要的。一、 电影片名分类 片名的确定、选择并非无目的、无原则，它是片商和观众之间相互沟通的第一个直接的窗口。瘪脚的译名通常是见词猜义或死译硬译的结果，常与影片内容风马牛不相及。如：the Duke、While You Are Sleeping曾分别被译为“公爵”和“当你入眠时”，
3、与影片内容相差千万里，令人费解。 译好片名的第一步，应全面了解片名的来源及其命名特点，这是优秀译名的必经之路。片名大多以剧情、背景、主题、主人公线索为来源，大约有以下几种类型：第一，动作片：常通过画面的快速变换及打斗场面来吸引观众如：Golden Eyes (黄金眼)；Sindlers List (辛德勒的名单)；Speed（生死时速）等；第二，爱情片：Ghost （人鬼情未了）；American Beauty （美国丽人）；第三，恐怖片： the Silence of the Lambs（沉默的羔羊）； Hackers（黑客）；第四，灾难片： Titanic（泰坦尼克）；Pearl Harb
4、or（珍珠港），第五，科幻片： Jurassic Park（侏罗纪公园）；Star Wars （星球大战）；第六，间谍片： the Living Daylights（黎明生机）；第七。悲喜剧片：Growing Pains（成长的烦恼）；Friends（六人行）。以上只为方便讨论片名翻译才加以划分。因为很难将哪一部影片归为哪一类。事实上，绝大部分都属于综合类，如属爱情片，也属喜剧片的，同时也可能是动作片。如Windspeaks (风语者)， Men In Black II（黑衣人）属于科幻喜剧片。二、 英文电影片名翻译原则虽然电影片名的翻译有其特殊性，但与其它体裁的翻译并非截然分开，而是有共同点
5、。就其翻译过程、结果来看，笔者认为，它应该体现为以下四个原则 1 经济效益原则就片商制片的目的看，他们不仅是借助电影这一艺术形式达到丰富人们文化生活，促进人际间的交流，还要赚取利润，也就是它必须产生社会经济效益。换言之，它必须具有商业价值。刘宓庆（1999：49）指出，“既然原语所含的内容值得翻译(即有社会效益)，那么就应以社会能接受的目的语来实现转换，而不应拘泥于原语的可读性程度”。又说，“社会效益是检验翻译的意义、翻译的质量和翻译的价值的标尺”（1999：48）。影片的经济效益常在于片名对观众的吸引程度，片名的好坏直接关系到票房收入的高低。在此前提下，他提出了三个原则。其中，目的语的可读性
6、原则对片名翻译有指导作用。众所周知，观众水平参差不齐，他们对片名的理解也不尽相同，但译名的可读性是基本要求，“原语的可读性甚佳时，能将原语的全部形式意义和风格意义对应地转换成目的语”（1999：49）。如Sound of Music 在台湾曾被译为“仙乐飘飘何处闻”就令观众颇为不解。后该片被译为“音乐之声”，已被广泛接受。一些奥斯卡经典影片如Waterloo Bridge译为“魂断蓝桥”也已成为经典之作。2 译名应具有信息原则这是最基本的原则。由以上的分类可看出，片名包含有丰富的信息内容。作为片名，虽然客观上要求简练、整洁，但一个字、一个词都包含有丰富的信息内容，使人一看便可猜出它属于哪类电影
7、。如Pulp Fiction（黑色追缉令）；Meet the Parents(拜见岳父大人)；A Rather English Marriage(鳏夫二重奏) 。再如，the Third Man 曾被译为“第三者”，给人的第一印象是爱情旋涡里的三角恋，而本片的第三者其实是指目睹一场凶杀的第三个目击者。原译名与实际内容相差极大。3 体现文化特色的原则。具有文化特色的翻译被认为是最难翻译的内容之一。关于“具有特定文化内涵（culture-specific）”，翻译理论家Baker（2000：21）说，“译出语词汇可能表达一个完全不为译入语文化所知的概念，该概念或抽象或具体，可能与宗教信仰、社会风俗
8、、甚至某种事物有关”。由此可见文化翻译之难。影片是生活中或实或虚的反映，体现电影内容的片名自然而然也包含了很多文化因素，给翻译造成困难。体现文化内涵的方式多种多样，如文化词、习语等。如First Blood，是个习语，意为“首战告捷”，但一直被译为“第一滴血”。2001：A Space Odyssay中，Odyssay含有文化背景，意为一段艰险的历程，若直接音译为“奥德赛”，必令非英语学习者困惑。All About Eve中Eve为神话故事中的夏娃，同样，若直译为夏娃，也令人费解。4 具有艺术审美价值它包含两方面意思，即翻译本身的艺术性和译名的艺术性。斯坦纳（cf.金堤，1998：4）认为，翻
9、译是“一门不折不扣的艺术。”电影片名的翻译也是如此，因为它是译者以被译电影为依据而进行的一种创造性活动。另外，随着生活水平提高，人们的审美水平也在不断提高，客观上要求译名具有艺术性，可供欣赏，引起共鸣。好的译名传递着“美”的信息，常引起观众遐想，有先睹为快的强烈欲望。Gone With the Wind，It Happened One Night，the Secret Agent分别被译为“乱世佳人”、“一夜风流”和“间谍末日”，可谓其中的代表。从译文可看出，译名言简意赅，字里行间传递了强烈的信息，且具有音韵之美，这是汉语文化的一大特点。要达到以上标准，译者须有很高的汉语文字造诣。笔者以为，以
10、上四种原则是电影片名翻译中应遵循的基本原则。但这并不是说，翻译每部电影的片名时，都得将它们一一对号入座。事实上，这几乎不可能。三、影响电影片名翻译的几个主要因素1、文化差异翻译并非纯粹语言问的活动。而是不同文化间的互动。英国人类学家泰勒(Edward Burnett Tyler)在其原始文化书中给文化下了一个经典的定义：“文化或文明是一个复杂的整体，它包括知识、信仰、艺术、道德、法律、风俗以及作为社会成员的人所具有的其它一切能力和习惯。”作为文化的组成部分，电影名称不可避免地反映其所属文化的特征。如果在电影名称翻译中关注到了其所承载的文化积淀，那将会收到意想不到的效果。影片一树梨花压海棠的翻译
11、在这方面是非常成功的。它是一部老少恋的故事，是对由俄裔美国作家纳博科夫名著拍成的电影Lolita的译名。该译名出自我国宋代诗人苏轼对一位朋友老来纳妾而作的调侃诗句“十八新娘八十郎苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠，梨花”意指老夫的白发，“海棠”是指鲜艳欲滴的少妻。之后，“一树梨花压海棠”成为老夫少妻，亦即“老牛吃嫩草”的委婉的说法。该片名巧妙地将中国的古诗名句与电影主题结合起来，不仅形象切题地传达了电影的内容，而且给中国观众创造了高雅的意境不愧是跨文化译名中的精品。2、思维方式受不同的地理环境与生活生产方式影响，东西方人的思维方式有很大的差异。中国传统的思维方式表现为整体与抽象，而
12、英语民族则表现为部分与具体。著名翻译学家傅雷认为“我人重综合，重归纳，重暗示，西人则重分析，细微，曲折，挖掘惟恐不尽，描写惟恐不周。”中国人讲究题目的概括性，具体到电影片名则表现为，多使用提炼性和情感意境归纳性的片名，如天下无贼，不见不散，霸王别姬，乱世佳人等：而西方电影片名则倾向于精简，大量采用那些影响剧情发展的诸如时间、地点、人物、事件等要素作为片名，如：speed。Casablanca，Titanic，Ghost，Jane Eyre，Chicago，Harry Potte，Waterloo Bridge等。3、审美理念在中国传统的美学中。“意境美”始终是核心，“朦胧美”则是意境的核心，即
13、“意于言外，含蓄温蕴”：相反，西方美学的最高境界则是追求“写实”。即个性中寓共性、偶然中显必然。如意乱情迷、巧奔妙逃、郎才女貌、孤男寡女、破釜沉舟、卧虎藏龙等。受中国传统审美习惯的影响，许多外来影片的汉语译名也多采用四字结构。被赋予了浓郁的中国文化韵味。如曲终人散(The End of the affair)，兵临城下 (Enemy at the Gate)，窈窕淑女(My Fair Lady)，尽善尽美：(As Good as it Gets)，魂断蓝桥(Waterloo Bridge)，忍无可忍：(Enough)等。其实，英文电影同样很重视片名的音律美。，以语调、轻重音为语音特点的英语，本
14、身就呈现连绵不断、行云流水的音乐旋律，头韵、尾韵和押韵更是英文电影取名的优选。The Lord of the Ring指环王、The Two Tower双塔骑兵、Beauty and the Beast美女与野兽、Dances with wolves与狼共舞、Rat Race亡命夺宝游4、广告效应一部电影若要拍好，需要花费成百上千万的资金，所以电影的发行必须考虑到市场。而电影片名是否能吸引观众眼球。无疑起着举足轻重的广告宣传作用。因而电影片名的翻译。不是文本翻译，而是广告翻译”，“广告目的只有一个，就是促销，增加客户的利润。?历代广告中译得最脸炙人口并令客户满意的广告，都不是什么“忠于原文的作
15、品”(李群，2002：43)。因此，商业价值体现在翻译过程中要求译者大胆创新，不求貌似，但求神合。要体现这一点，首先要求译者充分把握目的语文化特征和审美情趣，创造出译语观众喜闻乐见的电影标题，激发其产生观看的欲望。比如，英文电影the English Patient。若直译威英国病人就会索然无味，因为中国观众对小说知之甚少。译者因此将其另译为别问我是谁，扣住了全片追寻英国病人身世的情节，深受中国观众喜爱。又如将It Happens One Night译为一夜风流，Sister Act译为修女也疯狂，就十分新颖别致既雅俗共赏。又自然贴切。引人入胜，成功地体现了艺术性和商业性的完美结合。翻译是从一
16、种符号转换到另一种语言符号的再创造活动。翻译的实质，是双语间意义的对应转换。不可否认，当前片名在这意义转换的过程中，存在良莠不分的现象，但因各个译者自身水平、经验、审美观点不同，译名质量自有高低之分。但我认为，为充分发挥译者的创造性，可允许多种译名同时存在。第一、就翻译的共时角度而言，这种解读同样作品由不同理解产生的诠释或许都有其全理性，都有积极的一面，符合水平不同读者的需要。第二、随着历史的发展，过去和现在人们解读同一部电影时的审美标准也了生了变化。若非某片名已被广泛接受，将一些片名再译以符合当代人的审美情趣，也是可接受的。当然经典的译名已深入人心，若非确定有把握，改译、另译似已无必要。但译名多了，为避免造成混乱，应在括号内加以注明。Gone With the Wind先被译为“乱世佳人”，而后为“飘”，就是最
