向京 瞿广慈工作室案例分析

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1、CASES ANALYSIS 工作室案例分析 向京瞿广慈建筑工作室 ? 莫比乌斯住宅 ? 何多苓工作室 ? Atelier-Bisque Doll工作室 城市规划1301黄莹 2 中国? ? 向京瞿广慈雕塑工作室? ? ? 園林意趣? 流线 设计 功能 分区 展厅 设计 建筑 流线 公寓 设计 项目名称：向京+瞿广慈雕塑工作室 项目地点：北京通州宋庄 项目功能：包含雕塑工作室、展厅、主人居住、 助手公寓、仓库等主要功能 基地面积：1721平方米 建筑面积：3406平方米 建筑占地面积：1257平方米 设计时间：2012.022012.06 建造时间：2012.072013.07 项目建筑师：彭

2、乐乐、曾仁臻、杨光、凌琳 3 我们让如“山”的建筑体积逐层向西北方向退让，以减 少建筑体量对自身庭院的压迫感，并获得较好的采光 和通风格局。依附着“山”形，我们设计了由地块东南 角的地面庭院开始，最后抵达屋顶大庭院的立体分合 路径。路径通过各种不同标高的廊子、室内室外楼梯 及水石花木，因借于和采光天窗、休息亭等功能空间 的连接，让通过路径的人们感受到或虚或实，或转或 折，或藏或露，或疏或密，或参或差。而所有的展厅、 工作室等是这个特殊路径上的需要停足关注的空间， 反过来，这些空间也被纳入路径之中。此时，我的眼 前出现的是类似“环秀山庄”中“山”和“洞”之间互借互存 的关系。 流线分析 4 ?

3、? 向京+瞿广慈的雕塑工作室功能综合而且复杂，这次我们的设计方法是：设 置室内外贯通的楼梯、连廊、休息亭、不同标高的屋面庭院等一系列依附 在主体建筑上的“主题”路径，这些路径区分和连接公共部分和私人部分， 既能通达，同时又是被限制的。缓步路径，我们打开的是驻足停留，疏密 对比，高下参差，曲折尽致。构造上采用了大量的红砖漏砌，既营造庭院 独特的光影气氛，也起到了邻里之间私密与半私密空间之间的过渡作用。 如何处理公共空间的公共性和私人空间的私密性之间 的关系，是我们每个设计都必须解决的问题。而每次 解决的方法，又会依据不同的设计条件做出具体的设 计处理。 休息亭 连廊 庭院 庭院 连廊 助手外庭院

4、 楼梯（通向助手庭院） 流线分析 5 主要的设计思路都放在了从向京工作室到 我所谓的空中三合院的线路上面，不得不 说这是这个建筑的最成功之处，这也是乐 乐一直所说的起点与终点。在这条线索里， 其他的工作室、储藏室甚至是最重要的展 厅都成了一个收放自如的过程” 这一路径的设置，让向京、瞿广慈各自的雕塑工作室以及 居住在其中的助手们，拥有了各自独立又相互联系的立体 路径。此举增加的不仅是游园路径的长度，更重要的是让 居住和工作其中的人，在不同部位和角度能感知到“可 望、可行、可居、可游”的真实体验。正如瞿广慈所说： 流线分析 6 公共部分的主展厅设置在地块 南边没有阳光直射的地方，副 展厅则布置在

5、二楼。私人部分 的瞿广慈工作室在一楼主展厅 的北边 副展厅 主展厅 私人 工作 私人 工作 私人 生活 私人 休闲 1F 3F 2F 向京+瞿广慈雕塑工作室的公共 部分功能包括：主展厅、副展 厅、多功能厅、大件和小件仓 库等。私人部分功能包括：向 京、瞿广慈各自独立的雕塑工 作室、瑜伽室、他们的私人居 住等。 向京工作室独立在地块的东北角， 通过二层的瑜伽室到空中室外连 廊，与副展厅以及他们三层西南 角私人居住部分相连通。 向京工作室 功能分区 7 助手工作区，以及八套含客厅、卧室、厨房、卫生间的助手公寓。这八套助手公寓安排在北侧临马路 的二、三层部分。为了争取居住部分更多的阳光，我们把助手公

6、寓的客厅、卧室设计在南侧，并且每 套公寓的南侧都有各自的空中小庭院。为了消除对视和互相的生活干扰，我们在三层公寓部分，在保 证通风的前提下，南侧设计了有角度的红砖漏砌围墙。二层居住单元的小庭院，利用了副展厅和公寓 的高差，巧妙的和主人生活区隔开。助手公寓的内走道留在了北边，走道北侧也采用了红砖漏砌，不 仅有利于采光通风，对于北侧主街道而言也保留了一定私密性。 客厅、卧室设计在南侧 空中小庭院 红砖漏砌围墙 利用了副展厅和公寓的高差，巧妙的和主人生活区隔开 公寓设计 8 需要展示的作品是雕塑，和环境融合的展示方式变为可能。所以模糊建筑内外的关系，从而在自然中 展示雕塑作品，是我们这次设计的另一个

7、重点。 我们把主展厅东墙，朝向地面庭院的一侧，完全打开为落地大玻璃窗，让作品和自然互为环境；同样， 主展厅的西墙，也被我们完全打开，窗外是邻居的清水红砖墙，墙和窗之间有一道天光自然落下，自 然的氛围自然被打开。设计之初，这块基地周围和它相邻的艺术家工作室都完成并投入使用了，我们 利用原有建筑的墙面，没有再添置围墙，而是把邻居的清水红砖墙直接借用为主展厅的背景，巧妙而 一体，达到“借”的效果。 展厅设计 9 二层的副展厅则是通过中部的屋面平天窗顶光，直接照入宽扁的展厅室内，明亮的自然光为成列的雕 塑提供了接近室外的效果，而这种采光方式对于陈列架上作品的展厅来说却是一大忌讳。开放展厅的 设计被瞿广

8、慈接受了。但是我们想模糊室内外之间的空间关系，直接把主展厅的南墙北墙做成和外墙 一样的清水红砖，让室内外空间自然的相互延伸，打破空间界限。可是，这一点因业主需要一面完整 的白墙作为作品的拍摄背景而被拒绝了。 展厅设计 10 中国? ? 何多苓工作室? ? ? 游走路径? 功能 分区 园林 意象 建筑 流线 平面 生成 11 把何多苓工作室看成一个概念为“迷宫”的设计 12 “空间毕竟是要被视知的”,试看距离就有必要.常规位置的院,非常规的坡道,拾院而上的层叠的走廊, 墙与墙间的缝隙以及坡道传过墙的剩余,提供了这样的距离并构成了水平与垂直性复杂的空间关 系,空间成了人体与建筑要素间距离的具体化,

9、在距离被度量的过程中,视觉展开,时间流淌,这是园 林的精髓. 如何营造迷宫式的空间体验？ 住宅从迷宫观念出发,慢慢倾向于对中国园林的回照,园林中路径至 关重要,在迷宫中路径几乎就是全部.而园林与迷宫空间路径的不同 就是前者以廊限定路径,后者用墙. ?12 休息亭 连廊 庭院 连廊 助手外庭院 楼梯（通向助手庭院） 庭院 13 从园林到迷宫 如果门与门之间是不曾限定的廊(因而门对于空间的完整往往有具体的破坏性),楼梯就是倾斜的廊 楼梯因为行走的困难分散了观赏的注意力,所要抵达的高度 又超过了正常人的视平线所及的范围,因而在园林中这样的 楼梯销声匿迹.通过消解这样的楼梯而成为坡道或分散为阶 数不同

10、的踏步,空间中的“层”的概念同时消解成为高差. 这样的高差间,传统园林水平的空间可以沿垂直的方向舒展,可以围 绕一个有着和煦阳光的庭院而盘旋. 园林与迷宫空间路径的不同就是前者以廊限定路径,后者用墙. 14 KEYWORD 迷宫概念用墙限定廊将廊转化为倾斜楼梯楼梯转化为高差 核心天井周围组织一圈廊道组织一圈房间再增加一个廊道（廊道单向通行）平面外也相应增加一圈 strategy 天井的轴线和已有轴线进行房间划分，用一个30的飞桥来破形 平面生成 在相应一侧的平面回应，对方形的角部进行进一步处理，消减角部或者作为小天井，再增加 泳池平台和飞桥末端的小景观平台。 16 流线分析 从入口进入客厅,开

11、敞的空间,两层高的落地窗,左边还有一 个小窗暗示室外的空间,回望处的高窗,暗示了围墙之内另有 玄机,借助半开半阖的楼梯往上走,来到天光画室.画室的端头 是一个可以看见府河的小窗,而画室上空设置狭长的天窗,静谧 的光线强调空间的内省,沿着走廊继续往里走,经过处的小窗 截取天井一角的玉兰树枝,最后终于在上看到了作为主角的 天井 游走路径1 流线分析 与民居中的天井不同，这个天井的基本目的并不是为了功能性的采光。天井四壁封闭，特意拔高，对外成为物质性 的主体，对内则强化了空无，这个天井是为空间的存在性和东方精神而设置的，在这个“天之井“中，人们对难得留意 的天空，对壁端的阳光，对飞廊的投影变得敏感起

12、来。”而墙的距离感,实现通畅或是封闭,路径的曲折迷离以及空间 中凸现的物体都是围绕这个天井组织起来的,走廊穿出层层相套的墙体,情节的迷障开始被穿透。 游走路径2 与民居中的天井不同，这个天井的基本目的并不是为了功能性的采光。天井四壁封闭，特意拔高，对外成为物质性 的主体，对内则强化了空无，这个天井是为空间的存在性和东方精神而设置的，在这个“天之井“中，人们对难得留意 的天空，对壁端的阳光，对飞廊的投影变得敏感起来。”而墙的距离感,实现通畅或是封闭,路径的曲折迷离以及空间 中凸现的物体都是围绕这个天井组织起来的,走廊穿出层层相套的墙体,情节的迷障开始被穿透。 从迷宫到园林 光线是迷宫的向导 从迷

13、宫到园林 在天光画室的另外一个收头处可以从经过看到天井一角， 而在卧室旁的平台处可以透过看到入口景象。站在前既 可以窥见玉兰一角，可以恰好看到旁边书房的，在走上屋 顶之后，甚至可以通过回味自己刚走过的路径，而看到的 刚好是整个路径的高潮-空中小平台。而在飞桥上游走时也 有相当丰富的视看体验，在客厅内的飞桥部分可以通过往 外窥视，却被外面的实墙所挡，想看而不得，在天井内站在 飞桥上，号小窗正好和空中小平台下的条形窗对齐等等。 总之，“使机锋得以闪现的基础是叙事，使破解获得张力的是 围合。围合的主题由于建筑处理得以强化：封闭的立面，防 卫性的厚墙，以及墙与墙之间的间隙；孔孔相套的窗洞强调 出内部的

14、空间层次感，使室外的风景变成一方如画的平面。 狭长的缝隙与其说是为了表现光线的明亮，不如说是对比出 室内的阴翳。最主要的光源都来自上方的天空，这幢建筑不 是为了风景的流通，而是诱导从内向外的窥视。” 所有那些私密性的位于顶端封闭的空间以 及顶层成为基座的几处有待命名的空间,也 可成为仰视,俯瞰,斜看,对望的半遮半掩的建 筑景观; 21 从迷宫到园林 所有朝向内廷的墙壁 打开一空或部分打开 所有的那些具有画廊性质的起居,书房,餐厅,以及具有展厅功能的大画室,它们都讲成为可以穿过,路过, 栖息着阳光,有着一方天井景致的诗意居所. 至此,住宅中所有的设计都将 被试看,被体验,被使用,因而 充满设计含

15、义,居室主人漫步 其间,指指点点,为拥有这许 多而自豪的含义,而将成为一 种可看,可游,可居的建筑景 观. 22 荷兰? ? 莫比乌斯住宅? ? ? 双重路径? 流线 设计 功能 分区 莫比 乌斯 建筑 细部 完成时间：1998年 设计时间：1993年 占地面积：550平方米 地理位置：荷兰阿姆斯特丹东北部 本范伯克尔 Ben Van Berkel 莫比乌斯环 Mbius strip 莫比乌斯带（Mbius strip或者 Mbius band），是一种拓扑学结 构，它只有一个面（表面），和 一个边界。这个结构可以用一个 纸带旋转半圈再把两端粘上之后 轻而易举地制作出来。 莫比乌斯带本身具有很多奇妙的性质。如果从中间剪开一个莫比乌 斯带，不会得到两个窄的带子，而是会形成一个把纸带的端头