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1、中音史1、 对京韵大鼓的形成做出最重要贡献的艺人是谁？刘保全。他对京韵大鼓进行了较大的革新和创造。他给后人留下了不少优秀的曲目，如单刀会，长坂坡等。他把京韵大鼓的发展推进到一个新的、成熟的阶段。 2、 简述京剧“梅派”，“麒派”和“程派”梅派：梅兰芳。他成功的突破了原来京剧旦角中的青衣与花旦的严格区分和一些陈规，实现了青衣与花旦两种角色逐渐统一的改革主张。并创造了许多以旦角为主的“古装新戏”。如，“嫦娥奔月”等。其唱腔嗓音高宽清亮，圆润甜脆，音色悦耳动听。麒派：周信芳。曾受到辛亥革命时期“海派京剧”艺人的影响，积极拥护戏剧改革。他主张兼采各派之长，特别强调艺术表演同戏剧内容的结合和唱腔同语言音
2、韵的结合。他的唱腔质朴刚健、顿挫有度，表演深刻而富于激情，形成了自己的独特风格。程派：程砚秋。他主张要改变过去京剧创腔过分强调“以字就腔”的成法，提出“以腔就字”、大胆创新。他在继承传统唱腔的基础上吸取西洋音乐的某些技巧和经验，不断丰富自己对新腔的创造和表演从而形成了既婉转曲折、又刚劲有力，特别富于音乐性和内在的激情的独特风格。3、 简述华彦钧的代表作二胡二泉映月、听松，琵琶曲大浪淘沙4、 我国现代第一位音乐学家是谁？主要有哪几方面的贡献？王光祈。主要思想：根本目的与政治理想密切相连。主要成果向外国介绍中国音乐。如音乐在中国的意义，论中国音乐等向中国介绍外国音乐。如德国人之音乐生活，西洋音乐与
3、诗歌等进行“比较音乐学”的研究和探索。如东西乐制之研究，东方民族之音乐，千百年间中国与西方的音乐的关系等。5、 列举赵元任、黎锦晖的代表作，并作简要评价。赵元任：民族风格的劳动歌曲卖布谣。具有民族风格的抒情歌曲代表作教我如何不想他。大型合唱曲海韵。黎锦晖：主要形式为儿童歌舞表演和儿童歌舞剧两种。儿童歌舞表演曲：可怜的秋香、三个小宝宝；儿童歌舞剧：麻雀与小孩，小小画家等。6、 论述黄自的音乐创作。（1）合唱作品：抗敌歌，旗正飘飘。内容：这两部合唱曲的音乐均充满动人心弦的力量和雄伟慷慨的爱国热情。其形式均有严密而富于层次的结构布局，并对合唱的配置作了较好的复调运用，取得了很好的合唱效果。（2）艺术
4、歌曲：古诗词创作：南乡子、花非花。现代诗创作：春思曲，玫瑰三愿。旋律优美、形象生动、感情细腻，色彩变化鲜明、丰富。（2）大型声乐套曲清唱剧长恨歌第一乐章仙乐风飘处处闻第二乐章七月七日长生殿 第三乐章渔阳鼙鼓动地来第四乐章惊动霓裳羽衣曲第五乐章六军不发无奈何第六乐章宛转蛾眉马前死第七乐章夜雨闻铃弱断声第八乐章山在虚无飘渺间第九乐章西宫南内多秋草第十乐章此恨绵绵无绝期总的来说，黄自的创作中体现了音乐形象生动、鲜明，曲调流畅、优美，歌词与曲调高度结合，以及声乐与伴奏的高度结合，创作构思细致、集中，和乐曲结构简洁、严谨的特色；同时在一部分作品里对音乐的民族风格作了种种创造性的探索。正是这些才使他的创作
5、能够给予当时、以及后来我国专业音乐界以较大的影响。7、 评述黄自“四大子弟”的代表作。陈田鹤：春归何处，在那遥远的地方。他的声乐创作最出色的体现了黄自那种优雅，抒情，精致、含蓄的美。刘雪庵：艺术歌曲红豆词，群众歌曲长城谣。其作品比较贴近现实生活，音乐以通俗流畅见长，比较接近一般的市民群众。江定仙：岁月悠悠，艺术民歌康定情歌。他的创作风格以技法精湛见长，具有学者的风味。贺绿汀：电影配乐春天里，天涯歌女，钢琴曲 1934 年牧童短笛，接近与歌剧咏叙调的独唱歌曲嘉陵江上，抗战歌曲游击队歌。一直同我国的民族、民间音乐有着密切的联系.同时,他又善于根据作品的内容要求,加以不同程度的现代专业创作的技术处理
6、,使得他的音乐作品有着十分鲜明的个人风格。8、 综合论述聂耳的音乐及其历史意义。聂耳的音乐创作主要集中在群众歌曲和抒情歌曲两方面，他的这些作品大多数是为当时的进步电影和戏剧所写的插曲。这些音乐要比这些电影和戏剧流传得更广、生命力更强。1934 年则是他的音乐年。在群众歌曲方面：1、进行曲性的爱国歌曲：义勇军进行曲、毕业歌。内容：这些歌曲鲜明的反映了当时最迫切的主题人民大众反帝爱国的斗争。他是把进行曲中国化的第一人。2、劳动歌曲方面大路歌、码头工人等工人歌曲也具有特殊的意义。聂耳是第一个能准确而又深刻的反映我国被压迫劳动群众形象的作曲家。在抒情歌曲方面：铁蹄下的歌女、梅娘曲。其中以铁蹄下的歌女最
7、为出色。聂耳在这首歌曲里以深厚的感情为这样一个被旧社会所损害的、被人们所贱视的女性发出了沉痛的控诉。整个歌曲的音乐是悲痛、深情的，但又富于强烈的戏剧性。总体特点：无论对民间音乐的吸取或对外国音乐的借鉴，他从来不采取简单硬搬的态度，而是根据歌曲内容的需要，创造性的吸取其中某些音调上的、形式上的因素，加以重新创作和发展。他突破了一般方整性的歌曲结构原则，探索出一种以短小的动机或乐句作为基础加以发展。历史意义：聂耳是我国无产阶级音乐事业的开拓者和奠基者。指明了无产阶级音乐创作的方向和方法。9、综合论述冼星海的音乐及其历史意义。冼星海继承发展了聂耳无产阶级音乐创作。是我国近代声乐创作中最多产、高成功率
8、的作曲家。（1）群众歌曲：号召性、雄伟的进行曲：代表作：到敌人后方去救国军歌。评价：这类作品里他很善于以鲜明有力的节奏和富于棱角性地、宽阔的旋律，来表现一种坚决果敢的气势和将慷慨的情绪。抒情与战斗性结合的歌曲：代表作：在太行山上。评价：冼星海特别善于以简单的、灵活的二部合唱，来创造各种动人的音乐形象。各个声部富于旋律性地以自由模仿的方式结合在一起，形成了他合唱曲的特殊风格。（2）抒情性独唱曲：代表作：夜半歌声。评价：抒情性独唱曲的数量虽然不是很多，但他们在冼星海的创作中占有相当重要的地位。这些作品大多为舞台剧或电影所写的插曲，形式结构较复杂，并且有着悠久宽广的，热情奔放的旋律和舒展和缓的节奏。
9、冼星海在这些创作中以富于起伏的旋律进行与深情的、气息宽广的音调相结合，形成了他自己独特的抒情风格。（3）大型声乐体裁，四部大合唱：生产大合唱、黄河大合唱、九一八大合唱、牺盟大合唱。黄河大合唱创作时间：1939 年时代背景：抗日战争相持阶段。表现的内容：回顾历史、描述现在、展望未来。乐曲的结构：一个序曲和八个乐章。第一乐章黄河船夫曲混声合唱第二乐章黄河颂男声独唱第三乐章黄河之水天上来配乐朗诵弦乐伴奏第四乐章黄水谣女生齐唱，混声合唱第五乐章河边对口唱男声对唱，混声合唱第六乐章黄河怨女声独唱第七乐章保卫黄河混声合唱第八乐章怒吼吧，黄河混声合唱基本思想主题：抗日、爱国。情感发展一步比一步高涨，全曲音乐
10、发展的终结也正是全曲情感浪潮的最高点。音乐主题：整个作品的旋律发展，基本上是建立在三个基本主题上：即黄河船夫曲的主要动机（象征着斗争和力量），黄河颂的主题（象征着我们民族精神的宽广崇高和自由奔放），以及怒红吧，黄河的表现中国人民苦难的主题。作品的风格：作者不仅引用了民间的音调，创作了许多非常富于民族特点的旋律，而更重要的是他并不以创造具有民族风格的旋律，他创造了富于战斗性地、新的民族形式、创造了真正具有民族气派、又富于时代特征的大合唱形式。历史意义和地位：黄河大合唱一直是我国最受欢迎的一部大型的音乐作品，是高度概括抗日战争年代中国人民反帝斗争的、里程碑式的代表作。历史意义：（1）冼星海是一个多
11、产的音乐家。其作品是我国近现代音乐文化中的一份宝贵遗产。（2）他继承和发展聂耳开创的无产阶级音乐事业。（3）他为我国民族新音乐的发展做出了不可磨灭的重要贡献。10、简述张曙、任光、麦新、贺绿汀等人的音乐创作。张曙：日落西山抒情性战斗歌曲，创作年代： 。评价：这些作品是他在音乐创作的民族风格上做的大胆的探索，促使他后期的部分作品具有突出的抒情性，曲调流畅，风格清新。保卫国土战斗性进行曲，创作年代： 。是评价：以召唤式的、富于棱角性的曲调，反映了当时广大群众坚决要求抗击帝国主义侵略暴行的爱国激情。这些作品中可以看出聂耳的创作对他有着强烈的影响。任光：渔光曲最早的电影歌曲，创作年代： 。深受当时广大
12、群众的欢迎，并引起了中外进步文艺界的重视。彩云追月民族器乐合奏曲，创作年代： 。麦新：大刀进行曲战斗性的群众歌曲，创作年代： 。评价：在这些歌曲中，可以看出聂耳的创作对他的影响。鲜明生动的反映了当时广大群众的强烈的爱国热情，以及它们对日本帝国主义的无比愤恨。贺绿汀：钢琴曲：1934 年创作的牧童短笛是中国第一首钢琴曲，以其优美的旋律、生动的形象，及鲜明的民族风格，引起当时乐坛及社会的注目。抗战歌曲：游击队歌。他力求以严谨的结构，质朴流畅的音乐语言和洗炼的手法所写的进行曲式的合唱曲，很生动的反映了中国人民当时那种开朗果敢的英雄气概和对斗争必将取得胜利的革命乐观主义精神。接近与歌剧咏叙调的独唱歌曲
13、：嘉陵江上。(电影音乐四季歌，天涯歌女、春天里。评价：是当时电影插曲中所罕见的青春活力和明朗，豪爽的气质。)11、马思聪对我国小提琴事业做出了那些突出贡献马思聪是我国第一代小提琴演奏家中的有突出成绩的演奏家和教育家。也是具有相当成就和影响的作曲家。代表作：内蒙组曲中第二曲思乡曲的基本主题就是引用了内蒙河套地区一首民歌墙头上跑马的曲调。12、20 世纪 40 年代国统区音乐创作的种类和代表作揭露性歌曲：你这个坏东西（舒模曲）跌倒算什么（舒模）讽刺性歌曲：古怪歌（宋扬曲）五块钱（费克曲）抒情性歌曲：老天爷（赵元任曲），山那边呦好地方（罗忠镕曲）民主是那样（孙慎）说唱性叙事歌曲：茶馆小调（费克曲）民
14、歌改编曲：康定情歌（江定仙曲），在那遥远的地方（陈田鹤曲）13、综合论述新秧歌运动1、新秧歌运动产生的时代背景：1）1942 年“文艺整风”以后，以陕甘宁边区的文艺工作者最先掀起了深入群众、深入生活向民间学习的热潮。2）在毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话中所指出的“文艺必须为工农兵服务”和“文艺工作者必须与群众相结合”的文艺方向。新秧歌运动的诞生：1943 年春节，以“鲁艺”为主在延安举行了盛大的新秧歌演出。2、从旧秧歌到新秧歌再到秧歌剧的形成与发展：1）旧秧歌：秧歌本是我国广大农村中十分流行的、有着悠久历史的民间歌舞。2）他们在秧歌中加进了工人、农民、八路军、学生等新时代的人物形象。也加进了日
15、本兵、汉奸等反面形象。有的秧歌队还穿插了说“快板”“霸王鞭”“跑旱船”等民间形式。显然，新秧歌比旧秧歌要丰富的多，并且能生动地反映边区的新生活。3、秧歌剧：定义它是一种熔戏剧、音乐、舞蹈于一炉的综合的艺术形式，它是一种新型的广场歌舞剧。作品的种类和代表作秧歌剧可分为两类，一类形式和剧情都比较简单，只有两三个角色，用叙述式的演唱来表达剧情发展的，如安波等创作的兄妹开荒。另一类形式较复杂、角色较多、清节比较曲折、戏剧性较强的大型秧歌剧。如周子山。秧歌剧的音乐大多采用陕北群众所喜欢、所熟悉的地方戏曲和陕北民歌的曲调加以填词改编的，如马可创编的夫妻识字。历史意义：1. 它是“文艺整风”运动和毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话的精神得到具体贯彻的产物。为当时边区的文艺工作者如何与群众结合、如何更好的以文艺为武器来为当时的斗争服务，提供了具体的途径，积累了经验。2. 他为利用原来民间就艺术的形式创造新的民族艺术形式，并为后来新秧歌剧创作的成熟发展打下了坚实的基础。3. 他为根据地革命文艺的蓬勃发展，训练了一支新的文艺队伍，因而对其他各种文艺形式体裁的民族化发展，也产生了深
