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1、王群英一、戏曲音乐的表现形态在曲词(鄞旋律)上戏曲以。线性”运动为主要表理形式。中国戏曲音乐旋律的线性运动，不仅指与多声部音乐相对应的单旋律运动，而且指即使在多种乐器合奏、或戏曲唱腔和伴奏以同一旋律为基础，各自接乐器性能自由加花所形成的支声复调，其主导的创作思维。仍以各自倾向于主旋律的线性运动为归依。戏曲中声乐曲与器乐曲旋棒的发展主要方法是以某一基础旋律为“母音”，为适应戏剧情节和人物情感抒发的需要，常作单旋律线的发餍紧缩或增减某些局部音乐材料，这种特殊的旋律发展方法。不仅为“曲牌联套体”诸曲牌发展所通用“板式变化体”诸腔板旋律的发展，也多不出这种旋律线的变化与发展的范畴。这种线条性质的桁展并
2、不形成立体的结构开展。这就使得它的戏剧性的推进往往较为温和，高潮也比较含蓄。这些特点是符合霾国传统审美观的。戏曲以音乐色彩变化为主要表现手段。戏曲唱腔旋律虽是以单声部线性运动为主，但乐器和人声的音色变化以及旋律本身的色彩变化却极为丰富。中国戏曲因流行地区不同所形成的剧种特色，表现在以下几个方面：1)音乐色彩上的变化。如北方尉种音调一般比较高亢嘹亮，高音区有时用假声或半假声，其声音穿透力很强具有强烈的艺术感染力。同时，这些剧种也多用高、剐、亮为主的乐器为伴奏的主要乐器，如陕西秦腔的二股弦，河南豫剧的板胡、大弦京剧的京胡等；南方剧种音谰多柔和抒情重用中音区伴奏主要乐器，昆曲用曲笛、越剧用二胡等，各
3、剧种音乐都有各自的鲜明的色彩。2)大多数剧种都将剧中角色依性别、年龄、性格、职业等，区分为多数人物类型的艺术形象(即行当)行当不同，其演唱和念自的音色、音质要求也不柑同。3)戏曲演唱还常因流派不同对音质、音色的要求也不尽相同。如京剧形成之初就有程、余、汪诺派形成，随着京剧的发展规律，更衍化成多种流派，这些流派有的嗓音高亢、(上接儿页)为陈旧，不能适应当代观众的审美需求，所以从整体上看。川北灯戏的改革滞后于社会发展这是其遭遇观众冷落的重要原困之一。3、农村演出阵地萎缩。改革开放初期，灯戏恢复上演在农村极受欢迎，大量的灯戏班也应运丽生。当时每演一场，演职员都有几元钱的劳务补贴，在80年代这是很可观
4、的收入，所以有不步人将此作为增收、生财的方式。客观上使得灯戏的演出阵地不断扩大。近年来随着市场经挤的不断繁荣，农村的年轻大多井出打工挣钱，以演灯戏增如牧A盼人已不多；同时，由于农村的中坚群体大都外出打工，留守者多半是老人和儿童，对文化生活的需求相对较小灯戏班登台亮相的机会不多收人自然也步。因此演戏者、学戏者都很少，导致灯戏后继乏人，戏班日益减少，演出阵地严重萎缩。4、行政区划的调整，使艺术创作力量有所分散。白1986年对行政区划进行谓整后，原来的南克地区被一分为三：苍撰划归广元市，岳池、武胜、广安、华羹和达县地区的邻东组成了广安市，原来由南充地区文化局统一部署的川北灯戏失去了剖作群体的优势艺术
5、生产力大为削弱加之创作、表演才老化面新的创作群体尚未形成，少有新的好的作品问世无法满足人民大众日益增长的文化生活的需求，观众自然也就少了。四、保护发展川北灯戏的几点设想3、进一步规范川北灯戏的表演和音乐。川北灯戏的表演带有较大的随意性，并往往失之于粗糙或粗俗，有必要对其进行进一步规范和提升。其音乐改革的重点应放在声腔的发展上可选择JII北灯戏歌舞灯为突破口如民间的牛灯、马灯、羊灯、地灯、采茶灯等花调曲牌有些还是未开垦的处女地，在强调JI北灯调正调的前提下，对民歌、小调、佛歌、嫁歌、劳动敢等民间灯词曲牌加大整理规范的力度丰富111It灯戏的声腔音乐。4、建议成立“保护发展川北灯戏领导小组”。由四
6、jlI省文化厅、省川剧艺术研究院以及川北灯戏的主要流行地南克市文化主管部门的领导和专家组成，以加强保护发展川北灯戏历史悠久，传统探厚，具有鲜明的地方特色和广阔的发展空问是我省民旗民工作的统一组织、协调和指导。各市的文艺问文化的宝贵财富。作为一个新兴的地方剧种。川北灯戏还有许多方面有待开发和完善，如团体应在平等自愿，互惠互利的原则下进行何对其实施抢救和保护，充分挖掘其友展潜力，将其打造成四川的文化艺术品牌，是当前正艺术人员的有序流动组成精兵强将的创在开展的民旗民闷文化保护工作的重要组成部分。为此提出以下建议。 作、演出班子生产具有时代性和观赏性的1、将川北灯戏的保护发展工作纳入建设文化强省的战略
7、日标。文化主管部门应加大扶持新灯戏以形成规模，产生影响。可以争取川北灯戏力度，实施政策倾斜，加大经薪投入，为川北灯戏创造良好的竞争环境和发展平台。社会各方的支持，通过招标等方式筹集资鉴于目前全省尚无一家专门的灯戏剧团，可考虑选择南充市川剧团这样既有丰富的灯戏演出 金充实艺术生产投入，达到推出新作品实践，又具较强的艺术实力。且足国家垒额拨款单位，其人力、物力、财力都属川北地区雄推出新人，争取新、老观众的目的。厚者。在不增加编制的前提下增挂川北灯戏剧团的牌子以有效拓宽其生存发展空问。对 “上2v-条心，黄土变成盒。”在文化部民间灯戏剧团实行鼓励政策，使他们有机会参加全国、全省性的各类演出话动与国有
8、专业做好中国民族民间文化保护工程的总体规划艺术院团的演员公平竞争，角逐戏剧奖项；四川省川剧学校还可开设“川北灯戏学员班”培下，通过省、市文化主管部门的具体指导养艺术人才，为剧种的发展注新鲜血液。 再加上专业、业余同仁的共同努力川北灯2、及时开展川北灯戏的收集、整理工作。鉴于川北灯戏剧目、技艺、人才流失严重，新戏这朵奇葩，一定能在二十一世纪的岁月一轮抢救工作已势在必行。应及时对健在的老演员(包括在民间有影响的老艺人)的代表性里，绽放出更加迷人的光彩。剧目进行录音、录像，对JIHli灯戏的看家戏如(郑板桥买缸)灵牌谜)(闹隍会)包公照镜 【杜惩毕坑橘J予)(亲家母上轿)幺妹嫁给谁等，录制成光碟，向
9、全国发行扩大影响。59熏纂一0麓鬻鞣翳蠢鬃纛缀麟鬻黼黧鬟|篓器鬻薹愁季篓巍罴黑糍熬麒嚣一P49戏IIIIllllllll音乐在一部戏曲作品中无处不在，为所有佝成元素存在的基础，然而一般来讲并不承担 ：。_二j：二：=。一。结构戏剧情节发展规律的功胞，因此，它自身的结构也不形成狭义的戏剧结构。9( )因为=：一，：。二：I。、 音乐在戏剧构成的请元素中，不具有绝对的统领地位。这与戏曲的来源有着密切的关系。 ：。二：。：j：j：戏曲的其中一个来源是民问歇舞以至角羝戏以及后来的参军戏等，另一个便是耿诗传统演变”二：=。t、 一而成的“辨唱”艺术。前者造就了戏曲对歌、舞、技等综合表演的侧煎；后者专注于
10、文学性 。：i：j：二：j。： 。的讲故事。所以戏曲从讲故事角度注或文辞，从“看戏”的角度注重“唱、念、做、打”的 。二二。闻：。，：、，：、 多元特征。于是，尽杵戏曲亦届于音乐戏剧的范畴，然音乐注定只能作为戏曲一切表现手段 ：二I=： 。：。二：一。 。的基础肼水膛统领其它艺术于段。冈为观众舶兴趣不但仅在独义的“戏剧”情节发展、 棉，： ：。，。：，。冲突激化、故事结局、人物命运卜而，而在于戏曲之“唱、念、做、打”多元审美之中。所 廿。：一h，。，。以，“以音乐来结构戏剧情节以形成音乐的戏剧结构”进一方式。对戏曲并不适用。 。， ：。另外戏曲不是专曲专用， 音乐的一曲多用也制约丫戏曲音乐的建构性功能。因为 。二，持二。每一部戏曲椰足“独特”的故事内容及戏进程，只有专门为造部戏存在写的音乐才有可能 。
