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1、四鸭 绿 江l Y A L U J I A N G 残酷青春的深沉写作 双 雪涛短篇 小说文本细读 邱伟 双 雪涛 曾经那样费解 阿拉 比中少年手中的 一 枚银币， 也在三十而立的时候顿悟未来的渺茫。 “ 未 来就像一条幽暗的隧道 ，时有微光闪过 。但是看不清 隧道那头是啥东西”。人生不过如此 ，没有谁能预知 人生的种种幸福与不幸 ，更没有谁能看清世间的种种 情怀。双雪涛深刻理解 8 0后的时代意义，所以没有 故作成熟地说轻道重 ，而是还原了一个少年的纯真情 怀。他的作品里充满 了少年的友谊、爱情和青春的冲 动、忧伤 ，然而作品并不是为充满了忧伤的青春而痛 苦，只是满怀虔诚地闪过成人的世界。双
2、雪涛仿佛就 是一个黑 白纪录片的拍摄者 ，每一幅画面都有特别的 时代定格、场景定格、情节定格。透过一幅幅充满了 记忆的黑 白画面，双雪涛用自己独特的文学品格和朴 素的智慧 ，穿入场景，穿透画面。去发掘这个时代 、 这个时期 、这个特定的情境里人性 以及人的存在的种 种可能性。 青春的创伤与叛逆 青春是 8 0后作家喜爱的题材。双 雪涛在这一关 注点上仿佛坠入了俗套 。诚然。却给了我们一个不一 样的青春。他的青春没有华美辞藻的堆砌 ，没有浪漫 的牵手。更没有幼稚的海誓山盟。更多的边缘性的青 春走进了他的镜头。 安娜 我的朋友安德烈 跛 人 荒冢都充满着青春的甜美和苦涩 ，在这类作 品中 “ 我”
3、或者 “ 我的朋友们”都是个叛逆的孩子， 至少在成人的眼中我们是个叛逆的坏孩子。 安娜 中的安娜 ，说话 的口气是 “ 借过，好狗不挡道” ， 行事的规则是 “ 在街上和其他学校的男生溜达 ，有时 候上去扯男生的头发 ，很用力那种 ， 揪住了还要晃一 晃”。我的朋友 “ 安德 烈”穿跨栏背心上学 ，在课 桌上刻字 ，对于老师的责罚毫不畏惧。 跛人 中的 “ 我”甚至在高考结束的时候与女朋友翻墙逃上开往 北京的绿皮火车。 荒冢中的 “ 老拉”， “ 头发烫 成一个一个大的弯弧头发帘遮过 了眼睛。腿上穿着 黑色的丝袜”，和 “ 我”说话前先抽我一个大嘴巴。 大师 无赖则选择用孩子的视角去观察人物
4、， 无论是跛脚的囚犯 、监狱的警察还是 “ 腿上穿着黑色 的西装裤 。脚上蹬着黑皮鞋 ，上身穿着一件花衬衫 。 头上戴着一顶黑礼帽”的老马，在孩子的眼里他们是 与社会格格不入的， 是社会上所说的 “ 坏人 ”。 靶 是双雪涛唯一一个 以好学生为主人公的作品，“ 兰江” 以县里第一名的成绩考入大学 ，不抽烟、不喝酒。军 训的时候走路顺拐、不会踢正步 ，被教官踢得滚在地 上 ， 最终在打靶的时候射出了置人于死地的子弹。 大 路 长眠 则用科幻的手法诠释了青春的无限遐想。 大路中的女孩子用生命去叛逆一种青春，多年后 的午夜 ，竟会坐到 “ 我”的窗前 ，问我这些年的生命 到底值不值?我们轻松地对话
5、，讨论这些年的青春 ： 我们不 为某个答案而活着 ，重要的是在流逝的岁月里 找NI： I； 时光本身更有趣 的地方。 长眠中 “ 老萧” 用生命去守护一个村子的灭亡 ， “ 小米”则用生命去 追随老萧的爱情。小说中无故下沉的玻璃城子，每天 村子周围冉冉升起的白雾，自己跑到网里来的大鱼 。 长出六只鱼鳍和两只爪子自由游泳的司机 。无一不增 加了故事的科幻色彩 ， “ 我”将吞下水晶苹果的 “ 老 萧”沉入水底 ，是否真的解救了这个村子。难道这不 是充满了各种可能的青春? 双雪涛的作品中每个孩子都在做着不一样的 “ 坏 事”，作者 自由自在地 书写着主人公青春的创伤和叛 逆。他永远不选择俯拍 ，而
6、是 以平视或仰视 的视 角 让生活本身自由地呈现 ，让每个人物从容地走出来 ， 不依赖于爆破性的情节展示，所有的魅力都源自于平 实的叙述。难道他们的青春都是不美好的 ， 是疯癫 的 吗? “ 安娜”曾经获得全 国书法比赛的金奖 ，钢琴全 国比赛的金奖。 “ 安德烈”能够利用复杂的方程式精 确地计算 出如何 能利用老 师眼镜的反光来预先通报 老师的暗访。在他的辅导下，我考了全班第一。 “ 兰 江”在军训中竟然连正步都走不好，可是在打靶的时 候却是枪枪打中靶心。 大路中的我虽然从少管所 出来 ，虽然干着抢劫的生意 ，但是当我决定去铺路的 邱伟， 1 9 7 8 年生于辽宁阜新。 辽 宁师范大学历
7、史 系专 门史硕 士。大连 市艺术研 究所副研 究 员，大连 市文艺评论 家协会副 秘 书长。主要从 事戏剧评论、 文艺理论和地方史研 究。在报 刊 、学术会议 等发表专业成果 四十 余篇 ，约二 十 万 字 ， 出版 专著 戏剧 中的历史天 空 历史剧探微。作为执行 副主 编参 与编纂 大连市地域 文化 通览 。独立完成副省 级课题 两项 ，参与完成省级、副省 级 和市级课题五项 ， 研 究成果多 次 获 得 东北地 区和省 市 级 奖 T H E O R Y l 理 论圃 时候 ，我看 了上学时该 看的各科教科书，还有很多其他 的书 ，并发 现 了其 中的有趣之处。 长眠 中的 “ 我”虽
8、然因为 “ 老萧”抢走 了我 的爱人而痛恨他 ，可是最终我是他唯一信赖的人，并帮他 完成 了最后的长眠。单纯看故事的本身，并无新意。青春的创伤和痛苦 离不开亲情、友情和爱情。但是，双雪涛用平淡的叙述。一层层地 揭开了他们 内心 中真实的自我 ，一个属于青春 的微妙世界。青春校 园题材作为小说 的一种题材 ，深受年轻读者的喜欢，尤其是 8 0后的 作者。将青春的叛逆、疯癫 。甚至情爱描写得叛逆 、颓废。亦或 自 由奔放毫无顾忌。 双雪涛的青春则内敛 、 含蓄 、 静静观看又暗潮汹涌。 看不到一点血丝的青春 ，却让人心搅着劲儿地疼。 想象时空里生活的重新架构 双 雪涛很少对某一事物或事件 多角度、
9、多重性地描写。冷漠 的 纯客观写作成为他的一种惯 用写法。他叙事的基本策略是扎实地推 进 ，举重若轻 ，在 看似粗粝的对现实生活的复现中洞烛微探 ，深入 肌理。在他的短篇中，他从客观的角度构建了一幅幅安静、自由的 生活场面 ，故事的叙述往往 向着没有刺痛感 的、客观冷静的 日常性 展 开。叙事的起点都是平缓展开 ，格局也不算大 ，但叙事方面则格 外精致和睿智。对每一个人物的叙述都以客观化的语言风格推进， 实在不能客观地描写 ， 也会用大众普遍认同的观点来陈述。 无赖 一 篇中。老马出场 的装扮是 “ 腿上穿着黑色 的西装裤 ，脚上蹬着黑 皮鞋， 上身穿着一件花衬衫。 最奇怪的是 这人头上戴着一
10、顶黑礼帽 这样一身打扮坐在倒骑驴 上，路人无不侧 目，以为是在拍 电影也说 不定” 。从路人的侧 目中可见 ，老马是一个在大众 眼光 中的异类 ， 所 以 “ 我”和我的母亲都认 为他是 “ 不正经人”。常常 “ 自信而又 无知地认为表象就是表象”。貌似客观公允的笔调 。却不知不觉地 推进反讽的力道。不知作者是否受到王小波小说叙事 方式 的影响 在轻描淡写中展示深刻的现实批判和讽刺。 在双 雪涛的作 品中，时间与空间绝少人 为刻意处置，总会 别有 用心地在叙述中制造一种模糊 性，这种模糊性是叙事的可能性 ，是 生活的可能性 ，也是人的可能性。在某个可知 的空间里。总有些不 可知的事情发生。 安
11、娜一篇 中，为什 么安娜会放弃弹钢琴 ，难 道只是她妈妈认为学钢琴没用? 靶一篇中，兰江的姐姐为什么 死去 ， 死后又被埋到很远的地方 ， 难道只是为了不让她妈去看她? 大 师 一篇 中，瘸子怎样失去了另一只腿?看似一句话可以越过的情 节却带给读者一个想象的空间，另一个情节生动的故事在这个空间 展开。这个隐匿的空 间却正是作者轻描淡写下 最看重 的时空，所有 的谜团，甚至是故事发生的起因 ，都在这个空间里。在这个空间里 所有乔装打扮 的叙述都摘下虚伪的面具 。血淋淋 的现实在 这个空间 里是如此不堪。这种叙事方式和结构 的架构往往都不去深刻地分析 现 实世界 ，也不对现实进程作过多的评论 ，哪
12、怕是通过主人公的嘴 也察觉不到对现 实的任何情绪，然而通过人物形态、语言和行动那 种情感已经 自然而然地流出。每一个无法逃避 的绝境 每一次生命 的衰竭都那样理所当然地发生。那种对现实的淡漠，对现实残忍的 无情 ，反而是真真正正的热心 和有情。 在双 雪涛的小说 中，这种时空错乱 ，在另度空间里重构故事的 架构， 刺杀小说家 一篇具有一定的代表性。是一部 “ 关于写作 小说的小说”。 刺杀小说家以 “ 我”的身份叙述故事， “ 我” 接受 “ 老伯”刺杀小说家的任务 ，却一步步陷入小说家的创作 中。 皿鸭 绿 江l Y A L U J I A N G 现实生活 中的 “ 我”因为女儿 “ 小橘
13、子”的走失而离 家出走多年 ，没有面对妻子的勇气。小说中有一个名 叫 “ 小橘子”的女孩父母不见 了。她因此受到赤发鬼 的威胁。现实世界和小说 的虚幻世界构成了两个不同 的空间。可是 “ 小橘子”却有效地沟通了两个空间。 在 “ 我”的启发下，小说家的 “ 小橘子”的父母出现 在刺杀赤发鬼的关键时刻 ， 最后， 小说 中的 “ 小橘子” 同父母团圆。而现实中，我的女儿 “ 小橘子”也在九 个月前回到 了妈妈的身边。是 “ 我”的经历让小说家 改写了小橘子的命运 ，还是小说家的故事治愈了我多 年的创伤 ，在这种多重空间的结构中很难分得清。通 过不同时空的交叠 ，互为补充了不同故事里的意义 、 象
14、征性和气氛 。从而获得统为一体的整合效果。 这种结构充分地发挥 了小说的虚构功能 ，读者 在小说虚拟的时空中驰骋想象。双雪涛打通了虚拟 、 现实和各时空的隧道 ，自由穿越其问 ， 给读者 以出乎 意料的思想突袭和情感刺激 ，在创作上发挥了前辈在 艺术形式上的探索，熟练操控繁复结构的构架能力。 平实语言唤回对生命的感受 小说终究是语言的艺术，是文学叙述的根本。 双雪涛的语言紧致、内敛、直白，极少运用曼妙 的修 辞来装饰 门面。 他讲求一种从容的、 不经意问的渗透。 通俗易懂、日常性语言 的运用是双雪涛语言风 格之一。双雪涛从不用文字奋力地去表达现实的复杂 性 。所用的词汇大多是常用词汇。平实如画
15、的语言 ， 没有辞藻的堆砌 ，甚至很好用 ，这源于作者丰富的生 活积累。他的人物离我们很近 ，犹如隔壁街上的 “ 二 丫”、后院的 “ 铁蛋”一样 亲切。在 8 0后的小说家 集体打造的奢华青春里 。这一丝人气是很难得的。在 双雪涛的作品里 。 每一个场景都是现实的。房子被通 知拆迁。 搬着行李无处可去的工人家庭 ( 无赖) ； 在医院门口叫卖茶叶蛋的夫妇 ( 安娜)；密布着 廉价的矮房和胡同。到处都是垃圾和脏水 ，即使在 大白天 ， 也会在路上看见喝得醉醺醺的男人的艳粉街 【 荒冢 )；凌晨五点起灵的车队 ( 我 的朋友安 德烈) ， 每一个场景都是我们 回身就能见到的街景 ， 在熟悉的环境
16、里 ， 所发生的每一件事情都是在我们预 料之中。却又出乎意料之外。这使双雪涛的小说有了 地气儿。虽然语言平实。但表露的感受却是鲜活的。 有时，这种平时的语言是粗俗的、怪异的，却对读者 有极强大的召唤力。 “ 终于挤上了那列绿皮火车 ，我 们裹挟在人流里 。向着 自己的座位移动 ，根本就不用 费力 。因为前胸后背都贴在别人身上，只需要适时地 移动双脚就可以。等我们终于挤到了座位 ，火车已经 驶出了站台 ，把一栋栋楼宇甩在身后 ，窗户外面的景 物也开始逐渐稀疏 ，露出大片的旷野和零星的小屋， 我看见有些小屋的屋檐底下，挂着成串的辣椒和玉 米 ，有人站在迟缓流动的小河边上 ， 从河里向外拽着 渔网。落 日在向远山的外缘靠拢，余晖散在所有的景 物上面，使人发困。” 【 跛人 ) 作者用积极常见 的词汇描绘了一幅孩童离家
