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1、海棠诗社：探春写信给宝玉提议结社作诗，恰好贾云孝敬宝玉两盆珍贵的白海棠，他们便借此成立了海棠诗社。（结社、赏花、吟咏唱和是清代都门特别盛行的社会风气，是封建贵族阶级的闲情逸致的表现。）咏白海棠是“海棠诗社”成立后的首次吟咏。李纨被大家推为社长，负责评诗，迎春限韵，惜春监场。诗成后，大家认为黛玉的最好，李纨却评宝钗为第一，探春表示赞同，宝玉则为黛玉不平。第二天，史湘云到来，又和了两首，众人看了，称赞不觉。限门盆魂痕昏，限韵脚只能依次用“门”，“盆”，“魂”，“痕”，“昏”五个字。咏白海棠贾探春斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。莫谓缟仙
2、能羽化，多情伴我咏黄昏。寒草：秋草月有痕：指月光照射海棠投在地上的影子。缟仙：说白海棠似穿着缟衣的仙子。缟，白色细绢。“诗如其人”，咏海棠诗把大观园群芳每个人的思想，情趣，品格都表现出来，同时作者曹雪芹也通过其中词句隐示了他们的命运。探春这首诗就是她本人的写照。“玉是精神难比洁”，正是“才智清明志自高”的同义语。“雪为肌骨易销魂”也是她“俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，见之忘俗”的形象的进一步描绘。芳心无力，使人联想到断线风筝；缟仙羽化，也使人联想到离家远嫁。探春把自己的情操赋予了白海棠，实际上是借白海棠咏叹自己。咏白海棠薛宝钗珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。淡极
3、始知花更艳，愁多焉得玉无痕。欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。珍重芳姿：珍惜重视自己的身份。手瓮：可提携的盛水的陶器。“胭脂”二句：诗的一种修辞句法，意即秋阶旁有洗去胭脂的倩影，露砌边招来冰雪的惊魂。北宋诗人梅尧臣蜀州海棠诗云：“醉看春雨洗胭脂”。玉：指白玉一般的海棠。痕：就玉说，“痕”是瘢痕；以人拟，“痕”是泪痕；其实就是指花的怯弱姿态或含露的样子。此句的意思是花儿愁多怎么没有泪痕。白帝：即西方白帝白招拒。是神化传说中的五天帝之一，秋天叫素秋、清秋，因为它天高气清，明净无垢，所以说花儿报答白帝雨露化育之恩，全凭自身保持清洁，亦就海棠色白而言。薛宝钗笔下的白海棠是端庄矜持、稳重和平的淑女化身，也
4、是她理想中的自我形象。她虽然小时也偷读过西厢记一类的书，但在人前绝不流露；听到黛玉行酒令说出西厢记中的词语，立刻在背后提出善意的告诫；大观园出了“绣春囊”事件，她立即借口母亲有病搬出大观园等，都是她“珍重芳姿”的表现。她平热不爱花儿粉儿的，穿着的也是半新不旧的衣服，这是她“洗出”“胭脂”的注脚。“淡极始知花更艳”，表明她对自己内在和外在的美都充满了矜持和自信。“愁多焉得玉无痕”一句，直接指的是海棠，有一条脂批说：“讽刺林、宝二人。”林、宝二人的名字都有“玉”字，他们确也“多愁”，但是也不好下断语。 “珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆”，描绘出诗人端凝庄重的性格。首句一语双关，因“珍重芳姿”而致白
5、昼掩门，既写诗人珍惜白海棠，又写诗人珍重自我，刻画出封建时代贵族少女的矜持心理。诗人用“手瓮”盛水亲自浇灌白海棠，亦是爱惜花儿，珍重自我的一种表现。 “胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”，使用倒装，即“秋阶洗出胭脂影，露砌招来冰雪魂”。海棠色白，故云“洗出胭脂影”：洗掉涂抹的胭脂而现出本色，这正是宝钗性爱雅淡，不爱艳装的自我写照。同时，“洗出胭脂影”“招来冰雪魂”都与她的结局有关：前者通常是丈夫不归，妇女不再修饰容貌的话，后者则说冷落孤寂。此诗有意以白海棠关合自己，以花写人，反映出薛宝钗以稳重、端庄、淡雅、宁静、清洁自诩的内心世界。李纨评此诗第一，就是因为“这诗有身份”。咏白海棠贾宝玉秋容浅淡映
6、重门，七节攒成雪满盆。出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。晓风不散愁千点， 宿雨还添泪一痕。独倚画栏如有意， 清砧怨笛送黄昏。秋容：海棠在秋天的姿容。七节：海棠层层开放，形容其层次多，并不就是七层。出浴太真：用杨贵妃从华清池沐浴出水时的姿态比喻白海棠。太真：杨贵妃的号。捧心西子：用西施“捧心而颦”（捂着心口皱眉）的姿态形容白海棠。清砧：夜里妇女的捣衣声。宝玉的这首诗寓进和他关系最密切的两个人：宝钗和黛玉。“出浴太真冰作影”是借海棠咏宝钗。宝钗长得“肌肤丰泽”和杨贵妃同具有健康丰满的美。第三十回书中宝玉就曾以“怪不得他们拿姐姐比杨妃，原来也体丰怯热”的话讥诮过宝钗。“捧心西子玉为魂”是借咏海棠咏黛玉
7、。黛玉行动如“弱柳扶风”，和西施同具有病态柔弱的美。第三回书中宝玉送黛玉“颦颦”的称呼，就是“捧心而颦”的意思。“冰作影”形容宝钗的肌体，“玉为魂”是比喻黛玉的心灵。“晓风不散愁千点”，是暗示宝钗日后寡居时的苦闷；“宿雨还添泪一痕”则显然是喻黛玉善哭。最后两句似乎是合说钗、黛对宝玉大有情意，但结局都不好。这也是作者在为宝玉拟作这首诗时，有意暗示了这些内容。咏白海棠林黛玉半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。湘帘：湘竹制成的门帘。这句是说看花的人，“半卷”、“半掩”与末联的娇羞倦态相呼应。 “碾冰”句：因花
8、的高洁白净而想象到栽培它的也不该是一般的泥土和瓦盆，所以用冰清玉洁来侧面烘染。 “偷来”二句：意即白净如同梨花，风韵可比梅花。但说得巧妙别致。宋代卢梅坡雪梅诗：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”又曹雪芹之祖曹寅有“轻含豆蔻三分露，微漏莲花一线香”的诗句，可能都为这一联所借鉴。月窟：月中仙境。因仙人多居洞窟之中，故名。袂，衣袖，亦指代衣服。苏轼曾用“缟袂”喻花，有梅花诗说：“月黑林间逢缟袂”。这里借喻白海棠，并改“逢”为“缝”，另藏深意。诗的首句，“半卷湘帘半掩门”，不是从花写起，而是从看花的人写起，让人仿佛看到赏花人“调皮”的神态，没有任何拘泥。脂砚斋也说这句“起的突然，令人阅之有别致”。“
9、碾冰为土玉为盆”，通过想象栽培花的泥土和瓦盆，极写花的高洁白净。其实这也是黛玉对自己的写照。“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。”“偷”、“借”两字的运用，可谓神韵全出，写出了海棠兼有梨花和梅花之美。“月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。”，写海棠如月中的仙女穿着自己缝制的素衣，又像闺中的怨女抹拭着眼泪，把海棠写得神灵活现，同时又写出了海棠的孤独与愁怨，为下句作了铺垫。“娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。”则借写海棠无处倾诉，抒发自己心灵感受无处诉说的凄苦之情。和宝钗“珍重芳姿昼掩门”相反，黛玉是“半卷湘帘半掩门”，任性任情，并不特别珍视贵族小姐的身份。诗社众人看了黛玉的诗，“都道是这首为上”，李纨却
10、说“若论风流别致，自是这首；若论含蓄浑厚，终让蘅稿”。李纨从大家闺秀的标准来衡量，自然把四平八稳的宝钗的诗评为第一。只有最理解黛玉的宝玉理解她的诗的内涵，要求重新评审。咏白海棠史湘云其一神仙昨日降都门，种得蓝田玉一盆。自是霜娥偏爱冷，非关倩女亦离魂。秋阴捧出何方雪，雨渍添来隔宿痕。却喜诗人吟不倦，岂令寂寞度朝昏。其二蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。幽情欲向嫦娥诉，无奈虚廊夜色昏。海棠诗社刚成立时，湘云不在场。过后，宝玉特意把湘云请来。湘云来后，兴头极高，立即依韵和了两首。湘云是十二钗中的重要人物之一，除了黛玉、宝钗就要数到她，她像
11、宝钗一样健美，像黛玉一样聪明。第一首里“自是霜娥偏爱冷”、“秋阴捧出何方雪”，隐指吃“冷香丸”的冷美人薛宝钗；“非关倩女亦离魂”、“雨渍添来隔宿痕”，隐指在苦恋中魂牵梦惹、泪渍不干的林黛玉。 第二首里，为“悲秋”而“断魂”的是林黛玉。被“晶帘”隔碎的花影，也很容易令人联想起“水中月”“镜中花”之类关于宝、黛爱情的判词。相对的，花难寻偶、玉烛滴泪等句，也像是隐指宝钗未来的“寡居”生活。湘云的诗说了宝钗，又说了黛玉，也就等于说了她自己。从“湘江水是梦云飞”、“云散高唐、水涸湘江”等判词已说明了她的结局同样是凄惨的，她将像黛玉那样为婚姻悲剧而哭泣，像宝钗那样过孤寂无着的生活。一部红楼梦写花虽多占最重
12、要地位的名花是海棠。一是全书的“诗格局”，以海棠社为开端，该社成立时正是秋天，贾云进献的是白海棠，实为秋海棠的一种、秋海棠是草本花卉，因终年开花，故有“四季海棠”之称，常见的有两种一种弱小，一种大叶斜尖，叶带银斑，可以长得很高大，其茎间有明显的“竹节”（春海棠枝柯秀整峻拔，无“节”可言），所以宝玉诗说“七节赞成雪满盆”，可为明证。其二，海棠花是怡红院的“红”的唯一标志。海棠不但是怡红院的主花，也是全部书的“红”字的代表花品。怡红院本名“怡红快绿”，取红绿对映之义，本因院中是“蕉棠两植”。蕉绿棠红，构成全书的象征色彩。当贾政与众人和宝玉第一次游园时，有特笔专写海棠，“丝垂翠缕，葩吐丹砂”，写尽了
13、垂丝海棠的风貌。贾政让众相公题匾，一人体曰“崇光泛彩”，这是用东坡咏海棠的名句“东风袅袅泛崇光”的典故。这首诗的末二句是“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”，仍是以美人喻名花，成为千古绝唱。可见，在曹雪芹看来，海棠堪称最美，一在风度，二在光彩。其风度不落尘俗，容光更能焕发。大观园中的海棠，细分实有两种：一种是怡红院中“蕉棠两植”的海棠，即“红”的代表或象征；一种是贾芸孝敬宝玉的海棠，这种是白色的，与红构成了一个对照。红棠是春葩，白棠是秋艳。在海棠诗社第一次题诗的那一回前有标题诗一首：(海棠名诗社，林史闹秋闱。纵有才八斗，不如高贵儿。)这首诗说明了给白海棠题诗的主要作者是“怡红快绿：中的红绿两家：
14、湘云和黛玉。海棠是史湘云的“花影身”：第六十三回群芳夜宴时，行的酒令是“占花名”，湘云掣得的牙雕花签，就是一面画有海棠一枝，一面携有“只恐夜深花睡去”七字。再往下看，等到黛玉打趣湘云，说是那诗应改为“只恐石凉花睡去”（拿白天在红香圃湘云醉卧的事来嘲笑她），使这层含义又更进一层。在曹雪芹意中，海棠最美，而惟湘云足以当之，所以书中湘云的丫环名之为“翠缕”，照应第七回“丝垂翠缕”。开海棠诗社时，湘云最后追题两首，大家评为压卷之作，也正是点睛妙笔。曹雪芹并非为花而写花，在他笔下，花是人的象征，写海棠是由春浓而变为秋淡，是借“海棠”花的艺术巧用。秋花并非色彩鲜艳不逮春花，但它给人的印象与春花却迥然不同：春华美丽风流，秋花迷雅静穆。秋花虽然美好，但容易惹人深思，甚至悲感。所以宝玉体会出“秋容浅淡”的意境，并且说出“宿雨还添泪一痕”的感觉来，浓淡艳雅，是对立的两面，是事物的转变，在曹雪芹的艺术感觉上，白海棠是由红海棠转变而成的，所以他又让薛宝钗写了“胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”，这分明是觉得白海棠是一个净戏脂红的少女伫立于秋阶露砌之间。她结句说道：“不语婷婷日又昏”，这也是深的秋海棠之神的好句。参考文献：红楼梦诗词解析 刘耕路 吉林文史出版社红楼梦诗词曲赋鉴赏 蔡义江 中华书局周汝昌梦解红楼梦 周汝昌 漓江出版社
