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1、1,现代建筑,2,综述：,现代建筑运动及其代表人物 二战后的西方建筑创作 走向新建筑,3,现代主义建筑及其代表人物 Chapter I: Modernism and the Delegates,时代背景 现代建筑广义与狭义 现代建筑运动的时代背景 现代主义建筑 现代主义建筑的主要思想 现代主义的传播 现代建筑运动的四位大师 格罗比乌斯 勒.柯布西耶 密斯.凡.德.罗 赖特,3,4,包豪斯 Bauhaus,简介： 1925年，德国著名建筑大师格罗皮乌斯在德国魏玛设立的“公立包豪斯学校”迁往德绍，4月1日在德国德绍正式开学。包豪斯是德语Bauhaus的译音，由德语Hausbau（房屋建筑）一词倒置
2、而成。以包豪斯为基地，20世纪20年代形成了现代建筑中的一个重要派别现代主义建筑，主张适应现代大工业生产和生活需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征的学派。包豪斯一词又指这个学派。,5,格罗皮乌斯,格罗皮乌斯，著名建筑设计大师，他令20世纪的建筑设计挣脱了19世纪各种主义和流派的束缚，开始遵从科学的进步与民众的要求，并实现了大规模的工业化生产。,6,包豪斯的来源 Bauhaus,1918年，协约国司令福熙将军向德国提出了苛刻的停战条件：德军必须交出5000门大炮、15万辆车、全部的海军和空军、5000台火车头而已经失去了大片国土控制权的德国只有被迫接受。历时四年的第一次世界大战终于结束了，
3、德国近四分之三的城市在战火中成为一片废墟，废墟上的整个德国都被战败的阴影笼罩着。 这时，在德国中部的小城魏玛，一位名叫沃尔特格罗皮乌斯的设计师却与所有沮丧的德国人不同，他以极大的热情致信政府，畅谈战后德国重建最需要的是建筑设计人才。他说，欧洲工业革命的完成使工业化生产必将进入未来的建筑领域，而目前欧洲建筑的古典主义理念和风格会阻碍建筑产业的现代化。所以，虽然现在国家百废待兴，但成立一所致力于现代建筑设计的学校是当务之急。 信发出去了，格罗皮乌斯的朋友都认为他疯了，他们说，目前别说在魏玛，就是在整个德国，建一所医院、建一座住宅远比成立一所设计学校重要得多。 但是，政府仅用了两个月的时间商议，就采
4、纳了格罗皮乌斯的建议。1919年3月，原撒克逊大公美术学院和国家工艺美术学院合并，成立了“国立建筑工艺学校”，36岁的格罗皮乌斯被任命为校长。他说，必须有一种崭新的设计观念来影响德国的建筑界，否则任何一个建筑师都无法实现他心中的理想，他只有模仿那些已经司空见惯的古旧的东西。这时，离战争结束刚刚过去了四个月。,7,包豪斯其意义 Bauhaus,这包豪斯出现之前的欧洲，建筑结构与造型复杂而华丽，尖塔、廊柱、窗洞、拱顶，无论是哥特式的式样还是维多利亚的风格，强调艺术感染力的理念使其深刻体现着宗教神话对世俗生活的影响，这样的建筑是无法适应工业化大批量生产的。格罗皮乌斯针对此提出了他崭新的设计要求：既是
5、艺术的又是科学的，既是设计的又是实用的，同时还能够在工厂的流水线上大批量生产制造。 虽然包豪斯因某些原因在世界上仅存在了15年，但是它简洁实用的设计理念已经产生了广泛而深远的影响，因为这种理念来源于对科学进步与民众需要的尊重，并能充分体现20世纪人类日新月异的生活面貌。 1931年落成的纽约帝国大厦仅用四方的金属框架结构便支撑起一座102层的摩天大楼，它的出现既得益于建筑设计观念挣脱了古典装饰的羁绊，又得益于新的建筑材料被科学地运用。1958年，纽约西格拉姆大厦落成，它是包豪斯那位带领学生流亡的校长米斯设计的，米斯发扬了包豪斯的精神，让简单的四方形成为立体后拔地而起，直向云端。从此，现代城市出
6、现了高楼林立的景象，这种景象接着又成为了一座城市国际化的标志。 现代化建筑的出现意味着人类思想与精神的一次解放。正像格罗皮乌斯在国立建筑艺术学校成立的那一天所说的：“让我们建造一幢将建筑、雕刻和绘画融为一体的、新的未来殿堂，并用千百万艺术工作者的双手将它矗立在高高的云端下，变成一种新信念的标志。”,8,包豪斯 Bauhaus,9,赖特,4,赖特是举世公认的二十世纪伟大的建筑师、艺术家和思想家，在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普遍的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。 赖特把自己的建筑成为
7、有机的建筑(organic architecture)，他认为“建筑应该是自然的，要成为自然的一部分”,赖特 Frank Lloyd Wrignt 1869-1959,10,赖特,5,赖特 Frank Lloyd Wrignt 1869-1959,人物简介： 赖特1869年出生在美国威斯新州，他在大学中原来学习土木工程，后来转而从事建筑。他从十九世纪八十年代后期就开始芝加哥从事建筑活动，曾经在当时芝加哥学派建筑师沙利文等人的建筑事务所中工作过。 赖特开始工作的时候，正是美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加的时期。十九世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点。但是赖特对现代大城市持批判态度，他很少设计
8、大城市里的摩天楼。赖特对于建筑工业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。,11,流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936,现代建筑的杰作之一，位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由F.L.赖特设计。别墅主人为匹兹堡百货公司老板德国移民考夫曼，故又称考夫曼住宅。,18,12,流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936,别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平
9、台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，象是由地下生长出来似的。,13,流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936,The classic view of Fallingwater,14,流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936,21,looking up the creek,15,流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936,22,main deck,concrete gateway trel
10、lis,gateway trellis detail at tree,16,流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936,23,17,流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936,别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸，相互穿插；内外空间互相交融，浑然一体。,24,18,流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936,61,流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。,19,流水别墅 Kauf
11、mann House on the Waterfall，1936,26,首先，浓缩了赖特独自主张的“有机”设计哲学 第二，流水别墅的命名名副其实，成为一种以建筑词汇再现自然环境的抽象表达，一个既具空间维度又有时间维度的具体实例。 它是一个研究对比的作品，极端相对的元素容纳于一种危险的平衡中，制造出完全不可预料的效果。,两层的挑台赖特增加的不仅是它的结构系统的效率，也意味着增加了风险。对流水别墅那大胆悬挑的关注使它成为现代主义者挑战重力的一种有力的表达方式。,20,流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936,27,整个建筑群与四周的山脉、峡谷相连。强调混凝
12、土可塑的荷重感，在视觉上凸现出来。,注重突出材料的质感、强调原真性与对比性。,21,流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936,28,人与自然的契合,不只是用围合空间来限定建筑形式，形成空间体验，更重要的是这些空间介于建筑与建筑、建筑与环境之间走道、桥、平台以及台阶。,22,流水别墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936,29,触觉、嗅觉及听觉总是成为感受建筑及其布置的整体因素。,使居住者从隐喻落到实际，以一种真正的运动感知方式经历与流水别墅的建筑的交流。,23,纽约古根汗姆美术馆 Guggenheim Museum,
13、 New York,1959,这是赖特设计的在纽约唯一建筑。此方案很早就有了，但直到1959年10月才建成开幕，这时赖特已经去世。 在这里赖特晚年的圆和螺线的主题达到了高潮，而这个美术馆的异乎寻常的内部空间也启发了后代建筑师灵感的源泉。 古根汉姆是一个富豪，他请赖特设计这座博物馆展览他的美术收藏品。博物馆座落在纽约第五号大街上，主要部分是一个很大的螺旋形建筑，里面是一个高约30米的圆筒形空间，周围有盘旋布上的螺旋坡道。 圆形空间的底部直径在28米左右，向上逐渐加大。坡道宽度在下部接近5米，到顶上展宽到10米左右。美术作品就沿坡道陈列，观众循着坡道边看边上（或边看边下）。,36,24,纽约古根汗
14、姆美术馆 Guggenheim Museum, New York,1959,在纽约的大街上，这座博物馆的体形显得极为特殊。那上大下小的螺旋形体，沉重封闭的外貌、不显眼的入口，异常的尺度等等，使这座建筑看来象是童话世界中的房子。如果放在开阔的自然环境中，它可能是很动人的，可是蜷伏在周围林立的高楼大厦之间，就令人感到局促而不自然，它同纽约的街道和建筑无法协调。,37,25,纽约古根汗姆美术馆 Guggenheim Museum, New York,1959,螺旋形的博物馆，是赖特的得意之笔。他说：“在这里，建筑第一次表现为塑性的。一层流入另一层，代替了通常那种呆板的楼层重选，处处可以看到构思和目的
15、性的统一” 。 在盘旋而上的坡道上陈列美术品确是别出心裁，它能让观众从各种高度随时看到许多奇异的室内景象。可是作为欣赏美术作品的展览馆来说，这种布局引起许多麻烦。坡道是斜的，墙面也是斜的，这同挂画就有矛盾，为此，开幕时陈列的绘画都支掉了边框。另外，人们在欣赏美术作品的时候，常常要停顿下来并且退远一些细细鉴赏，这在坡道上就不大方便了。,61,26,纽约古根汗姆美术馆 Guggenheim Museum, New York,1959,39,大厅内的光线主要来自上面的玻璃圆顶，此外沿坡道的外墙上有条形高窗给展品透进天然光线。,27,纽约古根汗姆美术馆 Guggenheim Museum, New Y
16、ork,1959,40,博物馆开幕之后，许多评论者就着重指出古根汉姆博物馆的建筑设计同美术展览的要求是冲突的，建筑压过了美术，赖特取得了“代价惨重的胜利” （纽约时报的评论）。 这座建筑是赖特的纪念碑，却不是成功的博物馆建筑。,28,29,二战后的西方建筑创作 Chapter 2: Architecture Design in the Western World after the Second World War,时代背景 建筑师与作品 路易.康 贝聿铭 罗伯特.文丘里及作品 伍重与悉尼歌剧院 蓬皮杜艺术和文化中心 古根海姆博物馆,42,30,时代背景,建筑活动与经济状况紧密相关。战后初期，各国经济都受到削弱，只有美国不但没有削弱，反而增强了，战后一段时间内，美国是首掘一指的经济强国，1950年前后，美国是条件最优越、盖房子最多和最考究的地方。欧洲和亚洲其他国家的建筑活动在50年代中后期才渐渐活跃起来。 战争促进了科学技术的发展，战后建筑领域的科学技术也有新的进展。钢材仍是主要的结构材料，但建筑用钢向高强度方向发展，结构自身的重量因而有所降低。水
