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1、第二章 造型元素： 电视画面的构成要素,电视画面是电视摄像的呈现方式，也是电视摄像的“成果形式”。电视画面以其内在的造型元素实现了一种形式的结构和形式的表达及其特有的语言形式和语义的表达。造型元素作为画面的DNA,存在于每一个电视画面和画幅中，并由此延续到电视摄像的语言形式中。,第一节 电视景别,景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。,一、远景,表现广阔空间或开阔场面的画面。 远景画面开阔，景深悠远。这种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来介绍环境，展示事物的规模和气势，还可以抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。影视创作中有“远景写其势，近景写其质”的说法
2、。,二、全景,表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。,注意事项：,拍摄全景时，摄像师应善于选择适当的前景来帮衬内容表达并加强纵深感，选择与主体不同色调的背景来衬托主体、突出主体；此外，该场景其他小景别画面的色调和影调应以全景画面为基础，并注意所有画面总体光效的一致和轴线关系的一致。,三、中景,表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。,在有情节的场景中，中景画面常被用做叙事性的描写。,四、近景,表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。,五、特写,表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。,由于特写分割了被摄体与周围环境的空间联系，因而常被用做转场镜头：利用特写画面空间表现不确定和空间
3、方位不明确的特点，在场景转换时，将镜头画幅由特写打开至新场景，观众不会觉得突然和跳跃。,六、电视景别的作用,1、景别的变化带来视点的变化 工厂大门 火车到站 2、通过景别的变化实现造型意图，形成节奏变化 3、使被摄主体的范围变化指向性更加明确,第二节 拍摄角度,在每一幅电视画、中都包含着景别、拍摄角度、拍摄高度这三个基本要素。 拍摄角度可以从两个方面来理解： 一是指摄像机与被摄主体所构成的几何角度； 摄像高度、摄像方向 一是指摄像机与被摄主体所构成的心理角度。 客观性角度、主观性角度,一、摄像高度,摄像高度是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或相对高度。,平摄,仰摄,俯摄,1、平摄,
4、平角度拍摄时镜头与被摄对象处在同一水平线上，其视觉效果与日常生活中人们观察事物的正常情况相似，被摄对象不易变形，使人感到平等、客观、自然、亲切。,高度关系：平视自然、客观,2、摄俯,俯角度拍摄产生一种自上往下、由高向低的俯视效果，这时摄像机镜头高于被摄主体，画面上被摄主体通常在地平线以下。,高度关系：俯视鄙视、丑化,3、仰摄,仰角度拍摄是摄像机低于被拍摄主体的水平方向上进行的拍摄。仰角拍摄由于镜头低于被摄对象，产生从下往上、由低向高的仰视效果。,高度关系：仰视尊敬、崇拜,二、拍摄方向,拍摄方向是指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上一周360度的相对位置，构成对被摄人物正面、背面或侧面的拍摄效果。
5、,拍摄方位的类型,1、正面方向拍摄,2、侧面方向拍摄,正侧面方向拍摄是指摄像机在与被摄主体正面方向成90度角的位置上进行拍摄，即正右方和正左方。 斜侧面方向拍摄是指摄像机在被摄对象正面、背面和正侧面以外的任意一个水平方向进行的拍摄，即右前方、左前方、右后方、左后方，统称为“斜侧方向拍摄”。,3、背面方向拍摄,背面方向拍摄是从被摄对象的背后即正后方进行的拍摄。,三、 客观性角度和主观性角度,客观性角度和主观性角度是电视观众通过画面感觉并建立起的一种观察角度，或曰认知角度、心理角度。 客观性角度是指依据人们日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄，是电视节目运用得最为频繁、最为普遍的拍摄角度和拍摄方
6、式。,概况来说，客观性角度是一种用客观的、旁观的视点叙事或记录的拍摄角度，它符合人们生活中一般的观察习惯和观看方式，是画面叙事、传递信息最基本、最直接的影像表现形式，是影视剧情节叙述的基本造型方式。,主观性角度则是一种模拟画面主体（人、动物和一切运动物体）的视点和视觉印象进行拍摄的角度。主观性角度追求的是主题表现性，是不同寻常的画面效果和出人意料的视觉感受。,当采用主观性角度所拍摄到的影像展现在屏幕上时，观众会惊讶于这种与通常所见不同的视觉形象和心理感受，会惊奇地发现：摄像机绝不单是再现和记录，而是一种真正的想象和创造，具有一种不断拓宽视觉审美领域的强大力量。,第三节 运动表现,一、被摄主体的
7、运动 第一，被摄主体的运动本身就具有无限的、永恒的视觉美感和造型意义。 第二，被摄主体的运动在摄像造型中具有内容和形式两个方面的表现意义。 第三，运动形成了一定的运动速度和运动节奏，这些运动速度和运动节奏的变化在电视画面中具有不同的情感意味和艺术表现力。 第四，被摄主体的运动是场面调度和运动摄像的内在依据及外在表现。 第五，运动的具体形式和基本形态是形体的动作和变化，通过个性化、特色化的形体动作，可以反映人物性格，刻画人物形象。,二、摄像机的运动,第一，摄像机运动使画面中景别连续不断发生变化，保持了画面表现时空的统一和同一。 第二，摄像机的运动形成一种多景别、多角度、多背景的连续动态画面，它在
8、造型表现上使画面对新闻现场和新闻人物的表现达到多层次、多视点和多元化，并将环境与人物进行既集中又分立的表现和介绍。 第三，摄像机运动使观众比较强烈地感到摄像机的存在，这种运动本身间接地表现了摄像记者在新闻现场的拍摄活动，摄像机的视点既是记者的视点，也是观众的视点。 第四，通过摄像机的运动对运动中的新闻人物进行连续不断的表现，不仅是画面造型的需要，也是新闻报道的需要，它连贯地完成了对人物活动完整的流程记录和画面表现，而固定摄像则很难对活动中的人物和进行中的事态做连贯完整的表现。,三、综合运动,所谓“综合运动”，是指画面内被摄物的运动和摄像机的运动所构成的一种综合性的画面运动形式,它有广义和狭义两
9、种之分。,第四节 电视构图,构图，是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，通过画面呈现景观或人物的相互方位、空间范围、透视关系等，以塑造视觉形象、构成画面样式的一种创作活动。 通常来讲，构图的首要任务是突出主体形象，这就要求摄像师正确地选择和安排主体的位置，处理好主体与陪体、主体与环境和背景之间的关系，以恰当的拍摄角度和画面景别配置好光、色、影调、线、形等造型元素，以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的电视画面。,一、画面构图概说,电视画面构图的特点,1、动态性：表现运动和运动表现。 2、时限性：画面的构图随着时间的改变而改变。 3、多视点：运动导致画面的视点不断改
10、变 4、画幅的固定性和场景一次性：电视画面的结构只有两种形式，4：3 和16：9，场景不可再现。 5、整体性与系统性：电视画面构图具有系统性，单一画面的构图要服从于节目的整体结构和要求。,电视摄像构图要求,1、画面要简洁 2、主体要突出 3、立意要明确 4、具有表现力和造型美感 5、运动构图要有依据,大红灯笼高高挂常见构图在表现空间场景的画面中，经常采用固定镜头拍摄，画面均衡、稳定、毫无动感，此种构图形式暗喻了封建制度和传统礼教僵化、压抑、死气沉沉。,黄土地中常见构图著名的3/4构图形式，画面中环境占据了3/4的比重，并且环境中常含有大块的黄土，人在其中显得渺小且人物受到环境的挤压，此种构图形
11、式在电影中暗喻了以黄土地为象征的“传统文化”强大且根深蒂固，身处这种环境中的人物饱受压抑摧残无可奈何的命运。,二、画面构图的形式元素,1、光线 2、色彩 3、影调 4、线条,3、影调,影调：是指画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗的关系，实际上是镜头前所摄对象的明暗差别、明暗等级和亮暗面积在屏幕画面上的反映。 （1）从画面明暗的分布状况可分为亮调、暗调和中间调。,亮调：（高调、明调）是指画面的明暗比例是明多暗少，以明为主，给人给人明快、纯洁的感觉。 拍摄亮调画面，应采用亮背景前的亮景物和散射的正面光线，使景物的投影减至最低限度。,暗调：（低调、深调）是指黑暗的部分占据主要部分电视画面，暗多明少
12、，以暗为主。暗调给人的感觉凝重、压抑、肃穆。暗调画面主要来表现夜景和其它黑暗场景。 暗调画面的拍摄应选择深色和暗色景物为背景，采用低照度光源进行照明，并且很多情况下逆光拍摄,第四节 画面构图,中间调：是指明暗均衡、层次丰富的电视画面。中间调画面从最亮的影调和最暗的影调之间有大量的次亮、次暗等过渡层次，有利于表现景物的立体形状和表面质感，接近于人眼观察客观世界的一般印象。 拍摄中间调的电视画面，应当选择影调层次丰富的场景，并且在很多情况下用侧光来进行拍摄。,（2）从画面的明暗反差的倾向上，可划分为硬调、软调、中间调 硬调：是指明暗差别显著、对比强烈、景物的亮暗层次少，缺乏过渡的画面。硬调给人以粗
13、犷、硬朗的感觉。 当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰；当背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕的效果。硬调画面不容易体现出主体的细节质感。,当背景亮、主体暗时，主体的轮廓清晰,逆光拍摄人物，可以表现人物的轮廓曲线,当背景暗、主体亮时，主体可以形成一种浮雕的效果。,软调（柔和调、柔调）：软调画面缺乏最亮和最暗的部分，对比弱，反差小，能给人以柔和、细腻的感觉。软调画面对被摄主体的细节和质感能很好地表现；但对大场面、大纵深场景则缺乏表现力。 软调拍摄应选取影调层次比较丰富的景物，运用散射光或者平光照射,软调画面， 场景的明暗层次不够丰富,中间调：又叫标准调。中间调的特征是明暗兼备，层次丰富，反差适中
14、。从最亮的景物到最暗的景物，以及两者之间的中间过渡层次，在中间调的画面中都有表现，分布均匀。,中间调画面，场景的层次比较丰富，具有明显的透视感,通过影调的控制和安排，可以创造出更具观赏性的视觉画面。 可以更好地奠定画面基调、塑造形象、烘托主题。 影调具有强烈的表意作用,影调的造型意义：,线条：是指画面形象所表现出的明暗分界线和形象之间的轮廓线。 根据线条所在位置的不同，可分为外部线条和内部线条。 外部线条指画面形象的外形轮廓线，处理好外部线条，有利于表现被摄物体的整体形态。（大景别） 内部线条是指被摄物体轮廓线内部的线条，处理好内部线条，有利于表现被摄物体的细节部位及其质感。（小景别）,4、线
15、条,根据线条形式的不同，可分为直线和曲线两大类。 水平直线引导观众视线横向运动，产生宽阔的感觉；适合表现宽广、壮阔的横长形的场面和景物。 垂直直线引导观众视线在竖直方向上运动，产生高耸、雄伟的感觉，适合用来强调被摄物体的高度和气势；,水平直线的构图，适合用于表现大场面,垂直直线，可表现物体的高度和气势,根据线条形式的不同，可分为直线和曲线两大类。 斜线容易产生动感和纵深感，当斜线作为构图的主导线条时，画面会出现活跃或者动荡的视觉感受。 曲线具有流动感和韵律感，当构图的主线条为曲线时会使画面表现出生动活泼、起伏舒展的柔和美感。,斜线构图，可引导观众视线伸向远方，表现大纵深的空间,S形线条，具有灵
16、动柔美的视觉感受，可表现物体的优美曲线,虚线条也是画面内线条的一种，但在画面形象中并不存在，而是靠观众的联想和想象来补足和完成的，如画面内人物的视线或画面元素之间的关系、以及画面中物体运动的轨迹线等等。虚线条起到了与直线同样的构图作用。同时人物关系的虚线条是机位的安排和场面调度的依据。,地平线是电视画面中最重要的一根线条，也是电视画面的一个分界线。在远景、全景中起到分割画面的作用，是摄影画面风格的明显标志。地平线在画面中的存在形式，决定了空间关系、透视关系和视觉效果。 地平线在画幅的上方，可以增加画面构图的深度关系，使地面具有深远感；地平线在画幅下方增加画面构图的广度，具有宽广感；地平线在画幅之外，可以淡化空间，由空间的展示变成环境的展示。,地平线在画面中央的构图形式，画面显得比较呆板,摄像师不能仅简单地记录镜头前的自然景物，而应该依据内容和主题的需求对画面中的视觉形象加以艺术化的安排和配置，从而使画面的形式结构能够更好地为主题思想服务，
