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1、1字体设计英文字体分析以及发展历史一、字体设计的两大分类、衬线与非衬线西方国家字母体系分为两类：serif 以及 sans serif。serif 是有衬线字体，意思是在字的笔画开始、结束的地方有额外的装饰，而且笔画的粗细会有所不同。相反的，sans serif 就没有这些额外的装饰，而且笔画的粗细差不多。serif 字体容易识别，它强调了每个字母笔画的开始和结束，因此易读性比较高，sans serif 则比较醒目。在走文阅读的情况下，适合适用 serif 字体进行排版，易于换行阅读的识别性，避免发生行间的阅读错误。sans serif 强调每一个字母，serif 更强调于一个单词。中文字体中
2、的宋体就是一种最标准的 serif 字体，衬线的特征非常明显。字形结构也和手写的楷书一致。因此宋体一直被做为最适合的正文字体之一。不过由于强调横竖笔画的对比，在远处观看的时候横线就被弱化，导致识别性的下降对于中文来说，宋体属于 serif 字体，而黑体、幼圆、雅黑则属于 sans serif 字体。英文衬线字体的分类以及形态发展（1）旧体旧体可以上溯到 1465 年，它的特征是：强调对角方向一个字母最细的部分不是在顶部或底部，而是在斜对角的部分；粗细线条之间微妙的区别笔画粗细的对比不强烈；出众的可读性。旧体是最接近手工铅字起源的字体。旧衬线体在制作的时候有严整的斜度规定，加上弧度衬线体现细节，
3、增强了它的阅读性。可是这个做法和研究阅读的心理学家所提倡的“平行字母宽度”认知模型是相矛盾的。旧体可以再分为 Venetian 和 Aldine 或 Garalde。旧体字体的样本有 Trajan, 2Jenson (Venetian), Garamond, Bembo, Goudy Old Style, 和 Palatino (all Aldine or Garalde)。（2）过渡体过渡体(或称 巴洛克体) 衬线体最早出现在 18 世纪中叶，这类字体中包括最著名的Times New Roman (1932 年 ) a 和 Baskerville 体(1757 年)。由于在风格上处于现代体和
4、旧体之间，故名“过渡体” 。和旧体比较，粗细线条的反差得以强调，但是没有现代体那么夸张。(3)粗衬线体粗衬线 (也称 埃及体) 中笔画粗细差距较小，而衬线相当粗大，几乎和竖画一样粗，而且通常弧度很小。这种字体外观粗大方正，各个字母通常是固定的水平宽度，字体表现和打字机一样。这类字体通常被说成是单纯在无衬线字体加上大衬线，因为字母本身的形状和无衬线体很类似，笔画的粗细几乎没有差别。 （在粗衬线体中有一个小类叫 Clarendon体，结构更类似于衬线体，但是有独具特色的弧线。 ）粗衬线出现在 1800 年左右。具体包括 Clarendon 体、Rockwell 体和 Courier 体等等。(4)
5、现代现代衬线体出现在 18 世纪末，强调了粗细笔画之间的强烈对比，加重了竖画，而把衬线作得细长。大部分现代衬线体的可读性不及过渡体和旧体衬线体。常见字体包括 Bodoni体, Century Schoolbook 体和 Computer Modern 体。3英文非衬线字体的分类以及形态发展（1）Grotesque： Grotesque早期的无衬线字体设计，如 Grotesque 或 Royal Gothic 体。（2）Neo-groteque（Transitional or Realist）： 新 grotesque 或称为过渡体目前所谓的标准无衬线字体，如 Helvetica（瑞士体） ，A
6、rial 和 Univers 体等等。这些都是最常见的无衬线体。笔画笔直，字体宽度比变化没有比人文主义无衬线体那么明显。由于其平白的外观，过渡无衬线体常被称为“无名的无衬线”体。(3) Humanist： 古典體或稱為人文主義體（Johnston、Frutiger、Gill Sans、Lucida、Myriad、Optima、Segoe UI、Tahoma、Trebuchet MS、Verdana） 。这些字体是无衬线字体中最具书法特色的，有更强烈的笔画粗细变化和可读性。Geometric： 幾何體（Avant Garde、Century Gothic、Futura、Gotham） 。顾名思义
7、，几何无衬线体是基于几何形状的，透過鮮明的直線和圓弧的對比來表達幾何圖形美感的一種無襯線字體。从大写字母的O的几何特征和小写字母a的简单构型就可以看出，几何体拥有最现代的外观和感触。 4其他常用的无衬线字体还包括 Akzidenz Grotesk、Franklin Gothic、Lucida Sans。海维提卡/传奇字体 HelveticaHelvetica 是 一 种 广 泛 使 用 的 西 文 字 体 ， 是 瑞 士 图 形 设 计 师 马 克 斯 米 耶 丁 格 （ Max Miedinger） 于 1957 年 设 计 的 。Helvetica 是苹果电脑的默认字体，微软常用的 Ari
8、al 字体也来自于它。2007 年是helvetica 诞生 50 年，作为在平面设计和商业上非常普及和成功的一款字体，英国导演Gary Hustwit 专门为她拍摄了一部纪录片Helvetica ，在设计界还引起了一阵小小的旋风。 Helvetica 出自瑞士字体设计师 Eduard Hoffmannh 和 Max Miedinger 之手，体现了瑞士设计的理性主义精神，同时被认为是现代主义设计理念的典范。 Helvetica这部纪录片采访了老中青三代字体设计家，50、60 年代进入设计界的老人深受现代主义影响，认为字体并不传达咨询，而要让人简单清晰的读懂文字；中年一代深受反主流文化的革命和
9、后现代主义影响，认为设计应当是个人主义的，其极端就是难以辨认的垃圾风格的字体；青年一代设计师介于两者之间，他们更喜欢使用 Helvetica，但不是没有选择的滥用。 在 50 年代，现代主义设计由于其风格简洁、朴素，并运用数量化的设计方法（典型的如画网格） ，Helvetica 得以应用到商业设计中，成为大公司、政府等机构的御用字体，被70 年代反主流文化的设计师们认为象征“权力”并且非常无聊。新一代的设计师，1970 年代之后出生的人，虽然同样强调个性，但是他们同时不拒斥商业和机构，他们选择Helvetica 放到合适的地方。Helvetica 诞生 50 年来，设计界对它的态度正好反映出
10、50 年来时代的变迁，从绝对的理性主义、现代主义到反理性、后现代主义，再到 1980 年代后的回归。 5其实，这些年来出现的很多成功设计都暗合这一趋势，无论是 MUJI，还是 IKEA，他们都是简洁、实用，表面看不带有任何倾向性，但是经过适当的安排和组合，就能变成个性化的设计方案，可见，经过了 1950 年代的理性主义和 1970 年代的叛逆之后，今天的设计已经尝试了所有的极端，而开始在这些尝试的基础上寻找第三条融合的道路。这种融合之路，可以概括为在精确的理性工具的辅助下，借助简单、实用的组件，组装自己的个性化生活。设计也因此开始变得无处不在。如果 MUJI 和 IKEA 让你觉得那属于 19
11、80 或者 1990年代，那么今天的 MySpace 和 Facebook 上的个性化空间提供了你添加各种精致模块的功能，其实更能说明这个趋势。加拉蒙体| Garamond是一类西文衬线字体的总称，也是旧衬线体的代表字体。这个名字源于法国的一位铅字铸造师克劳德 加拉蒙德（Claude Garamond, 1480 年1561 年） 。后来大部分被命名为 Garamond 的字体都是出自于另一位铅字铸造师让加农 (Jean Jannon)。Garamond和现在字体的直接关系可以从 Sabon, Granjon，和 Adobe Garamond 的衬线字中看出来。Garamond 在 16 世纪
12、 40 年代开始流行。最初是从希腊字母字体中借鉴，为法国国王弗朗索瓦一世制作拉丁字母字体。后来法国的法院使用 Garamond 的衬线版来印刷，从此传向法国各地和整个西欧。Garamond 应该是从 Aldus Manutius 的印刷所里参照了 Venetian 旧体 。Garamond 的小写字母参照了弗朗索瓦一世的书记员 Angelo Vergecio 的手写体。由于 Garamond 并没有制作斜体，因此斜体和大部分现代字体是基于加拉蒙德的助手罗伯特格兰迪昂（Robert Grandjon）的斜体版本制作的。Garamond 的字型有着流动性和一致性，其最富特征的是小写字母 a 的小钩
13、和字母 e 的小孔。高字母和顶端衬线有长斜面。Garamond 的现代电子版本包括 Adobe Garamond, Monotype Garamond, Simoncini Garamond，和 Stempel Garamond。格兰迪昂字体（Grandjon）和 Sabon（设计者是 Jan 6Tschichold）一般也被归为 Garamond 类。托尼斯坦（1917 年1988 年）在 1977 年设计了一种称为 ITC Garamond 的字体。 ITC Garamond 的设计与其他电子版本不同的是，它与International Typeface Corporation (ITC)
14、公司合作，在遵循 Garamond 原有的设计规则下获得了更多的自由度，增加了 x 字高，并制作了从 light 到 ultra blod 的各种字版本。Frutiger是一款西文无衬线字体，由瑞士设计师 Adrian Frutiger 设计。在 1968 年新建法国戴高乐机场时，Adrian Frutiger 决定不沿用原来的 Univers 字体，而是新制作一个字体作为导向系统标准字。这个新字体最初命名为 Roissy，于 1975 年完成，并在当年在机场使用。特征设计师 Frutiger 的目标是制作一个新的无衬线字体，保留 Univers 的整洁美观的特点，并加入 Gill Sans
15、字体有机元素，因此形成了 Frutiger 清晰可读性。 这个字体特点非常适合戴高乐机场现代的外观和从不同角度、大小、距离的可读性。长字母的上升下延部分非常突出，而且间隔较宽，因此很容易与其他字母区分。应用 Frutiger 字体家族于 1976 年首次由 Stempel 字体公司连同 Linotype 公司发布。Frutiger 的简单易读、且不失温暖、休闲的特征使其广受广告印刷行业的欢迎。大量的企业采用它做为标准字，英国国家健康服务中心、瑞士的道路标志都采用这个字体。自从 20世纪 80 年代开始挪威奥斯陆的公共交通系统也开始使用它。东日本旅客铁道也使用这个字体作为站台编号的字体。目前它仍
16、是 Linotype 公司销量最好的字体之一。Frutiger 字体家族在 1997 年更新。新版本称为 Frutiger Next，改变了一些数字字符的细节，并加入真正的斜体，而不是像老版本一样沿用 oblique roman 的斜体。 7由于其成功的设计，Frutiger 也成为众多模仿的对象。Adobe 公司的米利亚德体，还有微软公司的 Segoe UI 是最著名的两款模仿字体。Giambattista Bodoni (1740-1813)被称为出版印刷之王，他是一位多产的字体设计师，一个伟大的雕刻师，一位广为被他的时代所承认的印刷匠。在 45 年的职业生涯期间，他著书和进行字样设计，同时还担任着意大利帕尔马公爵的出版社的发行印刷指导。 他设计的字体被誉为现代(modern)主义风格最完美的体现。现代字体代表了十八世纪晚期十九早期的字体设计发展一种总结，其他类似的如法国的 Didot(1689-1853)字系和德国的 J. E. Walbaum (1
