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1、为了适应公司新战略的发展，保障停车场安保新项目的正常、顺利开展，特制定安保从业人员的业务技能及个人素质的培训计划生态报告文学作家李青松李青松报告文学的大地伦理叙事【有感而发】李青松是新世纪以来活跃而有为的报告文学作家。他创作勤奋，推出了三百余万字的作品，主要作品有遥远的虎啸告别伐木时代大地震：卧龙人与熊猫茶油时代大兴安岭时间从吴起开始一种精神北京水问大地伦理等。作品题材独特，叙事简约，精于表达，富有意蕴，形成了自己鲜明的写作风格。一种精神获“新中国六十年优秀中短篇报告文学奖”，其他作品获得包括徐迟报告文学奖、全国短篇报告文学奖、冰心散文奖、孙犁文学奖等三十余项奖项。在李青松的众多作品中，最为人
2、们熟知的就是生态报告文学作品。生态写作成就了李青松，而他的此类作品丰富并推进了新时期以来以徐刚为代表的生态报告文学的写作。李青松的报告文学作品，在理性与感性之间架构复调叙事。他不仅擅长重大题材的宏大叙事，处理起精致短文也游刃有余。他清楚地记录下卧龙在大地震发生一刻的情况：“地震造成卧龙特区内两个民族乡镇、6个行政村，26个村民小组的4600多民村民，800多民特区、管理局职工和家属以及省道303线改建等工程的施工队伍XX余人，来卧龙经商务工人员100多人，国内游客50余人，英国、美国、法国游客35人分别被困在耿达乡、卧龙镇、邓生保护站区域等3个点，无法相互联络”。准确的数字、确实的统计信息，在
3、叙述事件发生那一刻的情况时显得格外简洁、有力。这些内容是读者和大众最关心的，也是最具价值的，被李青松牢牢掌握，写进作品里。李青松又是个细心而敏感的作家，他经常沉潜到生活中，去寻找一个个看似平凡却富于启示性的故事，然后予以真实而生动的表达，于润物无声中，让我们牢牢记住了热爱自然的黄宗英、死心种树的“二杆子”。除了魅力演员、实力作家等身份外，李青松向我们展示了黄宗英鲜为人知的一面喜欢树木。“无论是西藏冰封雪岭上云杉，南海岸边的木麻黄，还是寻常百姓院落里的杨树柳树榆树槐树，她都喜欢。”李青松甚至讲述了一件她挑选房子时，“未见房子时却先看到一株大松树，她立马拉住赵丹不走了”的故事。一种精神里的“二杆子
4、”之所以深入人心，与李青松富有情感的叙述方式分不开。例如，写到“二杆子”当初是如何选择承包地种树时就格外诙谐有趣。“当时村里正在拍卖四荒。拍卖会开得异常沉闷。对了，四荒就是荒山、荒滩、荒地。大家心里都有数，汗珠摔八瓣，好田还种不过来呢，哪还有力气治理四荒啊！再说，那四荒自古就是荒着的，除了牲口啃草磨牙，除了丢孩子、葬死人，还能有啥用途？人人心里的算盘珠子早拨拉好几遍了。于是，女人扎堆嗑瓜子，汉子们缩着头吧唧吧唧抽闷烟。村里没一个人站出来承包。眼看拍卖会就要泡汤了，二杆子的脾气上来了，腾地站起来我包！一个一个缩着的头伸出来，用诡异的目光看着他。村长唯恐他反悔，手起槌落当地一声响，荒凉的青山垣的使
5、用权就落在他的手里啦。哄！全场乐倒了一片。好啊！他没有一个竞争对手，输赢都是自己。村民们纷纷扛起板凳，往门口走。转瞬间，青山垣跟大家没关系了，只跟他一个人有关了。村民们嘻嘻笑着散去了，嘴里叨叨着二杆子二杆子。村委会屋里瓜子皮满地，丢在角落里的烟屁股，有的还在冒着缕缕清冷的烟。他一个人傻在那里了?”李青松用了对比的手法拍卖前后局面的反差，村民们的缩头与“二杆子”的冲动等都显示出“二杆子”承包土地种树这个决定的危险。别人留给“二杆子”的异样的眼光、叨叨的念词、满地的瓜子皮和冒着青烟的烟屁股，侧面反映了“二杆子”的犟劲儿十足和与众不同，为下文写种树遭遇的困难以及“二杆子”不抛弃不放弃的精神叙述制造悬
6、念，也埋下伏笔。在一种精神里，李青松数十次重复着“种树种树种树”这句话。种树，是全文的主要内容，也是主人公“二杆子”事业。无论是对“二杆子”个性的刻画，还是对整个种树事业开展过程的描写，李青松最终的目的都是想要将自己内心的生态价值观表达出来。在他看来，树是有灵性的，置身树海，人们可以远离虚伪和浮华，感恩大自然。李青松的生态报告文学作品字里行间浸透着春天气息，总令人自愧不如、心生羡慕。这不仅仅是因为他喜欢文学，也源于他对绿色事业的热爱和强烈的社会责任感。如今，还有多少清澈的河流唱着永不疲倦的歌，还有多少树木从未受到过人类的侵害？撇开人类之间的彼此争斗不谈，人类最大的危机在于自身与自然的隔绝。此时
7、的李青松紧握他的笔，一次又一次融入大自然，塑造用绿色挽救人类的尖兵们的英雄群像，颂扬锲而不舍、“咬定青山不放松”的毅力与信念。这就是李青松用在文章标题的“一种精神”。李青松对生态建设秉持着绝对严肃认真的态度，但他也用扎实的文学作品证明了生态文学不一定都是悲悯和呐喊的文字。读李青松的生态报告文学，我们常常会遇到很多意外和惊喜。在李青松的生态报告文学中，我们从字里行间发现的多是积极向上、乐观豁达的信念。一种精神里有调侃式的戏谑，也有对“二杆子”长期坚持种树、遇到困难绝不退缩的深入叙述。为了种树，“二杆子”卖掉了给老人买的棺木，因为放牧问题与村民发生了激烈冲突，甚至在妻儿生病时没有照顾左右，但他承担
8、起了改造世界的责任。李青松要告诉我们，我们种下去的不光是树，更是在播种一个保持生态和谐的精神。这与“大地伦理”不谋而合。“自然”与“人”相辅相成，我们对待自然的态度决定着自然对我们的回报。就像李青松认为的，大熊猫不仅仅作为一个物种而存在，它已经成为人类伦理准则的一个化身，从动物界中独立出来。大熊猫象征着和平、善良、童稚。它的存在激励着人类对自然的亲善和关爱。可以看出，无论叙事内容多么丰富多彩、叙事方式如何精巧，李青松生态报告文学最终都将实现大地伦理的旨归。XX年全国技工教育和职业培训优秀教研成果评选活动参评论文谈生态文学概况与发展趋势谈生态文学概况与发展趋势摘要：后现代社(来自:写论文网:生态
9、报告文学作家李青松)会后工业时代被许多人称之为生态环保时代。它催生和创造一种新的文学艺术样式生态文学，生态文学主要的审美价值，那就是植根于人类家园的爱心，呼吁生态环境的保护，从而是激发人们重视与关心生态平衡生命线的?预言?。在当前全球经济文化日趋一体化的背景下，在中国的改革开放中生态保护的重要关注前，生态文学作为一种新的文学样式，将在文坛上占有一席不可低估的地位。关键词：生态文学；概念；特征；概况；趋势；审美价值生态环境保护是个世界性的大问题，目前，世界面临严重的生态失衡和环境恶化问题，而我国是生态环境保护较差的国家之一，温室效应，天降酸雨，森林萎缩，江河湖泊污染严重，大片的土地沙化碱化砾化，
10、大量的野生动植物灭绝。面对这一严峻的生态形势和生存危机，文学作为人学，它本质有着对人类的生存和发展的终极关怀，必然直面生态平衡的人生，正视环境保护的现实。爱情和生死曾作为文学永恒的主题，历代文学艺术家围绕这一主题，用种种艺术形式塑造了无数不朽的艺术形象，以它永恒的光辉载入人类史册，成为人类文化宝库的一个重要方面。而人类的生死存亡也是系之生态平衡方面的本质问题，因此，在后现代社会后工业时代应运而生，生态文学顺时发展，经过近20年的发展，取得了令人可喜的成就。一、生态文学的概念及其内涵20世纪中叶以来，进入后现代社会和后工业社会以来，环境保护问题正日益成为一个世纪性的、全球性的现实问题。作为技术理
11、性片面发展与工业社会发展的负面效应，便是全球的生态环境的破坏。早在19世纪末和20世纪初，有识之士就或预言，或警告，或呼吁，揭示环境就是人类生存的条件，毁灭环境就是毁灭人类自身。德国哲学家尼采早就认为：?我们改变了观念。我们在各方面都变谦虚了。我们不再从精神和神性中去推导人。我们使他回归动物他根本不是万物之冠：每种生物都与他并列在同等完美的阶段上。?只是，环保意识非一日养成，环境保护也非一朝一夕的事情。环保意识的建设需要日积月累的熏陶和教育，在多种进行环保意识宣传的意识形态中，生存文学异军突起，可以发挥独特的作用。生态文学作为一种新的文学种类，是一种以创作环境保护为主题的文学作品。日本、英国等
12、国的作家都把它称之为?公害文学?。它主要以纪实的文学形式，揭露环境污染危害，抗议破坏环境的行为，表达广大公众对环境保护的愿望和要求。美国作家则把它称为?文学生态学?，认为它的任务是双重的；一方面研究文学作品中的生态学的主题；另一方面研究文学对形成人与自然关系的影响，从而为人类行为提供新的模式，使人类能够继续生存在这个地球上。因而它所表达的是人类自下而上的战略和价值系统。1984年，我国作家高桦首次提出了?环境文学?的概念。她强调中国不像日本、英国那样称?公害文学?，是出于中国国情。因为我们不仅要揭露破坏环境的人和事，而且要歌颂为环境保护做出了贡献的人和事。这种界定应该更为妥当周全。二、生态文学
13、的概况20世纪末至今10多年来，作为当代文坛的一道新景观，中国出现了一批专门从事生态文学创作的作家群体，并涌现了一些优秀的生态文学作品。中国生态文学的创作现象可以分为两个时期，第一个时期是上个世纪80年代中后期，是生态文学的开创期。主要是以纪实为主要形式来反映生态环境问题。以沙青、徐刚等作家为代表，他们率先踏上了陌生的生态文学之路。例如沙青在1986年发表的第一篇全景式生态报告文学北京失去平衡，当时即引起文坛关注，荣获第四届全国优秀报告文学奖。评论家认为?北京失去平衡开启了中国生态文学的大门?。沙青1988年创作出版的依稀大地湾一书是其代表作之一，荣获?中国潮?报告文学一等奖。这两部作品的出版
14、和发行开创了中国生态文学的先河。另外一位重要作家是徐刚，他很早就关注中国现实的生态问题，他于1988年发表的长篇报告文学伐木者，醒来！，震聋发聩，在全国产生了广泛的影响，之后，他便专门从事生态文学创作，实绩丰硕，先后出版了江河并非万古流、沉沦的中国、世纪末的忧思、拯救大地、中国，另一种危机等一系列受到人们好评的生态文学作品，为中国生态文学的创作起到了巨大的推动作用。当时的创作，还有黄宗英的反映生物科学家保护森林资源的小木屋，以及徐迟的也是歌颂植物学家对热带雨林保护的作品等等。第二个时期是上个世纪九十年代以后至今。这个时期，是生态文学的初步繁荣时期。一方面，表现在生态文学的表现形式不再只是以单一
15、的纪实为主，而是运用了童话、诗歌、散文、小说、故事、戏剧、歌曲等多种体裁形式，多层次、全方位向广大读者进行生动活泼的环境保护教育；另一方面，生态文学创作队伍壮大发展，涌现出很多关注生态环境的文学力作，有越来越多的作家积极活动在生态文学的舞台上，出现了以李青松、唐锡阳、包国晨、饶远等为代表的著名生态文学作家。李青松创作了遥远的虎啸、林区与林区人、告别伐木时代、秦岭大熊猫、孑遗、老号骆驼及文学传记梁希等作品。XX年，世界自然基金会与环境文学研究会和中国报告文学会还共同举办了?李青松生态文学作品研讨会?。在文坛引起强烈的反响。另一位重要作家，是具有?环保卫士?之称的大自然杂志社记者唐锡阳和夫人马霞玛尔柯斯合著的环球绿色行，在1993年首次出版，便得到评论界的好评，在1997年还进行了重版，并以中国卷和外国卷的两种不同的形式出版发行，印刷数量高达15000册。这部洋洋80多万字图文并茂的大著，更是在国内乃至国际上产生巨大的反响，国内外近200家宣传媒体进行了大量的宣传报道。中国环境保护委员会主任、国务委员宋健称这本书为?力发世人之良知，引起社会之觉醒。?包国晨则以一种身为林区人、林业企业领导人以及作家强烈的责任感和使命感进入了创作的高峰期。这期间，他创作出散文诗歌集寻觅第一峰和VCD电视散文集杜鹃辞，并获得首届梁希文学奖。XX年，包国晨生态文学作品研讨会在北京举行。与会者认为：包国晨
