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1、字体设计新形式探究字体设计新形式探究 现代的字体设计，设计师运用了白色形状和黑色形状， 将它们周围的内在关系形成新的创意，这种非常巧妙的运 用了背景和图的关系来对字体进行设计的方法，多数都应 用在标识中。汉字和拉丁字母比起来更加的抽象并且能引 发设计师更多的想象。以字母的形状为原型，然后将其打 散再重组，是平面设计中经常看到的设计手法。在版式编 排和标识设计中字体通常被作为最单纯的形状，它是最基 本的设计要素，通过对字体形状的多样性和相似性而产生 了整体性设计。杂志Families的标识是赫布卢巴林设 计的，是以家庭的形象取代了字母 i、l、i，诠释了家族的 概念。这个标识的创意点是来源于字体
2、和形状的相似性， 从图形表现可以一目了然字体的形象，它运用了表面的形 象从而强化了内在的信息传递的这种手段。运用哪种图形 对笔画替代、归纳、添加、简化都是需要设计不断的推敲 实验的创意过程。 在日本有位著名的字体设计师小林章先生，在接受中 国网络媒体采访的时候，提到了他的字体设计的灵感来源 “我的灵感通常来自很古旧的材料，如报纸或其他作品， 很像 16、17 世纪的历史比较久远传统的一些东西。我设计 的一款字体灵感来源于 15 世纪的时的一款意大利字体，叫 做 Conrect，还有一款字体的名字叫做 Cliberd，这个灵感 源于 18 世纪的一款英文字体。 ” 现今的字体设计的风格有的是把字
3、体的边缘做了粗糙 的效果，或者将字跟字间排列出高低起伏的，或者大小不 一的变化，呈现出了一种复古的感觉。还有一些是对曾流 行的字体设计风格的现代化演绎。XX 纽约字体指导俱乐部 最佳字体设计揭晓，共有 20 种字体荣获奖项，风格都偏向 于古典的手写的拉丁字母，从中吸取优美的部分，再加之 变形、夸张，在可读性的基础上，表现出了特有的形式美。 用视觉冲击力很强的歌德体代替了笔画简洁的，醒目的， 变化不多的等线体，还有一些把早期新艺术运动的曲线字 体进行了夸张，强调了线的形式美感和粗细的变化，形成 了光效果的艺术视觉效果。还有的在字与字的距离上进行 了调整，间距变的越来越没有规则，笔画可以连接甚至可
4、 以重叠。在设计方面拉丁字母的感觉是回归了传统和手写 体。在今天，电脑的软件和硬件已经不断的在更新，在设 计领域中电脑已经是重要的制作表现工具，在早期设计师 用电脑进行设计，追求的是机械感和统一，而现在随着电 脑技术的进步，对于各种图像的处理功能的增多，设计师 便开始了回归，运用不同的软件对字体进行处理，比如边 缘和肌理的处理，这样会形成手绘自然的效果，使字体有 图形化的变化。还有的使用不同的软件对字体进行位移、 分解、重组、交错、叠加等，最终目的是让观者看上去画 面是复杂的、变化多样的，形成视觉上的噪音，用字体设 计的变化形成肌理。 何为视觉肌理？设计师运用绘画、电脑、拍摄等一系 列的手段去
5、获得的视觉图案，可以称为视觉肌理。这种肌 理既拓展了视觉和想象的空间，并且更体现了亲和力和人 情味。只要是用手去触摸能感觉到的，都属于触觉肌理。 平面设计中，运用立体的材料进行的设计，还运用了拍摄 的手法把设计体现在画面上，这种就是触觉感受的体现。 罗瑞德这幅海报的作者是施德明，他在阐述创意构思 的时候说“这个设计是为了庆祝新唱片的发行，这个歌词 是很个人化的，为了能更好的体现这个特点，所以将歌词 写在了演唱者的脸上。 ”不论什么立体的东西都可以是设计 师的素材，奥蒂德埃泽尔是以色列的字体设计师，他以聚 集的，悬挂的钉子形成字母的形状。在字体设计中肌理的 使用，我们可以看出设计师所追求的变化，
6、创新的设计， 打破了纸质媒介的约束，在新的素材的应用中我们应该继 续去探索和不断的实践。伴随着新媒体的产生和全球性的 语境变化，字体设计已经不是单纯的“纸上谈兵” ，在各种 媒体和网络中也应用的很广泛。据调查，很多字体设计师 都是从事数字屏幕媒体和纸质印刷媒体的，这二者中，字 体设计仍是很主要的传达方式。 伴随着字体设计应用的领域不断扩大，新型的数字感 字体已经产生。主要是将光和影加入字体，是字体的可读 性和造型上的新挑战，但这种光影效果很适合运用到数字 媒体中，会突出现代感很强的视觉冲击力。当今的形式是 新媒体和传统纸质媒体齐争艳，在设计领域中字体设计的 比重越来越重，起着举足轻重的作用。要想设计出一部很 有创意的字体作品，是需要设计师百分之百的投入的。各 种各样的字体比赛层出不穷，中外字体设计师的研讨会经 常性的召开，可以看出字体设计的发展领域还有很大。新 形势的字体设计不断出现，不管是现代元素的运用还是传 统字体风格的复兴，都能体现出字体的特有风格。 （本文作 者：王旖旎、李欣 单位：无锡工艺职业技术学院）
