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1、全球化中室内设计的国际化探讨全球化中室内设计的国际化探讨摘要：21 世纪是一个典型的信息化时代，人们的生活因为发达便捷的网络变得愈来愈丰富多彩，人和人之间的交往变得愈来愈密切化、便捷化，光纤以及无线通讯技术的诞生与应用彻底改变了人们的生活习惯和工作状态，全球正逐步形成一个以网络为连接脉络的“地球村” 。不过科学技术的高度发展使得文化间所存在的区域差异特征变得愈来愈不明显，对地域性文化以及民族性文化造成了严重影响。自 1990 年起，全球文化格局出现了明显变化，不过整体来讲， “全球化”以及“本土化”是当前两大发展方向。人们面对瞬息万变的发展环境慢慢地冷静下来，开始不断反思，如何才能够在室内设计
2、中融入地域文化的同时彰显现代国际化是当前亟待解决的重要问题。在现代文明高度发展的今天，地域文化、民族文化依旧表现出强劲的活力，这在一定程度上体现了传统文化特色的国际化融合运用己成为设计的主流。关键词：室内设计;文化形态;国际化策略一、室内设计当前境遇（一）全球化下的“文化趋同”现象在经济全球化进程持续推进以及科学技术日新月异的今天，现代设计呈现出愈来愈明显的“文化趋同”特征，室内设计亦是如此，人们愈来愈强调在设计创作中融入浓郁且极具代表性的民族区域色彩。不过如何在设计创作中恰到好处地应用并彰显地域特征，如何在设计凸显本土风情、彰显现代理念是当前每一个设计师亟待深入探讨的问题。随着各国联系日益密
3、切以及商品化特征愈渐明显，标准、规范且统一的操作流程以及操作模式在很大程度上削弱了区域文化特征，使得传统文化以及地域文化受到严重冲击，同时使得传统层面上的“地域”概念发生重大变化。当前的地球被愈来愈多的人称作为“地球村” ，催生并形成了新的运作模式，逐步朝着社会化、规范化、统一化等方向发展。各国人民经过历代奋斗、汲取众人智慧逐步形成了各种各样的区域色彩浓郁、富含文化特征的室内设计文化以及建筑设计文化，但是受全球化冲击的影响，差异显著的地域文化其自身所具备的独特特征逐步消退，开始朝着“趋同”中心靠拢，导致人们的文化认同感进一步降低，在全球化这股洪流的裹挟下不知所措，心中充满了迷茫，无法获取心理归
4、属感。当前科学技术不断发展、互联网高度发达，人们的思想观念逐步趋向一致，并且开始倾向于采用单一化、模式化的标准审视或者评价事物。众所周知，全球化现象是人类发展到一定程度的产物。任何事物都具有两面性，全球化亦是如此，它在为各国创造更多发展契机的同时，亦带来了一系列不良影响，其中就包括文化趋同。（二）新形势下的室内设计著名研究学者吴良镛先生曾明确表示，中国拥有广泛的建筑设计市场，对于西方国家来讲，我国就像是一个诱人的蛋糕亟待分羹，于是诸多国家将目光聚焦于中国，并开始进军中国市场，其中就包括声誉在外的大型国际建筑公司以及才华满溢的设计师。在这种狼多肉少且人才济济的竞争局势中，我国大部分设计师处于劣势
5、，只能负责其中的一小部分，无法独立设计或者全程参与大型工程。在层出不穷的设计竞赛中，我国设计工作者比其他国家的设计工作者更了解本土文化，理应在竞赛中脱颖而出。如今，建筑行业的竞争归根结底属于“文化力”竞争即地域文化的竞争。近代以来，因为西方钢筋水泥技术的出现，使建筑的可操作性更加便捷，建筑与室内设计的形态样式更加丰富。在借鉴这一先进技术的时候，人们往往会陷入一个误区，即总是沿用西方之视角或者方法去分析地域化和本土化。他人的方法我们固然可以参考和使用，但是在使用的时候要注意切合自身实际情况，应通过其方法探究出一套适合本土的方法，唯有这样，才能够有效解决现有问题，并积极践行出一条地域化与国际化的相
6、合的特色之路来。我们欲依托于设计实例对现有局势下地域文化在室内设计方面的应用展开深入而全面地分析，积极打造并彰显地域文化和国际文化相融合的特色，基于理论层面就地域文化在室内设计行业之中所发挥的重要作用予以深入分析。二、室内设计之文化渊源（一）室内设计之根基文化是彰显建筑的内涵的重要标识，反过来，建筑亦是体现文化特征的重要载体。如果建筑室内设计之中未融合底蕴深厚的地域文化或者民族文化，那么就丧失了内涵感。文化的形成有赖于下述三个因素：一是独特的地貌、地理环境；二是历代相传的风俗习惯、祖先遗训等；三是约定俗成的民俗礼仪等。正是受以上三种因素的共同影响，地域文化表现出了其独特的特征。其中自然环境主要
7、指的是地貌、地质、气候等；社会环境主要指的是于特定环境内而形成的政治体系、经济模式等；人文环境指的是经过多年的洗礼而逐步形成的传统习俗、风土人情等目前中国文化基本上有三种形态：以政治话语为基调的主导文化、以人文话语为基调的精英文化、以世俗话语为基调的大众文化。设计产业实际上是在为这三种类型的文化服务，并在此基础上形成设计文化，这是室内设计基础中的基础。大众文化又称流行文化或民间文化，受众面最广，其形成与大众消费有关，极易被左右；精英文化属于薄弱的小众文化，基本来源于文人传统，同时也吸收外来文化精华；主导文化也称国家文化，虽然名为主旋律，但是却被大众日益边缘化。三种文化形态都不同程度地受到历史文
8、化传统和外来文化的影响，不同文化形态对外来文化的态度和判断是不同的。处在转型期的不仅是中国，在这个风云变幻的时代，西方国家的文化形态也在发生变化，这个变化就是趋向文化多元和包容，室内设计正是文化多元和包容的显现。如果说文化就是人性，那么人的本性是不分东方西方的，用我国传统思维来看，西方文化里也有宗教伦理，东方文化中也有科学精神。文化多元和包容是设计创新的前提，但是多元有失去自我的危险。只有当三种文化形态达成基本一致的价值观，并重新形成合力，才有可能形成有影响力的中国文化，这正是在多元和包容的状态下更显室内设计的特色。（二）室内设计之新境地域文化为人们开展设计工作提供了重要的参考，探索并创新设计
9、即需要在彰显现代建设理念的基础上融入当地特色文化，凸显人和自然环境之中所形成的和谐关系，促使现代设计充满浓郁的民族气息和地域特征。地域文化其实广泛分布于特定区域内的人文环境之中，其涵义不仅和人们的审美情趣、宗教信仰等具有密切联系，并且和当地风俗人情、政治体系以及经济发展水平等相关要素之间具有较强的关联性。在探索室内设计的过程中，需要明确现代与传统的切入点，换言之，需要在立足于当地文化的前提下，融入彰显现代文明的时代信息，以此展开设计，而这即为地域文化应用于室内设计的切入点，在地域文化的源泉之中开展室内设计，为其提供源源不绝的生命力，只有这样才能够创新并发展室内设计，继而构建出地域文化浓郁的室内
10、环境。人们素来主张设计多元化、差异化，避免设计雷同化，应充分彰显地域文化特征，在使得地域文化尽早回归的同时促进设计多样化。不过需要注意一点，此处所讲的回归并非直接照搬，而是在批判的基础上汲取精华并着力创新，以此在全面把握传统文化之脉络的基础上，有选择性地使用和创新；除此之外，还需要明确，回归传统文化并非意味着拒绝一切外来文化，而是秉承着“拿来主义”之理念对两者进行有效融合。唯有这样才能够真正实现文化回归之目的，即彰显并发扬地域文化。我国室内设计早期过度崇尚西方理念，比如 1980-1990 年左右的室内设计主要以欧陆建筑风格为主，直接照搬西方设计，忽略了中华民族数千年来形成的底蕴深厚的优良传统
11、，导致文化之根岌岌可危。但是在国家生产力不断提高、经济发展水平持续提升的今天，愈来愈多的人们开始重视挖掘并积极发挥优良传统文化，在迎合现代人审美需求的基础上合理地融入传统文化，现已成为了室内设计的必然发展之路，而这同时亦是我国室内设计做大、做强的唯一出路，其原因在于唯有地域的才是民族，而民族的同时也是世界的。室内设计在其发展过程中逐步形成的风格思潮主要得益于文化、自然等相关要素的共同作用，在对室内风格特征进行探索与发展的过程中亦往往受到大量社会因素的干预；作为时代变迁的一种标志性符号，室内设计风格其实体现了文化思潮和设计艺术的有效结合。这种风格思潮对现代社会发展产生了极其重要的影响，为人们探索
12、与创新室内设计风格提供了可靠的参考依据。三、室内设计国际化策略（一）全球地域化视野中的国际化内涵顶级国际化不单单吸收了浓郁的地域文化，还极富地域经济文化之色彩，主张在汲取他国优秀设计案例的前提下对全球化与地域化的有效结合展开深入而全面的分析。在当前发展形势下，国际化需要积极担负起宣扬地域文化的责任，而非一味地承受全球化所带来的不良影响，需要发展成有其自身特色的国际化。在全球化进程持续推进的今天，国际化需要在彰显本土文化特色的基础上，呈现出其独特的视野高层次优势特征。具体来讲，国际化不单单需要对外传播本土特色文化还能立足本地域特色经济环境，适应全球化发展所带来的一系列挑战与威胁，能够充分彰显自身
13、特色优势并以其为武器成为全球化发展中不可或缺的重要部分。在进行发展时，不要一味地拒绝和排斥外来文化，应采取有效措施将其本土化，促使地域特色文化逐步融于全球化之中。需要明确一点，不管是设计的文化性，还是设计的原创性，均需要合理设计。弘扬并发展传统文化的前提是能够科学客观地理解室内设计。欲实现稳步健康发展即需要不断增强科学自身意识，持续提高文化鉴赏水平，能够对不同类别的建筑体形成有别于他人的见解，强调建筑设计的文化性、民族性。（二）全球化中的国际化特征1.国际化的地域性；在全球化趋势进程中，国际化应以本土文化为源进行深入发展。在当前发展形势下，高端的国际化唯有拥有了浓郁的本土文化特色才能够在不同的
14、环境中依旧保持本色，促进自身价值持续提高。唯有基于本土文化之上加强弘扬与发展，才能够在全球化的洪流中不被裹挟，积极展现自身独特优势特征。深深地根植于本土文化之中，积极弘扬并彰显本土文化特色是当前国际化取得进一步发展并逐步趋向成熟的重要先决条件。2.国际化的主动性：在全球化进程持续推进的今天，高端的国际化需要摆出勇于承担责任、积极弘扬民族文化的姿态，切忌一味地承受来自他国文化的不良影响。我们应积极把握当前发展趋势，在坚守并发展本土特色文化的前提下，有选择性地接受和消纳外来文化，通过外来文化促进本土文化发展，以此使得本土文化成为全球化中不可或缺的重要部分。在面对各种冲突时，应强化对国际性的思考，在
15、严格遵循“自下而上”之设计准则的基础上，分别对“全球性” 、 “地方性”在各层面上的涵义予做出相应阐释，以此探寻出能够充分彰显设计潜力的措施和方法。而这即需要运用当前应用比较广泛的二元性方法，在对“地域主义”的发展历程与终极目的进行揭示的过程中，结合设计案例对当前盛行的“批判姿态”地域主义准则进行有效验证，对酒店本土风格的民族性、文化性和国际性的有效结合展开深层次剖析。3.国际化的创新性：现在，愈来愈多的设计人员已充分意识到在地域式风格设计中，变革发挥着极其重要的作用，但是关于创新理念等相关问题，设计人员还未达成共识，继而导致其部分作品在进行革新与突破时具有一定的局限性。在设计中，融入西方元素
16、或者混合使用多种元素可谓创新之举，在传统元素之上增添新型元素亦能够称得上是创新之作，但是以上所实施的创新之举均有其自身局限性。哲学向来主张“扬弃”之理念，而设计行业亦可借鉴此理念，在进行设计时，要善于吸取旧事物中的有用部分，去除一切无用因素，以此促进设计逐步提升、逐步发展。地域式风格的革新与普遍并不意味着完全摒弃传统元素，也不是简单地将其风格和其他风格相融合。设计人员应在完全吃透传统文化内涵的基础上合理运用、合理搭配，致力于为观众提供一场绝妙的视觉盛宴。有时个别设计人员为了向人们展示其风格的迥异性，会运用诸多稀奇古怪或者比较另类的元素，比较重视新奇特征的凸显。但是对于设计者来讲，不管要按照哪一种风格进行设计，在革新与突破的过程中应遵守一定的规范，不可完全脱离于全局，不可毫无规章地随意组合，否则会使得设计作品不伦不类，无法带给观众良好的视觉享受。若没有针对性地全盘接受传统文化，那么无论是何种事物都不会取得进一步发展，而是停滞不前，对此，应在汲取传统文化之精华的基础上进行弘扬与发展，只有这样，才能够为设计提供源源不断的文化支持，促进设计持续稳步发展。地域式风格设计不单单向人们展示了一种本
