《浅谈长笛的音色处理》由会员分享，可在线阅读，更多相关《浅谈长笛的音色处理（3页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、浅谈长笛的音色处理 摘要：长笛是现代管弦乐和室内乐中主要的高音旋律乐器，属于木管乐早期的长笛是乌木 或者椰木制，现代多使用金属的材质，比如普通的镍银合金到专业型的银合金。它的声音 给人一种甜美、幽雅、华丽之感。长笛的音色是个抽象的概念，有人用黑灰色表示它的低 音，灰色表示它的中音，金黄色表示它的高音。也有人说它的中高音似清晨第一缕的阳光， 低音入夜晚清澈皎洁的月光。当今，喜爱音乐的人越来越多，学习长笛的人也随之增加， 如何吹出好音色成为长笛初学者的首要问题，本文将从四个方面来浅谈长笛的音色处理。 关键字：长笛、音色、口型、颤音 （一） 科学的口型 口形是长笛声音好听与否的最重要因素之一。正确的
2、口形一定会帮助你的音色、呼吸 控制技巧和手指技巧不断进步。判断正确口形的根据是长笛发音及其变换的物理原理，包 括三个方面：气流的速度，唇口到吹口边缘的距离，气流的角度。气流的速度快，音高； 速度慢，音低。唇口到吹口边缘的距离近，气流的速度快；距离远，气流的速度慢。气流 的角度要不断调整，使从唇口吹出的气流保持被长笛吹口的边缘分成相等的两半，一半进 入吹口，一半吹出吹口外，使长笛充分震动发声。正确的口形即是完全符合这个物理原理 的口形。 正确的嘴形要达到的理想目标是：让一股很细而且流速适当的气流从柔软的喷嘴射出。 这就要求嘴角肌肉保持十分结实的状态，固定不动，努力使唇口形成一个小圆孔（双唇不 能
3、团起来，嘬起来） 。双唇中部保持自然的放松状态，让气流从双唇里面湿软的部位射出。 这使你吹出的气流力量有效地作用于长笛。 嘴形是固定不动的。如果你感到必须调整嘴唇在长笛吹口上的位置，那么需要调整的 不是嘴唇，而是长笛。要用调整长笛的办法寻找嘴的位置，不要用嘴在长笛上寻找吹气的 位置。 唇口要小，使气流集中。从高音音域到中音音域再到低音音域，唇口也随之下意识放 大。但是，你要追求的不是唇口大小的变化，而是唇口保持用吹奏高音的嘴型来吹奏低音。 这样就既能够获得在整个音域的一致音色，又能够获得低音的音准和有乐感的音色。 （二） 吹长笛是的呼吸 1.一个好的音色与呼吸有着密切的联系，首先必须要掌握一个
4、正确地呼吸方法。一个正确 地呼吸方法可使音色饱满、乐句完整、颤音幅度变大、音量对比度增大，从而对乐曲演奏 的完整起着重要的作用。 一个正确地呼吸方法应该是胸腹式呼吸法。这种方法有着最大的储气容量，也有着腹 部肌肉的控制，对演奏者来说是最理想的呼吸法。但要真正掌握正确地胸腹式呼吸法，还 必须掌握正确要领，认真地练习，这样才能运用自如。通常人们用气时找不到吸入腹部的 感觉，只知道吸入肺部。以下有三种方法可以练习： 首先要把身体弯曲呈 90 度，把两手放在腰部，然后慢慢地吸气。这时腹部一周应向外 扩张，使气充满，而胸部并没有气。这样做可以阻碍气流吸入肺部。如此反复练习，即可 找到腹部控制用气的感觉。
5、 2.身体直立，两脚分开，距离不超过肩膀的宽度，全身肌肉放松。先将气流吸入腹部，当 腹部吸满后再往胸腔吸气，这样即可达到最大的储气容量。气吸满后，腹肌要有控制的慢 慢收缩，使气流很集中的吹出。同时两手摸着腹部、腰部，这样更便于找到腹肌收缩与扩 张的感觉。 3“狗喘气“法。张开嘴巴吸气的同时，快速地把胸部和腹部的气充满，然后再快速地呼出， 要有爆发力，需要有节奏的练习。先慢练，当掌握要领后可逐步加快。这样练习有利于增 强腹部肌肉的力量，从而达到自如控制气息的目的。当人进入睡眠时，他的呼吸就是胸、腹在扩张与收缩。也可平卧在床上进行练习，但一定要按以下要领：挺直、全身放松、两 手叉腰，嘴巴和鼻子同时
6、慢慢吸气，使腹部和胸部向四周扩张，把腹部的气撑住，要有控 制。吸满气后屏住呼吸几秒钟，然后用腹肌控制着缓慢地吐出，须反复练习。 4. 长笛循环呼吸。其实,循环换气技法已经存在了几千年,古埃及和古希腊吹奏奥洛斯 （）的笛手,中国古代的唢呐、竹笛以及马来西亚早期管的演奏 者也都采用这种技法。循环换气原理是双腔隔离转移理论在口腔、鼻腔进行气息隔离转移 的应用。在吸气的瞬间,经过口腔、鼻腔的隔离转移,将一小部分气息转向口中维持演奏,并 连接好下一次呼气,使口腔始终有气向外吹,进行不间断地演奏。不过口腔、鼻腔虽小,进行 气息的隔离转移却要比进行潜水员的隔离转移复杂得多、困难得多。使用循环换气技法,能 够
7、使呼与吸的反向动作不论重复多少次,口中都有气向外吹。关键是如何进行气息的双腔隔 离转移,换言之,就是如何进行浅表交替和气息连接。循环呼吸的几种练习方地：一、断音间 的练习，口腔压前面音符的同时循环换入气吸紧接吐后面音符连结。二、长音上的练习， 长音上的练习实用于高音区的音符，因为演奏长音中低音时，风口不是很紧气的压力不是 很强，因此不宜控制声音的连惯性。三、冷音上的，在吹奏冷音时风口会因控制而收 紧，可由于指法的原因使得所吹奏的冷音相对容易控制得多，加上声音要小声柔和些，因 而也容易使用循环呼吸。使用循环换气技法可以获得演奏所需要的补充气息,在具有焦点集 中、声音好气息通的前提下,使用这种技法
8、吹奏连续十六分音符的快速长句可以做到吐连迅 速、高低分明、交替明确地发音,使声音干净、集中、明亮、清晰,具有很强的穿透力和颗粒 性;吹奏速度较慢的非连音、断音长句可以获得厚实丰满而集中的声音;吹奏时值较短、连续 几十小节的断音可以使短断音的发音既清晰分明,又具有内在连续性。同时,掌握这种技法对 于促进辩证思维,克服生理、心理、物理等方面的紧张是很有好处的。（三） 颤音 颤音在长笛演奏中是至关重要的，它是用来表达乐曲的情感、内涵和起着表现丰富感 染力的作用。就像一个歌唱家在演唱一首歌曲时，如没有优美的颤音，就无法表达歌曲的 思想情感和乐曲的深刻内涵，同时也不可能有着丰富的感染力，在乐器的演奏中也
9、同样如 此。颤音有许多种，一种是颤音的频率很快，但幅度很小，听起来像是抖音。第二种是幅 度过大，频率较慢，它的幅度几乎是个半音，听起来不柔和、不悦耳，没有表现力。在此 我主要谈谈第三种颤音。它是一个具有控制的、非常柔和的、富有感染力和悦耳动听的颤 音。颤音的原理是将气吸至腹胸部，气流一直向外吹，再用腹部的肌肉快速收缩，将气流 快速压缩吹出。由此产生脉冲，而此时气流不能中断，反复脉冲就形成了似波浪般的颤音。练习方法如下：首先将气吸满腹胸腔，再将气撑住数秒，然后向外缓缓地吹出，同时 发“哈哈哈哈“之音。在发“哈“音的同时，腹胸腔会将很多的气流压出，但要注意保持 气流一直向外吹，不能中断。“哈“音只
10、是一个脉冲，需反复进行练习。开始可慢一些，然 后逐渐加快。 （四） 高音练习 长笛这种乐器有个怪现象，即初学者在吹中音的某个音时会夹杂着同度的高音，当然 该音是很不稳定的，忽高忽低，其本质是吹出的气压不稳。其实如果能稳定的吹出这种音 可以说是种高超的技巧了。 高音吹不上，从根本的原理上说是吹出的气压不够。在长笛的演奏中，呼吸是至关重 要的，这里主要的是指呼，也就是吹。当人的胸腔在向外呼气时，能控制其压力的关键点必定是肌肉较发达的地方，也就是 医学上说的横隔膜。所以在运气的时候，横隔膜必然要处于紧张状态，其紧张程度则决定气流速度，也就是音的高低。 我们有时听小孩子唱歌，除了他们的奶声奶气外，另一个特点就是运气是不控制的， 同样也包括不会唱歌的成人。在管乐演奏上来说，这类音听上去是没有根基的。为了控制 吹出气流的压力，小腹部必须始终紧张（肚脐下横三指）而微微挺起。人们在清醒的时候， 呼吸是使用胸式呼吸的，而睡着时却使用腹式呼吸，但是这种腹式呼吸是不控制的，所以， 当你在演奏管乐时，体会一下睡觉时的呼吸方法，然后在加上小腹部紧张而挺起（这就是 所谓的丹田运气） ，当腹部紧张程度能控制论自如，这就是我们所要的境界。
