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1、品读颈联“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”中“无”和“只”两字，体会蕴涵的情感。,旧体诗词写作入门,格律诗，语言凝炼情韵优美，富有意境，它是文学瑰宝，它造成的艺术美感，是其它文体望尘莫及的。柏杨因而推崇备至：格律诗有着最凝炼的语言，最神秘的文字组织，最动人心魄的感情结晶，它是文学中的最高造诣。聂绀弩也说：我觉得旧诗可爱的地方也正如此。若即若离，可解不可解。说能道出作者心情，却距离很远；说不能道出，气氛情调却基本相近。有时心里想说的话，凑不成一句；有时由于格调声韵之类的要求，却自来一两句连自己也想不到的好句。这都比散文和白话诗更迷人。,一谈到古典诗词，很多人都认为格律森严，是阳春白雪，这其实是一
2、个误区。诗词的格律是死东西，不比数理化公式复杂，就是稍有文化基础的老年大学学员，通过一段时间的学习，也都能掌握一般的诗词格律。,旧瓶装新酒 旧瓶指的是旧体诗词的格律调式。 新酒指的是新语言新内容。,一切文学艺术，都是现实生活的映象，都带有时代的色彩。我们今人学习写诗填词，要做到古而不死、新而不俗。用现代的语言，写现代的生活，这样的诗词才会有生命力。我们学习写作旧体诗词，要遵循这样一个原则,沁园春雪被南社盟主柳亚子盛赞为千古绝唱。毛泽东诗词以对传统诗词形式的巧妙继承和革新，颇为完美地表现了丰富而又崭新的内容。上阕以排山倒海的气势，描绘了一幅辽阔的北国雪景图，更隐喻了波澜壮阔的革命全景。下阕以改天
3、换地的豪情，展开了一幅壮丽的中华历史长卷，更暗含了建设国家的全盘大计。纵横几万里，上下数千年，时空交织而又浑然一体。,沁园春雪让我们领略了一种绝美,这是真正的指点江山，这是真正的激扬文字，这是真正的神来之笔！这是诗中极品，只能梦中偶得，绝非刻意雕琢；这是千古绝唱，源于灵感喷发，可遇而不可求。试问中华诗词的巅峰在哪里？李白的将进酒可比作昆仑，苏轼的水调歌头可喻为太行，而沁园春雪就是当之无愧的珠穆朗玛！,然而，从发表之日起，这首词就受到了诸多恶意的攻击，引发了旷日持久的争论：有人说它有帝王思想、君主气象；有人说它夸张自吹、离题万里；有人说它比喻不当、缺乏转折；有人说它词意稀疏、平铺直叙；甚至有人说
4、它是模拟之作、旁人代笔断章取义且流于名义，竟视金玉如砖石。,一.古典诗歌的基本知识,（一）古典诗歌的分类,古体诗（古 诗、古风）近体诗 （格律诗、今体诗）词（诗余、 长短句）曲（指作为诗体的“散曲”）,古典诗歌,四言诗 五言诗 七言诗 杂言诗,绝句 （四句） 律诗 （八句） 排律（十句以 上，又称长律）,（按字数分）,小令（58字以内） 中调（5990字） 长调（91字以上）,小令，如天净沙秋思 套数，如般涉调高祖还乡,五言绝句（五绝） 七言绝句（七绝）,五言律诗（五律） 七言律诗（七律）,五言排律 七言排律,（按段数分）,单调 双调 三叠 四叠,上段称“上 阕（上片）” 下段称“下阕（下片）
5、”,格律诗词,“诗经”、“楚辞”、“汉乐府”、“南北朝 乐府”等，陈子昂的登幽州台歌、白居 易的琵琶行、李白的梦游天姥吟留别、 李贺的李凭箜篌引中的 “歌”“行” “吟”“引”，都是古体诗的一种形式。,（二）近体诗的格律,格律，指旧体诗词在字数、句数以及押韵、平仄、对仗等方面的格式和规律。,近体诗也叫今体诗，是相对于古体诗而言的格律诗。近体诗在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。,现代汉语阴平阳平上声去声,古代汉语平声上声去声入声,仄,平,平,仄,入派三声,1.字分平仄（平声字、仄声字）,3.近体诗的节奏一般以两个音节（两个汉字）为一个单位，剩下的一个音节可以自成一个单位。（1）七言诗的节奏
6、单位一般为“二二二一”或“二二一二”。如：红军/不怕/远征/难，万水/千山/只/等闲。（2）五言诗的节奏单位一般为“二二一”或“二一二”。如：随意/春芳/歇，王孙/自/可留。,2.近体诗的押韵（1）一般是偶句押韵，首句可押可不押；（2）押平声韵；（3）一韵到底，不能换韵。,七言律诗的基本句型 A.平平仄仄平平仄 B.仄仄平平仄仄平 C.仄仄平平平仄仄 D.平平仄仄仄平平,五言律诗的基本句型 A.仄仄平平仄 B.平平仄仄平 C.平平平仄仄 D.仄仄仄平平,删七 言律 句前 两字 即得 五言 律句,平，表示本”平“可”仄“；仄，表示本”仄“可“平”。,“一三（五）不论、二四（六）分明”,4.基本句
7、型,七言律诗的基本句型 A.平平仄仄平平仄 B.仄仄平平仄仄平 C.仄仄平平平仄仄 D.平平仄仄仄平平,用互联网流行的符号，可以表示为： A. B. C. D.,平仄，也可用符号来表示。 如：平平仄平平也可表示为：,注意,1.B型句（仄仄平平仄仄平）第三字只能是“平”声，如为“仄”声，则变成“仄仄仄平仄仄平”，除末一字平声外，前面只有一个平声，这种情况叫做“犯孤平”必须避免出现。,2.C型句（仄仄平平平仄仄）第五字不能为“仄”，D型句（平平仄仄仄平平）的第五字不能为“平”，否则末尾就会变成“仄仄仄”或”平平平“，这种情况叫做“三连仄” 、 “三连平”必须避免出现。,（1） “对”的规则：同一联
8、中上下句（出句和对句）之间平仄相对。,若出句为 “平平仄仄平平仄”,则对句为 “仄仄平平仄仄平”,若出句为“仄仄平平平仄仄”,则对句为“平平仄仄仄平平”,相对,相对,5.组合规则,（2） “粘”的规则：相邻两联之间，上联对句第二字与下联出句第二字平仄一致。,春望 （杜甫）,国破山河在， 仄仄平平仄，,城春草木深。 平平仄仄平。,感时花溅泪， 平平平仄仄，,恨别鸟惊心。 仄仄仄平平。,烽火连三月， 仄仄平平仄，,家书抵万金。 平平仄仄平。,白头搔更短， 平平平仄仄，,浑欲不胜簪。 仄仄仄平平。,相粘,相粘,相粘,6.近体诗平仄格式推导示例,根据近体诗押韵的规定以及基本句型的 组合规则（”对“的规
9、则和”粘“的规则）， 可以推导出七言律诗的四种平仄格式； 删去七言律诗格式每句的前两字，就可 以得到五言律诗的四种平仄格式。,首句平起仄收不入韵式 出句 A.平平仄仄平平仄 对句 B.仄仄平平仄仄平 出句 C.仄仄平平平仄仄 对句 D.平平仄仄仄平平 出句 A.平平仄仄平平仄 对句 B.仄仄平平仄仄平 出句 C.仄仄平平平仄仄 对句 D.平平仄仄仄平平,首联颔联颈联尾联,“对”,“粘”,韵脚,巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。,酬乐天扬州初逢席上见赠刘禹锡,对 仗 句,七言律诗的基本句型 A.平平仄仄
10、平平仄 B.仄仄平平仄仄平 C.仄仄平平平仄仄 D.平平仄仄仄平平,D. 平平仄仄仄平平 B. 仄仄平平仄仄平 C. 仄仄平平平仄仄 D. 平平仄仄仄平平 A. 平平仄仄平平仄 B. 仄仄平平仄仄平 C. 仄仄平平平仄仄 D. 平平仄仄仄平平,首句平起平收入韵式,延伸训练：如何分辨古体诗和近体诗？,（1）看押韵：近体诗押平声韵，首句可押可不押，偶句必须押韵，不能换韵；古体诗押韵不限平仄，可句句押韵，也可隔句押韵，可以换韵。（2）看是否遵守“对”和“粘”的规则（近体诗相邻两联中，前一联对句第二字与后一联出句第二字平仄相同）。（3）看对仗：律诗中间两联（颔联和颈联）是对仗句。,当古体诗与近体诗在字
11、数、句数一致，如都是五字（或七字）一句，四句（或八句）一首时，怎样分辨它们呢？,悯 农李绅春种一粒粟， 秋成万颗子。 四海无闲田， 农夫犹饿死。,宿建德江孟浩然移舟泊烟渚， 日暮客愁新。 野旷天低树， 江清月近人,静夜思李白床前明月光， 疑是地上霜。 举头望明月， 低头思故乡。,嫦娥李商隐云母屏风烛影深， 长河渐落晓星沉。 嫦娥应悔偷灵药， 碧海青天夜夜心。,下列诗歌中，哪些是古体诗（五古、七古）？哪些是近体诗（五绝、七绝，五律、七律）？,望岳杜甫岱宗夫如何， 齐鲁青未了。 造化钟神秀， 阴阳割昏晓。 荡胸生层云， 决眦入归鸟。 会当凌绝顶， 一览众山小。,月夜杜甫今夜鄜州月， 闺中只独看。
12、遥怜小儿女， 未解忆长安。 香雾云鬟湿， 清辉玉臂寒。 何时倚虚幌， 双照泪痕干！,夜归鹿门山歌孟浩然山寺钟鸣昼已昏， 渔梁渡头争渡喧。 人随沙路向江姑， 余亦乘舟归鹿门。 鹿门月照开烟树， 忽到庞公栖隐处。 岩扉松径长寂寥， 惟有幽人自来去。,西塞山怀古刘禹锡王浚楼船下益州， 金陵王气黯然收。 千寻铁锁沉江底， 一片降幡出石头。 人世几回伤往事， 山形依旧枕寒流。 从今四海为家日， 故垒萧萧芦荻秋。,二、旧体诗词写作入门,从绝句开始,学写诗，尤其是学写旧体诗词，须从绝句开 始。因为它只有四句，很简单，易学、易记、易 背，且不一定要对仗。,（一）律体绝句相关知识,绝句，有古体和近体之 分，古体
13、绝句称古绝，律体 绝句称律绝。,1.近体诗 绝句的格律律绝是截取律诗的一半，又叫“截句”。截取首尾两联的比较多，如：早发白帝城李白朝辞白帝彩云间， 千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住， 轻舟已过万重山。,D. 平平仄仄仄平平 B. 仄仄平平仄仄平 C. 仄仄平平平仄仄 D. 平平仄仄仄平平 A. 平平仄仄平平仄 B. 仄仄平平仄仄平 C. 仄仄平平平仄仄 D. 平平仄仄仄平平,首句平起平收入韵式,截取 前半首,截取 后半首,截 取中 间两 联, 截 取 首 尾 两 联,A.平平仄仄平平仄 B.仄仄平平仄仄平 C.仄仄平平平仄仄 D.平平仄仄仄平平,B.仄仄平平仄仄平 D.平平仄仄仄平平 A.平平
14、仄仄平平仄 B.仄仄平平仄仄平,C.仄仄平平平仄仄 D.平平仄仄仄平平 A.平平仄仄平平仄 B.仄仄平平仄仄平,D.平平仄仄仄平平 B.仄仄平平仄仄平 C.仄仄平平平仄仄 D.平平仄仄仄平平,首句平起仄收,首句仄起仄收,首句仄起平收,首句平起平收,其实，七绝的平仄格式可以根据规则推导出来（删去前二字即为五绝格式）,2.绝句的布局,塞下曲（其三） 卢纶 月黑雁飞高， 单于夜遁逃。欲将轻骑逐， 大雪满弓刀。,(1)起承转合（辞义连贯式）：一般绝句，第一句起（起句点 题），第二句承（承接上句进一步说明题意），第三句转（引深一层或另起一层，转入新境界），第四句合（收拢全诗，引人遐思）。这是绝句的基本句法。如：,起先写乌云遮天的夜晚，天边惊起了一群大雁,承承接上句，说天边惊起大雁， 原来是单于趁月黑的夜晚逃走,转另起一层，说将军想率领骑兵追逐,合点出将士的英勇善战,起承转合变式：辞意连贯，但有所变化。,诗的第二、三、四句都是承接第一句而来，没有什么转、合。 此诗流传于南宋末年，反映当时老百姓流离失所，无家可归的景况。,月亮弯弯照九州， （起）几家欢乐几家愁？ （承）几家夫妇同罗帐？ （承）几个飘零在外头？ （承）,
