软装设计之声音的体验

《软装设计之声音的体验》由会员分享，可在线阅读，更多相关《软装设计之声音的体验（4页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。

1、软装设计之声音的体验软装设计之声音的体验人类被赋予五种复杂的感官：视觉、听觉、味觉、触觉和嗅觉。沉默（寂静）不是金。它只存在于比如外太空的真空中，大多数人听到寂静，真正所指的是安静或都没有干扰的声音。当美国先锋派作曲家凯奇（John Cage)在隔音室里过了几小时后，他出不定期宣称没有寂静这回事，并进而用自己独特的方式创作4 分 33 秒来证明。这个乐章一开始，Cage 在钢琴旁揭开琴盖，过了 4 分 33秒以后他放下了一琴盖：在此期间是一片静默。Cage 试图要演示的是在紧张的“寂静”中，观众对他们四周的外部声音会变得高度警觉被压住了的咳嗽声和音乐厅里节目表的沙沙声甚至体内的声音，比如他们的

2、心跳。有声音世界才充满了活力。在每个瞬间里，从蝴蝶展翅到地壳板块的漂流，所引起的声波都以波浪的形式穿过大气，按音速向我们的耳鼓弹撞而来。大多数人不能觉察到低于 20dB 的声音。我们说话时是 60dB，在吵闹的摇滚音乐会上可应 90dB，在 120dB 时就达到了痛苦的极限，如果暴露于 150dB 就会死。人类听力的限度意味着我们会错过了许多声音，尽管这可能不碍事，否则我们的世界就会出奇而令人痛苦地吵闹。声音可以用来激怒人，使人迷向，伤害人甚至杀人。有些声音我们喜欢；另外一些让我们发疯。就我们听力的限度而言，大自然把上千种会折磨我们的声音过滤掉了，毫不夸张地说，如果我们要整天听着的话，那会精神

3、错乱的。任何人曾一整天被迫在闹市中听着空气压缩机和风钻机的的话，就会知道这是千真万确的。不过，杜绝噪音的努力是要付出代价的：太多令人不愉快的声音会让我们焦急，甚至生病。声音体验在大多数的软装设计中都被彻底忽略，很多软装设计师都不认为声音体验是他们的工作范畴，这是一个悲哀。因为软装配饰的很多材质都具有消音的作用能够，比如亚麻材质、毛绒的动物皮质，长毛绒布等等，软装设计师应该充分运用好这些材质。我们对声音的感觉在一定程度上是主观的，但通常大多数人对于那些声音令人烦恼，那些令人镇静或使人愉悦都能够达成一致的意见。比如大海的声音，似乎普遍受世人喜欢：它是令人放松的。海浪声的节奏有种东西同我们大多数人身

4、上的某种原始本能和基本需要联系着。也许它在潜意识里使我们想起了紧贴在母亲子宫里安全而温暖的日子。同样，大多数人对某种音乐会作出积极的反应。我们喜欢听音乐，尽管我们现在很少有人制作自己的音乐，但是感谢现代科技，我们都能做得到。每个曾经以自己的歌曲和舞蹈来表达自己文化的群体，都以一种触及内心、灵魂并直透脚底的方式，表现着那源于自己祖先的文化。在诗歌中，我们也发现自己的韵律让我们感谢到愉快。2600 年前的埃及古文献已谈到用符咒医治不育症、风湿痛和昆虫的叮咬。里拉的音乐曾让亚力山大大帝的心智康复，而圣经旧约记载了大卫以演奏竖琴发病扫罗国王（King Saul）的抑郁症。这并不只是因为这些韵律唤醒了我

5、们身上的某些原始本能，而是因为某些音符的价值相等于我们与美感相联系的空间比例价值。比如，当作曲家使用那被称作大调六度间的音乐关系时，音符的频率是 8：5 的比例，这和历代艺术家与建筑师所用的黄金分割的视角关系是相同的。当我们用“凝固的音乐”这个词来形容描述建筑时，我们是在描述一个天然的真实。在某些时期的某些建筑中，建筑与音乐确实处于完美的和谐中：罗以式教堂中所唱的素歌就是个尽乎完美的例子，而且是一种极为美妙的感受。那就是说，不和谐的建筑与刻意不和谐的或无调性的音乐，会有相似的东西。现代建筑很可能从爵士乐和作曲家斯特拉文斯基（Stravinsky)、凯奇（Cage）和施托克豪森（Stockhau

6、sen）的实验性作品中获取了某些信号，或者可以作比较。在现代生活的喧扰中，有许多令人心旷神怡或者自己的声音被漠视了。其中就有寂静本身：许多人迫不及待地打开电视机，来填补被他们视为是生命中无法忍受的寂静这个空白。然百外边有窗户的大风中格格作响的声音，和雨滴敲打的声音。除了这个，我们的家和日常的生活中充满了令人讨厌的机器时代的声音。这样的情况就更能凸显软装设计的价值，让那些无关的令人讨厌的声音在家中消失，让我们在感性的家中，我们听到的声音正是我们想听的，并能让我们感到快乐的。锦道软装在实际设计中有过这样的经典案例，有个客户因为房子在城市主路旁边，市政的隔音墙效果不是特别好，锦道软装的设计师在软装配饰中大量运用了软性材质，比如沙发、床等产品尽量用吸音的布艺材质，一些点缀的靠包也用来柔软的绒布或仿动物毛皮，软装配饰完成后，整体的不但视觉效果很好，而且为客户安装了音响系统，客户可以在房间里尽情享受古典音乐之美，再也不受道路噪音的烦恼。