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1、故事的根本形式就是： 一个事件打破一个人物生活的平衡，使之或变好或变坏，在他内心激发起一个不自觉或自觉的欲望，意欲恢复平衡，于是这一事件入把他送上了一条追寻欲望对象的求索之路，一路上他必须与各种（内心的、个人的、外界的）对抗力量相抗衡。他也许能成功也许失败，这便是故事的要义。,情节发展中的几个重要成分： 激励事件、进展纠葛、危机、高潮、结局,1、激励事件 是故事讲述的第一重大事件，是一切后续情节的首要导因，它使其它四个要素运转起来。 激励事件必须彻底打破主人公生活中各种力量的平衡。 激励事件需要两个事件来构成：一个伏笔、一个分晓。 主人公必须对激励事件作出反应。,一个事件把主人公的生活推向混乱
2、，激发起一个自觉的欲望，力图找寻他认为能够整饬这种混乱的东西，并为得到它而采取行动。有时候激励事件不仅激发起一个自觉的欲望，也同时激起一个不自觉的欲望。这两种欲望构成了直接的冲突。,用一句话来概括这条“公式”：,情节的激励事件必须发生在幕前,1）、当观众经历一个激励事件时，剧中的重大问题就会在观众的脑海中涌现。这是一个激发和捕捉观众好奇心的事件，观众的兴趣往往能保持到最后一幕的高潮。2）、亲眼目睹激励事件的发生，能在观众的想象中投射出必备场景的形象。必备场景又称“危机”，是一个观众知道在故事可以结束之前必须看到的事件。,进展纠葛,这是故事的主体，从激励事件一直延伸至最后一幕的危机/高潮。指的是
3、当人物面对越来越强大的对抗力量时，产生越来越多的冲突，创造出一系列事件，这些事件依次发生，经过了一个个无法回归的点。,进展纠葛的几个问题,A、不归点：期望和结果之间的鸿沟。 这其实是个想象力的问题，创造出场景而不重复自己。B、冲突法则：若无冲突，故事中的一切都不可能向前进展。带着观众在时间中穿行而不使他们意识到时间的流逝。 C、纠葛型与复杂型： 简单的故事纠葛是将所有冲突置于三个层面的一个。内心冲突意识流， 个人冲突肥皂剧，个人外界冲突动作/探险、闹剧。复杂型是发生在所有三个层面的冲突。,D、 次情节和多情节：在主情节和次情节之间，或者在多情节的各个不同情节线之间，具有四种可能关系：1） 次情
4、节可以与主情节的主控思想构成矛盾，从而以反讽丰富剧作。2）次情节可以与主情节的主控思想构成回响，从而以同一主题的多种变异来丰富剧作。多情节没有一个从结构上讲统一讲述过程的主情节线。相反，一系列情节线要么相互交错，要么通过一个中心事物来连接。3）当主情节的激励事件必须推迟时，可能需要一个伏笔式次情节来开始故事的讲述。4）次情节可以为主情节制造纠葛。,冲突不仅是一条美学原理，它还是故事的灵魂。故事是生活的比喻。活着本身就是置身于冲突之中。萨特说现实的精华就是匮乏，一种普遍而永恒的欠缺。这个世界上的一切东西不够人们受用。食物不够、正义不够、时间永远不够。海德格尔说，时间是存在的基本范畴。我们生活在其不断缩减的阴影之中，如果我们想要在我们的短暂人生中成就点什么，让我们死的时候没有浪费时间的遗憾，那么我们将会与那些阻挠我们欲望的力量构成冲突。但冲突常常会有一个虚假不经的表现：要么是充斥着毫无意义、荒诞不经的暴力冲突；要么缺乏意味深长而又如实表现的冲突。,
