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1、1 音乐基本乐理 第一章到第五章 第一章 音及音高 第一节音 音是由于物体的振动而产生的。在自然界中能为我们人的听觉所感受的音是非常多的,但 并不是所有的音都可以作为音乐的材料。在音乐中所使用的音,是人们在长期的生产斗争 和阶级斗争中为了表现自己的生活和思想感情而特意挑选出来的。这些音被组成为一个固 定的体系,用来表现音乐思想和塑造音乐形象。 音有高低、强弱、长短、音色等四种性质。 音的高低是由于物体在一定时间内的振动次数(频率)而决定的。振动次数多,音则高; 振动次数少,音则低。 音的长短是由于音的延续时间的不同而决定的。音的延续时间长,音则长;音的延续时间 短,音则短。 音的强弱是由于振幅
2、(音的振动范围的幅度)的大小而决定的。振幅大,音则强;振幅小, 音则弱。 音色则由于发音体的性质、形状及其泛音的多少等而不同。 音的以上四种性质,在音乐表现中都是非常重要的,但音的高低而后长短则更具有更为重 大的意义。 由于音的振动状态的规则与不规则,音被分为乐音与噪音两类。音乐中所使用的主要是乐 音,但噪音也是音乐表现中不可缺少的组成部分。 我们平时所听到的某一个音,都不只是一个音在响,而是许多个音的结合,这种声音叫做 复合音。 复合音的产生是由于发音体(以弦为例)不仅全段振动,它的各部分(二分之一、三分之 一、四分之一等)也分别的同时在振动。由发音体全段振动而产生的音叫做基音, 也就是最易
3、听见的声音,由发音体各部分振动而产生的音叫做泛音。这些音是我们听觉所 不易听出来的。 第二节 乐音体系 音列 音级 在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。 乐音体系中的音,按照上行或下行次序排列起来,叫做音列。 乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级。 乐音体系中,七个具有独立名称的音级叫做基本音级。 基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。 字母体系:C D E F G A B 唱名体系:1 2 3 4 5 6 7 钢琴上白键所发出的音是与基本音级相符合的。钢琴上五十二个白键循环重复地使用七个 基本音级名称。 两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。 升高或降低基
4、本音级而得来的音,叫做变化音级。将基本音级升高半音用“升”或“#”来 标明。降低半音用“降”或“b”来标明。升高全音用“重升”或“”来标明。降低全音 用“重降”或“bb”来标明。 如:升 C 或#C 降 C 或 bC 第三节 音的分组 2 为了区分音名相同而音高不同的各音,我们将音列分成许多个“组”。 在音列中央的一组叫做小字一组。它的音级标记用小写字母并在右上方加数字 1 来表示。 比小字一组高的组顺次定名为:小字二组、小字三组、小字四组、小字五组。 小字二组的标记用小写字母并在右上方加数字 2 来表示。 比小字一组低的组,依次定名为小字组、大字组、大字一组及大字二组。 小字组各音的标记用不
5、带数字的小写字母来表示。 大字组用不带数字的大写字母来标记。 大字一组用大写字母并在右下方加数字 1 来标明。 大字二组用大写字母并在右下方加数字 2 来标明。 第四节 音域及音区 音域有总的音域和个别的人声或乐器的音域两种。 总的音域是指音列的总范围,即从它的最低音(C2c5)间的距离而言。 个别的人声或乐器的音域是指在整个音域中所能够达到的那一部分,如钢琴的音域是 A2 c5。 音区是音域中的一部分,有高音区、低音区、中音区三种。 在整个音域中,小字组、小字一组和小字二组属于中音区。小字三组、小字四组和小字五 组属高音区。大字组、大字一组和大字二组属低音区。 各音区的特性音色在音乐表现中,
6、有着重大的意义。高音区一般具有清脆、嘹亮、尖锐的 特性;而低音区则往往给人以浑厚、笨重之感。 第二章 音律 乐音体系中各音的绝对准确高度及其相互关系叫做音律。 第一节 十二平均律 将八度分成十二个均等的部分半音的音律叫做十二平均律。 世界上最早根据数学来制订十二平均律的是我国明朝大音乐家朱载 瑜 1583 年)。 半音是十二平均律组织中最小的音高距离。两音间的距离等于两个半音的叫做全音。八度 内包括十二个半音,也就是六个全音。 在音列中的基本音级中间,除了 E 到 F、B 到 C 是半音外,其余相邻两音间的距离都是全音。 第二节 五度相生律 根据复合音的第二分音和第三分音的纯五度关系,即由某一
7、音开始向上推一纯五度,产生 次一律,再由次一律向上推一纯五度,产生再次一律,如此继续相生所定出的音律叫做五 度相生律。 第三节 纯律 纯律是于五度相生律用以构成的第二分音和第三分音之外,再加入第五分音来作为生律要 素,构成和弦形式。 说明:三种律制在实际的应用上各有长处: 1.五度相生律是根据纯五度定律的,因此在音的先后结合上自然协调,适用于单音音乐。 2.纯律是根据自然三和弦而定律,因此在和弦音的同时结合上纯五度而和谐,适用于多声 音乐。 3.十二平均律在音的先后结合和同时结合上都不是那么纯正自然,但由于它转调方便,在 3 键盘乐器的演奏和制造上有着许多优点,因此近百年来被广泛采用。 第四节
8、 自然半音和自然全音 变化半音和变化全音 由两个相邻的音级构成的半音叫做自然半音。自然半音可以由基本音级形成,也可以由变 化音级形成,或由基本音级与变化音级形成。 如;ef #e#f #ga 由相邻的两个音级形成的全音叫做自然全音。自然全音和自然半音一样,可以由基本音级 形成,也可以由变化音级形成,或右基本音级和变化音级组成。 如:Cd #C#d babB 由同一音级的两种不同形式所构成的半音,叫做变化半音。变化半音可以由基本音级和变 化音级形成,也可以由变化音级形成。 如:C#C DbD bbBbB 由同一音级的两种不同形式或隔开一个音级所构成的全音,叫做变化全音。 如:BbbB #CbE
9、自然半音和变化半音、自然全音和变化全音,是两种性质完全不同的半音和全音,不应有 所混同。 第五节 等音 音高相同而意义和记法不同的音,叫做等音。 等音是根据十二平均律而来的,因为只有在半音相等的情况下才有可能产生等音。除去#G 和 bA 两个音级外,其他每个基本音级和变化音级都可能有两个等音,连它本来的共有三个。 而 bA 和#G 只有一个等音,连它本身共有两个。如下所示: C #B bbD | #C bD B | D C bbE #D bE bbF | E D bF | F #E bbG #F bG E | G F bbA | #G bA A G bbB | #A bB bbC | B A
10、bC 第三章 记谱法 记录乐曲的方法叫做记谱法。 第一节 音符与休止符 用以记录不同长短的音的进行的符号叫做音符。 用以记录不同长短的音的间断的符号叫做休止符。 音值的基本相互关系是:每个较大的音值和它最近的较小的音值的比例是 2 与 1 之比。例 如:全音符等于两个二分音符;全休止符等于两个二分休止符。 第二节 五线谱 用来记载音符的五条平行横线叫做五线谱。五线谱的五条线和由五条线所形成的间,都是 自下而上计算的。 为了标记过高或过低的音,在五线谱的上面或下面还要加上许多短线,这些短线叫加线, 在五线谱上面的加线叫上加线。下面的叫下加线。 由于加线而产生的间,叫做加间,在五线谱上面的加间叫上
11、加间,下面的叫下加间。 加线和加间的计算方法是;上加线和上加间,由下向上计算,下加线和下加间由上向下计 算。 4 第三节 音符与休止符的写法 正确的记谱,其目的是为了能简单明了、科学合理、准确地反映音乐思想。 音符包括三个组成部分:符头(空心的或实心的椭圆形标记)、符干(垂直的短线)和符 尾(连在符干一端的旗状标记)。 音符的符头可以记在五线谱的线上与间内。符头在五线谱上的位置愈高音愈高,反之音符 符头的位置愈低音也愈低。 用单符干记谱,符头在第三线以上时,符干朝下,写在符头的左边;在第三线以下时,符 干朝上,写在符头的右边。符头在第三线上,符干朝上朝下都可以,根据邻近的符干方向 而定。符尾永
12、远写在符干的右边并弯向符头。 附点写在音符符头和休止符右边的间内,而不记在线上。 休止符在单符干记谱中,永远记在第三线上,或靠近第三线的地方。 第四节 谱号 通常用的谱号有三种: G 谱号:表示小字一组的 g,记在五线谱的第二线上,叫高音谱号;另外有记在第一线上的, 叫古法国式高音谱号。 F 谱号:表示小字组的 f ,记在五线谱的第四线上,叫低音谱号;另外还有记在第五线上 的,叫倍低音谱号。 C 谱号:表示小字一组的 c,可记在五线谱的任何一线上。 使用许多谱号的目的是为了避免过多的加线,以使写谱和饿读谱更加方便。 第五节 增长音值的补充记号 1.附点 :是记在符头右边的小圆点,带有一个附点的
13、音符,增长原有音符时值的二分之一。 带有两个附点的音符,增长原有音符时值的四分之三。 附点音符也同样适用于休止符。 2.延音线:用在音高相同的两个或两个以上的音符上时,表示它们要唱成一个音,它的长 度等于这些音符的总和。 在单声部音乐中,连线永远写在和符干相反的方向。 3.延长号:它的记号是在半圆形中间加一圆点,在单声部乐曲中它写在音符和休止符的上 面,表示按作品的风格、演奏者的意图可自由地增长音符或休止符的时值。 在多声部音乐中延长号也可以记在音符或休止符的下面。 延长号也可以记在小节线上,表示小节之间的片刻休止。 记在双纵线上的延长号则表示乐曲的结束或告一段落。 第六节 变音记号 用来表示
14、升高或降低基本音级的记号叫做变音记号。 变音记号有五种: 1.升记号:(#)表示将基本音级升高半音。 2.降记号:(b)表示将基本音级降低半音。 3.重升记号()表示将基本音级升高两个半音(一个全音)。 4.重降记号(bb)表示将基本音级降低两个半音(一个全音)。 变音记号可以记在五线谱的线上和间内;可以记在音符的前面和谱号的后面。 记在谱号后面的谱号叫做调号。 5 第七节 省略记号 1.移高八度记号 用 8-,记在五线谱的上面,表示虚线范围内的因移高八度; 记在五线谱的下面,表示移低八度。 2.重复八度记号 用数字 8 记在音符的上面或下面,表示该音要高八度或低八度重复。 3.长休止记号 在
15、五线谱的第三线上记以长休止符,并写出所要休止的小节数。如:3 4.震音记号 表示一个音或一个和弦,两个音或两个和弦迅速均匀地交替。用斜线标记。斜 线的数目和符尾的数目相同。 5.反复记号 乐曲部分或全部重复时,可使用反复记号。 乐曲中的某一旋律音型重复时,用斜线表示,斜线的数目与音符的符尾数目相同。 乐曲中一次或多次重复某一小节是,用点加斜线点表示。该记号记在两小节之间的小节线 上,则表示前面两小节的旋律型再重复一次。 乐曲中较大的重复,用反复记号|: :|表示。 第八节 演奏法的记号 1.连音奏法 它是用连线来标记的,表示连线内的不同音高的音要奏(唱)得连贯,连音奏 法的连线大都记在五线谱的
16、上面,很少记在下面。 2. 有三种。分别以圆点()、三角(朝下及圆点加弧线()来标记,表示 某些音或和弦要段续地弹奏。 3.持续音奏法 有两种:一种是用短横线来表示,一种是用短横线加圆点来表示,前者表示 该音稍强奏并充分保持该音的时值,后者表示该音稍强奏,同时各音稍分离。 4.滑音奏法 在民间音乐的演奏演唱中,滑音的奏法是很有特色的,它的记号一般用曲线或 箭头来表明。 5.琶音奏法 将和弦中的各音由下而上很快地分散弹奏叫做琶音奏法,用垂直的曲线放在和 弦之前来标记,有时也用小音符来标记。 第四章 调式总论 第一节 调式 音阶 调 调性 按照一定关系连接在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中 心(主音),这个体系就叫做调式。 调式中的音,按照高低次序(上行或下行),由主音到主音排列起来就叫做音阶。 音阶和音列不同,前者在一定程度上能表现出调式的规律,而音列却只能是构成调式的素 材。 调是调式的音高位置。调的名称由两部分组成,即主音的标记和调式的标记。