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1、1 画册画册设计设计常常识识 一一大小的大小的对对比比 大小关系为造形要素中最受重视的一项，几乎可以决定意象与调和的关系。大小差 别少，给人的感觉较沈着温和，大小的差别大，给人的感觉较鲜明，而且具有强力感。 二二明暗的明暗的对对比比 阴与阳、正与反、昼与夜等等，如此类的对比语句，可使人感觉到日常生活中的明暗 关系。初诞生的婴儿，最初在视觉上只能分出明暗，而牛、狗等动物虽能简单识别黑白， 可是，对彩度或色相却无法轻易识别，由此可知，明暗黑和白乃是色感中最基本的要 素。 三三粗粗细细的的对对比比 字体愈粗，愈富有男性的气概。若代表时髦与女性，则通常以细字表现。细字如果份 量增多，粗字就应该减少，这
2、样的搭配看起来比较明快。 四四曲曲线线和直和直线线的的对对比比 曲线很富有柔和感、缓和感；直线则富坚硬感、锐利感，极具男性气概。自然界中，皆 由这两者适当混合。平常我们并不注意这种关系，可是，当曲线线或直线强调某形状时， 我们便有了深刻的印象，同时也产生相对应的情感。故我们常为加深曲线印象，就以一些 直线来强调，也可以说，少量的直线会使曲线更引人注目。 五五质质感的感的对对比比 在一般人的日常生活中，也许很少听到质感这句话，但是在美术方面，质感却是很重 要的造形要素。譬如松弛感、平滑感、湿润感等等，皆是形容质感。故质感不仅只表现出 情感，而且与这种情感融为一体。 我们观察画家的作品等，常会注意
3、其色彩与图面的构成，其实，质感才是决定作品风 格的主要因素，虽然色彩或对象物会改变，可是，作为基础的质感，是与一位画家之本质 有着密切的关系，是不易变更的。若是外行人就容易疏忽这一点，其实，这才是最重要的 2 基础要素，也是对情感最强烈的影响力。 六六位置的位置的对对比比 在画面两侧放置某种物体，不但可以强调，同时也可产生对比。画面的上下、左右和 对角线上的四隅皆有潜在性的力点，而在此力点处配置照片、大标题或标志、记号等等， 便可显出隐藏的力量。因此在潜在的对立关系位置上，放置鲜明的造形要素，可显出对比 关系，并产生具有紧凑感的画面。 七七主与从的主与从的对对比比 版面设计也和舞台设计一样，主
4、角和配角的关系很清楚时，观众的心理会安定下来。 明确表示主从的手法是很正统的构成方法，会让人产生安心感。如果两者的关系模糊，会 令人无所适从，相反地，主角过强就失去动感，变成庸俗画面。 戏剧中的主角，人人一看便知。版面中若也能表现出何者为主角，会使读者更加了解 内容。所以要有主从关系是设计配置的基本条件。 八八动动与静的与静的对对比比 一个故事的开始都有开端、说明、转变和结果。一座庭院中，也有假山、池水、草木、 瀑布等等的配合。同样的在设计配置上也有激烈动态与文静部份。 扩散或流动的形状即为动。水平或垂直性强化的形状则为静。把这两者配置于 相对之处，而以动部份占大面积。 静部份占小面积，并在周
5、边留出适当的留白以强调其独立性。这样的安排，一般用 来配置于画面四隅的重点。因此， 静部份虽只占小面积，却有很强的存在感。 九九多种的多种的对对比比 对比还有曲线与直线、垂直与水平、锐角与钝角等种种不同的对比。如果再将前述的 各种对比和这些要素加以组合搭配，即能制作富有变化的画面。 十十起与受起与受 版面全体的空间因为各种力的关系，而产生动态，进而支配空间。产生动态的形状和 3 接受这种动态的另一形状，互相配合着，使空间变化更生动。 我们要建造假山庭园时很注重流水的出口，因为流水的出口是动感的出发点，整个 庭园都会因它而被影响。谈到版面构成，原理也一样，起点和受点会彼此呼应、协调。两 者的距离
6、愈大，效果愈显著，而且可以利用画面的两端，不过起点和受点要特别注意平衡， 必须有适当的强弱变化才好，若有一方太软弱无力就不能引起共鸣。 十一十一图图与地与地 明暗逆转时，图与地的关系就会互相变换。一般印刷物都是白纸印点字，白纸称为地， 黑字称图。相反的，有时会在黑纸上印上反白字的效果，此时黑底为地，白字则为图，这 是黑白转换的现象。 十二十二平衡平衡 走路踢到大石头时，身体会因失去平衡而跌倒，此时很自然地会迅速伸出一只手或 脚，以便维持身体平衡。根据这种自然原理，如果我们改变一件好的原作品的各部份的位 置，再与原作品比较分析，就能很容易理解平衡感的构成原理。 十三十三对对称称 以一点为起点，向
7、左右同时展开的形态，称为左右对称形，英文名为 symmetry。应用 对称的原理即可发展出漩涡形等等复杂状态。 日常生活中，常见的对称事物确实不少，例如：佛像的配置或日本神社中神殿的配置 等等。对称会显出高格调、风格化的意象。 十四十四强调强调 同一格调的版面中，在不影响格调的条件下，加进适当的变化，就会产生强调的效果。 强调打破了版面的单调感，使版面变得有朝气、生动而富于变化。例如：版面皆为文字编 排，看起来索然无味，如果加上插图或照片，就如一颗石子丢进平静的水面，产生一波一 波的涟漪。 十五十五比例比例 希腊美术的特色为黄金比，在设计建筑物的长度、宽度、高度和柱子的型式、位置 4 时，如果
8、能参照黄金比来处理，就能产生希腊特有的建筑风格，也能产生稳重和适度紧 张的视觉效果。长度比、宽度比、面积比等等比例，能与其它造形要素产生同样的功能， 表现极佳的意象，因此，使用适当的比例，是很重要的。 十六十六韵律感韵律感 具有共通印象的形状，反复排列时，就会产生韵律感。不一定要用同一形状的东西， 只要具有强烈印象就可以了。三次四次的出现就能产生轻松的韵律感。有时候，只反复使 用二次具有特征的形状，就会产生韵律感。 十七十七左右的重心左右的重心 在人的感觉上，左右有微妙的相差。因为右下角有一处吸引力特别强的地方。考虑左 右平衡时，如何处理这个地方就成为关键性问题。 人的视觉对从右上到左下的流向
9、较为自然。编排文字时，将右下角空着来编排标题 与插画，就会产生一种很自然的流向。如果把它逆转就会失去平衡而显得不自然。这种左 右方向的平衡感，可能是和人们惯用右手有点关系吧！ 十八十八向心与向心与扩扩散散 在我们的情感中，总是会意识事物的中心部份。虽然蛮不在乎地看事物，可是，在我 们心中，总是想探测其中心部份，好象如此，才有安全感一般，这就构成了视觉的向心。 一般而言，向心型看似温柔，也是一般所喜欢采用的方式，但容易流于平凡。离心型的排 版，可以称为是一种扩散型。具有现代感的编排常见扩散型的例子。 十九十九JUMP 率率 在版面设计上，必须根据内容来决定标题的大小。标题和本文大小的比率就称为
10、Jump 率。Jump 率越大，版面越活泼；Jump 率越小，版面格调越高。依照这种尺度来衡量， 就很容易判断版面的效果。标题与本文字体大小决定后，还要考虑双方的比例关系，如何 进一步来调整，也是相当大的学问。 二十二十统统一与一与调调和和 如果过份强调对比关系，空间预留太多或加上太多造形要素时，容易使画面产生混 5 乱。要调和这种现象，最好加上一些共通的造形要素，使画面产生共通的格调，具有整体 统一与调和的感觉。 反复使用同形的事物，能使版面产生调合感。若把同形的事物配置在一起，便能产生 连续的感觉。两者相互配合运用，能创造出统一与调和的效果。 二一二一导线导线 依眼睛所视或物体所指的方向，
11、使版面产生导引路线，称为导线。设计家在制作构图 时，常利用导线使整体画面更引人注目。 二二二二形形态态的意象的意象 一般的编排形式，皆以四角型角版为标准形，其它的各种形式都属于变形。角版 的四角皆成直角，给人很规律，表情少的感觉，其它的变形则呈现形形色色的表情。譬如 成为锐角的三角形有锐利、鲜明感；近于圆形的形状，有温和、柔弱之感。 相同的曲线，也有不同的表情，例如规规矩矩和用仪器画出来的圆，有硬质感，可是 徒手画出来的圆就有柔和的圆形曲线之美。 二三二三水平水平线线 黄昏时，水平线和夕阳融合在一起，黎明时，灿烂的朝阳由水平线上升起。水平线给 人稳定和平静的感受，无论事物的开始或结束，水平线总
12、是固定的表达静止的时刻。 二四二四垂直垂直线线 垂直线的活动感，正好和水平线相反，垂直线表示向上伸展的活动力，具有坚硬和理 智的意象，使版面显得冷静又鲜明。如果不合理的强调垂直性，就会变得冷漠僵硬，使人 难以接近。 将垂直线和水平线作对比的处理，可以使两者的性质更生动，不但使画面产生紧凑 感，也能避免冷漠僵硬的情况产生，相互截长补短，使版面更完备。 二五二五阳昼、阴昼阳昼、阴昼 从黑暗的洞窟内，看外面明亮景象时，洞窟内的人物，总是只用轮廓表现，而外面的 6 景色就需小心描画了。这就是同时把握日常的情况及异常的明暗，显出不可思议的空间。 正常的明暗状态，叫做阳昼，相反的情况是阴昼。构成版面时，使
13、用这种阳昼和 阴昼的明暗关系，可以描画出日常感觉不同的新意象。 二六二六留白量留白量 速度很快的说话方式适合夜间新闻的播报，但不适合做典礼的司仪，原因是每一句 话当中，空白量太少。谈到版面设计时空白量的问题也很重要，即使同一张照片，同样的 句子也会因空白量就很难表现确实的形象。无论排版的平衡感有多好，文章有多美，读者 一看版面的空白量就已给它打好分数了。 二七二七版面率版面率 在设计用纸上，本文所使用的排版面积称为版面，而版面和整页面积的比例称为版 面率。空白的多寡对版面的印象，有决定性的影响。如果空白部份加多，就会使格调提高， 且稳定版面；空白较少，就会使人产生活泼的感觉。若设计信息量很丰富的杂志版面时， 采用较多的空白，显然就不适合。
