电视后期编辑(蒙太奇)

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1、第8章 电视节目编辑,主讲教师：,第8章 电视后期编辑,8.1 蒙太奇艺术手法 8.1.1 蒙太奇的由来,第8章 电视后期编辑,第8章 电视后期编辑,“蒙太奇”是法语“montage”的译音，原是建筑学上的用语，是“装配”、“组合”、“构成”的意思，即把各种建筑材料、构件安装装配起来，构成一个完整的建筑物。 “蒙太奇”的术语引申到影视创作中，最基本的含义是剪辑和组合的意思。,8.1.2 蒙太奇的概念,第8章 电视后期编辑,蒙太奇的三层含义 蒙太奇思维（宏观） 艺术技巧的总称（中观） 具体技法（微观）,第8章 电视后期编辑,蒙太奇理论的主要代表人物及观点 库里肖夫、普多夫金的“结构蒙太奇”理论

2、“结构蒙太奇”理论是以叙事表现力为主的艺术，象征、表意本身不是目的，而是为了加强故事戏剧效果的方法。,第8章 电视后期编辑,“结构蒙太奇”的理论特点是： 镜头并不具有叙事的功能，只有把镜头组接在一起，才能够形成完整的意思； 时空因素是为了表意的需要，以便可以更自由地结构故事情节； “结构蒙太奇”理论确定了时间省略法。,第8章 电视后期编辑,爱森斯坦的“理性蒙太奇”理论 基本内容：把单个（不是数量）镜头组接在一起（不是几个镜头的简单相加），即可构成一个有意义的整体。,第8章 电视后期编辑,“理性蒙太奇”的理论特点： 镜头间的冲突是电影艺术的基础之一； 利用镜头间的隐喻效果来引导观众的思维。 爱森

3、斯坦的蒙太奇理论对记录片创作有重要意义。,第8章 电视后期编辑,普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇理论比较： 它们的相同点是：通过组接产生新的含义。 它们的不相同点是（剪辑原则）： 普多夫金的理论认为：“联想”是电影艺术的基础、是剪接的基础，它侧重于叙事的连续。 爱森斯坦的理论认为：“冲突”是电影艺术的基础，它侧重于理念的表达，通过镜头之间的撞击产生新的含义。,第8章 电视后期编辑,美国电影大师大卫格里非斯给予电影的主要贡献有： 把电影从戏剧中分离了出来； 探究电影特技；,第8章 电视后期编辑,创造了闪回镜头，加强故事的戏剧性手段； 他巧妙地运用了比喻 ，从而把蒙太奇作为思维手段 ； 他丰富了平行蒙太

4、奇，其中的“最后一分钟营救法”是平行蒙太奇的经典； 他“试图探索历史事实”的思想性获得了成功，他还发现并培养了许多有才能的演员等。,第8章 电视后期编辑,8.1.3 蒙太奇的分类 1.叙事蒙太奇 以叙事、情节发展、因果关系为主 连续、逻辑、真实是特点 以日常生活逻辑为依据,第8章 电视后期编辑,叙事蒙太奇的句型 （景别带来的变化） 前进式句型（大小；低落高潮） 后退式句型（小大；高潮低落） 循环式句型（变化；）,第8章 电视后期编辑,2.表现蒙太奇 也称为队列蒙太奇 不注重事件连贯性和时间性的表现 重在增加艺术表现力 以事物间的内在联系为依据,第8章 电视后期编辑,常见的表现蒙太奇 1）.叫板

5、蒙太奇 声音连接方式的一种表现手法 2）.错觉蒙太奇 又叫反叫板蒙太奇；,第8章 电视后期编辑,3）.平行交叉蒙太奇 同一时间，不同空间； 不同时间，不同空间； 同一主题，却有多个主体； 美国导演格里菲斯“最后一分钟营救”,格里菲斯在影片党同伐异中，有这么一段脍炙人口的段落：丈夫被错判犯有杀人罪而被判处死刑。妻子意外地发现了真正的凶手，驱车去找唯一有权下令停止行刑的州长。但州长却刚刚坐上火车离开。于是银幕上出现了妻子乘坐的摩托车追赶火车，火车风驰电掣地奔驰，监牢里行刑准备工作即将完毕交叉表现的镜头；当妻子赶上了火车，州长签署了赦免令后，又交替出现了妻子的摩托车赶赴监牢、丈夫被带上绞刑架即将执行

6、死刑，在最后一分钟，当绞绳已经套上脖子的千钧一发之际，妻子赶到了，丈夫终于免于一死。影片镜头转换很快，用交叉剪辑造成逐渐增强的紧张气氛，最后将剧情推向高潮而结束，产生了强烈的悬念和独特的艺术效果。这就是所谓的格里菲斯的“最后一分钟营救”，属于同时异地的平行蒙太奇。,第8章 电视后期编辑,4）.积累蒙太奇 将若干性质相同的镜头并列地组接在一起，以达到渲染气氛、强调情节、突出某种含义的目的，这样的剪辑形式称为积累蒙太奇。,炮火纷飞、机群怒吼、坦克蜂拥等镜头并列，造成战争场面的气氛； 乌云疾驰、雷鸣电闪、风呼雨啸，造成暴风雨的气氛； 车水马龙、高楼林立、行人如海，造成繁华闹市的气氛。,第8章 电视后

7、期编辑,一些体育运动的栏目，一开始就把投篮的特写、标枪出手的特写、跨栏的、冲线的、跳水的、雪橇从高山冲下的特写编辑成一组，造成体育运动激烈竞赛的气氛，则属于镜头造型在景别上和运动状态上基本一致的积累式蒙太奇。,第8章 电视后期编辑,第8章 电视后期编辑,5）.联想蒙太奇 对比蒙太奇 隐喻蒙太奇 抒情蒙太奇,将两种性质、内容或造型形式相反的镜头组接在一起，利用它们之间的冲突因素造成强烈的对比，表达某种寓意或强化所表现的内容、情绪、和思想，这样的剪辑形式称为对比蒙太奇。,第8章 电视后期编辑,影视中常出现高尚与卑鄙、善良与凶残、新与旧、文明与野蛮、欢乐与痛苦等对比。 例如，在影片白毛女，把“烈日炎

8、炎，田野中农民在秋收”与“凉风徐徐，黄母在高楼闭目养神”进行对比；把“积善堂”横匾与佛堂上大慈大悲之下黄世仁强抱喜儿、掩住喜儿的嘴推倒的镜头进行对比。,第8章 电视后期编辑,影片子夜一边是裕华丝厂女工用手在滚沸的水中捞茧缫丝；另一边则是贵妇人悠闲地修剪自己保养得很好的、涂得鲜红的手指甲。,第8章 电视后期编辑,隐喻蒙太奇是通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄形象地表达创作者的某种寓意。这种蒙太奇是靠观众的想象来发挥作用的，是用暗示的手法来组接两个镜头，以达到用一个镜头的内容比喻、影射、引申另一个镜头的含义的目的。,第8章 电视后期编辑,爱森斯坦在著名的战舰波将金号中，用卧着、坐着、站起的三个石狮

9、隐喻群众的觉醒、革命的爆发，这是经典的比喻。 普多夫金在他导演的影片母亲中，把冰河解冻和工人游行对列，以春水比喻革命运动势不可挡。,第8章 电视后期编辑,抒情蒙太奇是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时，表现超越剧情之上的思想和情感的一种表现方法。,第8章 电视后期编辑,天云山传奇中有这么一段闪光的片断，在罗群遭受种种沉重打击，贫病交加，在他感到一切希望都已经幻灭之际，冯晴岚来到了他的身边，并用一辆板车于风雪漫漫之中，把他拉回“家”在这一片断中，镜头的组织和安排在叙事的同时，又是极为抒情的，影片放映到这里，许多观众都掉了眼泪，包括一些“英雄有泪不轻弹”的人。,第8章 电视后期编辑,最常见、最易被

10、观众感受到的抒情蒙太奇，往往是在一段叙事场面之后，恰当地切入象征情绪感的空镜头。,第8章 电视后期编辑,例如在影片母亲中，儿子巴威尔在狱中接到了一张从外面秘密传递进来的纸条，知道他不久就可以获救了，怎么表现巴威尔此时此刻的喜悦之情呢？ 银幕上出现字幕：“外面是春天了”，接着的一系列镜头是：涨水的河流、小溪在石缝中流过、鹅群在池塘里嬉戏，一个男孩在笑，整个场面诗意盎然。,第8章 电视后期编辑,6）.心理蒙太奇 心理蒙太奇是人物心理描写的重要手段，它通过镜头画面组接或声画有机结合，形象生动地展示出人物的内心世界，常用于表现人物的梦境、回忆、闪念、幻觉、遐想、思索等精神活动。,第8章 电视后期编辑,

11、这种蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插手法，特点是画面和声音形象的片断性，叙述的不连贯性和节奏的跳跃性，声画形象带有剧中人强烈的主观性。 影片天云山传奇反右斗争期间，表现宋薇遭受来自上级的种种压力以及内心极其矛盾的复杂心理及痛苦的思索斗争，多处使用了心理蒙太奇。,第8章 电视后期编辑,8.1.4 蒙太奇的作用 1.构成作用（结构功能） 蒙太奇在影视中的结构作用，相当于文章中的句法和章法。以镜头作为物质材料，通过剪辑，由若干镜头构成场面，由场面构成段落，再由段落构成全篇。这就是蒙太奇的构成作用。,第8章 电视后期编辑,2.创造时空 天云山传奇表现小凌云长大了，用两次上山砍柴的对比，前面一个镜头是罗群

12、、冯晴岚背着柴火，牵着小凌云从山上走下来；下一个镜头，另一次下山时，小凌云已经背着柴火了。第一个镜头，小凌云被牵着下山，第二个镜头小凌云背着柴火下山，二个镜头跨越了几年的时间，小凌云长大了。,第8章 电视后期编辑,在银幕上表现四季的更迭，也常用几个具有鲜明季节特征的镜头连接在一起，造成四季变化的效果。 如：冰消雪融，桃花盛开； 烈日高照，蝉鸣枝头； 万山红遍，层林浸染； 千里冰封，万里雪飘。,第8章 电视后期编辑,3.创造运动，创造节奏 实际上是声画蒙太奇 镜头的剪辑会产生影片所需要的节奏“蒙太奇节奏”,第8章 电视后期编辑,所谓“蒙太奇节奏”是指电影（电视）镜头转换所产生的一种节奏，它是由镜头按不同的长度和幅度（指景别的大小）关系连接后产生的。但它又不仅指镜头的长短及运动速度，还包括对观众心理冲击力的强弱。,第8章 电视后期编辑,电影理论 1.前苏联蒙太奇学派为电影理论 2.法国巴赞的现实主义美学电影理论 3.法国麦茨的电影符号学理论,第8章 电视后期编辑,