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1、影视叙事艺术,2008年9月,影像叙事,第一章 影像风格及其影像坐标分析,第一章影像风格及其影像坐标分析,第一节：影像叙事元素 构成元素 视:画面-景别、色彩、角度、光影、摄影机拍摄方式、构图、 听:声音-人声（对白、旁白，内心独白）、环境声、音乐 视听-声画结合方式：声画同步、声画对位。,两种语言体系蒙太奇长镜头 三种影像风格：纪实主义、表现主义、古典主义 三种镜头类型：关系镜头、局部镜头、空镜头 三种典型段落：对白段落、动作段落、情绪段落,第二节、影像风格,1、纪实主义影像风格特点：景别，光线，色彩，拍摄方式，构图，声音，镜 头类型案例：秋菊打官司秋菊打官司（影像风格）.MPG,2、表现主
2、义影像风格特点：案例黄土地黄土地（影像风格）.MPG红高粱空间典型化空间红高梁结局.MPG小偷,3、古典主义影像风格 片例：贫民富翁G:影像教学对话贫民富翁开头.MPG,第三节、影像坐标分析,1、景别 景别 需要问的问题: （1）影片风格（2）景别的变化趋势（3）场与场的景别关系 （4）景别与时间长度 镜头轴（5）景别与叙事规律（6）内景与外景的景别规律（7）常规段落与非常规段落的景别规律,色彩色彩的一般规律 （1）色彩规律 （2）色彩变化趋势（3）场与场的色彩关系（4）色彩的单纯性,3、拍摄方式摄影机的拍摄方式：运动与固定摄影机的运动方式：推、拉、摇、移、跟、升降、每种运动方式的特点和情感感
3、受摄影机运动方式坐标常问几个问题： （1）主导运动形式 （2）场与场的连接方式 （3）运动的合理性 （4）运动盲区与静止盲区,第二章：场叙事,序：场叙事及构成元素,观看案例:推手片段，分析场叙事的基本元素及思维 方式。场叙事推手（调度开头）.MPG 分析：父亲的影像构成 分析：儿媳妇的影像构成 由以上分析可以看出，不同的影像组合刻画了不同的人物性格并含蓄而清晰地交代出两个人之间的关系和暗藏的矛盾。,第一节、景框【frame】,1、定义 本质意义：即范围和边界。 真实世界和艺术世界的区隔。 真实空间和现实空间的区隔。 即：大小/内外/封闭或开放/聚内或向外,2、景框的应用： 语言 的潜在意义永远
4、大于它的真实意义 A、括号和重点（孤立凸显法） B、隐喻：压抑、约束、不自由、偷窥等意义,C、景框中的位置关系 及叙事指向,上方位置：权威，统治。 下方位置：弱小，服从。 左右边缘：精神上的边缘化。 中心位置：绝对权威，但失去了一定的戏剧魅力。片例分析：公民凯恩;黄土地;鸟人场面调度景框.MPG,D、景框构图的视觉重点1、对比最强区域2、次对比最强区域3、运动4、唯美构图5、大众情感模式 场面调度辛德勒的名单红衣女孩.MPG,E、景框外空间 1、摄影机运动 2、出画入画 3、不规则构图 4、视线 5、光影 6、声音,F、框中框和镜像 案例：公民凯恩云端的日子场面调度景框.MPG,第二节、被摄物
5、的被摄方式2.环式结构 1、横向调度 特点：对于速度和运动的表达比较有效直接。 缺点：信息含量相对单纯。 辅助元素（近景，前后景遮挡、相对运动、仰角、降格、广角）,2、纵向调度特点：更具空间感，多信息叠加并生发新的信息 和意义。缺点：节奏显得缓慢。案例：天下粮仓,3、上下调度特点：空间变化丰富，除叙事外，多与隐约象征的含义结合。案例：大红灯笼高高挂,4、斜线调度 5、环形调度6、不规则调度：更多的叙事状态为不规则调度。案例分析：场面调度巴格达的咖啡屋调度.MPG场面调度场面调度案例集.M3U,第三节、摄影机叙事 1、摄影机 2、摄影机的运动方式 3、主导运动形式 4、运动的合理性 5、运动盲区
6、和静止盲区 6、运动与组接的关系 7、摄影机尽量简单路线 8、寻找摄影路线支点表演中心，戏剧内容和导演表达,第三章：影像叙事与灵韵诉求影像的潜在意义永远大于它的真实意义，影像的表达与伪装并存，我们创作，更要阐释。,第一节、影像叙事灵韵诉求,一、影像表达三层次说影像一旦进入独立存在之后，便不由人的意志控制地表达着三层含义：第一层为影像的知觉层面，即技术实现层面，为一切叙事表达的前提；第二层间为叙事层面，即影像通过一定的逻辑结构，完成叙事；第三层面为隐喻层面，是影像表达的最高层面。,第二节 非线性结构,创造性的摄影机不是一件物体，而是一种蕴涵情感的心灵启发物，它不仅开创了影视影像叙事的起点，也为影
7、视影像叙事注入了思想和情感，因此，由创造性的摄影机所创造的影像绝非一堆乏意的光影堆积物，而是一种充满了“能”的生命体系，这些光影元素经过各种组合碰撞所迸发出的生命之能便是影视影像叙事的魅力所在。影像的生命之能不仅支撑着影像的流畅叙事，也以其所迸发的情感和理性之美熏陶和影响着广大受众。影像叙事应该追求那种使人赏心悦目、陶冶心灵的独一无二的生命之能，这个生命之能所蕴涵和迸发的光辉便是影像的灵韵，便是影视影像叙事的灵魂，影像叙事只有拥有了这种灵韵，才能拥有价值和生命，也才能拥有艺术的韵味和美感,二、灵韵诉求1、灵韵说：1936年，本雅明在机械复制时代的艺术作品中首次提出灵韵一词，指一种氛围，一种独一
8、无二的膜拜价值，一种距离感。本雅明进一步指出，机械复制为艺术的灵韵敲响了丧钟。2、光韵说：1980年，罗兰巴特在其著作明室一书中，对摄影图片进行美学分析，并提出光韵说。 罗兰.巴特明室对图片的美学分析案例,如下图所示，有光韵的图片一般由两个构成部分：氛围基础信息，引起愉悦，欲望，兴奋，但不强烈。针孔瞬间刺透灵魂，引起震惊等深层体验。,第三节：影像叙事的思维体系一、蒙太奇及蒙太奇思维活动影像史：默片好莱坞苏联体系意大利新现实欧洲新浪潮。默片片例：工厂大门；水浇园丁等。,1、苏联蒙太奇学派蒙太奇的基本概念：(1)单镜头不表义（2）11大于不等于2代表人物：库里肖夫，爱森斯坦，普多夫金等反对派：巴赞
9、，克拉考尔等,2、蒙太奇的叙事意义：（1）艺术创作成为可能（2）出现了镜头分切和景别划分（3）凝练和简约（4）积累和延宕 （5）时空穿梭（6）雕琢和刻画 意义生成,案例：生命线西班牙传奇导演（VICTOR ERICE）维多艾里斯西班牙贫民富翁开头段落。美国往事时时刻刻,二、长镜头1、定义最早由巴赞提出来，但被称为景深镜头：后来被理论家们总结出的一种理论观念。,2、长镜头运用及其发展A、固定和跟随式长镜头（1）固定镜头中的凝视力量 （2）景深带来的意义累加和生发B、角色跟随的参与和身临其境十分钟年华老去大象云水谣拯救大兵大象玫瑰人生等等C、真实中的时空重构安哲鲁普斯：尤利西斯之旅,三、蒙太奇和长
10、镜头的结合1、不同态度和倾向2、不同特点3、一种结合和选择案例：钢琴家、1936年的岁月,第三节 影像叙事灵韵呈现 一、像貌与像眼说影像叙事基本由单镜头和镜头段落构成，无论是单镜头还是镜头段落，都应该寻找镜头中的“像貌”和“像眼”并于像貌和像眼的二元并置中建立影像的意义和灵韵,1、像貌：像貌确定一个镜头或镜头段落所叙述的基本氛围和信息总和，是影像的基础叙事部分。2、像眼：像眼则是整个段落或单镜头中能够刺伤或震动我们的细部，是从影像的基础叙事中突立起来的部分，也是整个影像组成中最为重要的意义生成部分。,一个镜头或一个镜头段落可以有一个像眼，也可以有多个像眼按照一定的逻辑结构组织在像貌之中，并与像
11、貌互为融合，形成一个具有灵韵的影像整体。像貌是影像灵韵的基础，像眼则是影像灵韵的关键，二者互为烘托，像眼因为像貌的铺垫而彰显，像貌因为像眼的力量而拥有意义，偏废任何一方的影像都会因失去生命的灵韵而显得索然无味。,二、延展性叙事段落 所谓延展性，即指影像叙事在某一具有特殊意义的叙事点上所引发的向内或向外的扩展存在方式，而原点的意义则在影像叙事的扩展中得到升华和加强。影像通过有意义的延展和扩张构成一个完整的影像段落，而该段落在整部作品的影像系列中，也因其意义的升华和情感的强烈而举足轻重，成为整部作品叙事的重要部分。,就一般影像作品而言，影像的叙事功能主要体现在两个方面：一、基础叙事。即凭借基本的语
12、法规则，完成文学作品所规定的基本叙事和人物刻画；二、重点叙事。即在基础叙事上凸立起来的、需要借助一定的形式和技巧，重点强调和精心刻画的部分。重点叙事段落往往是一部作品阐释主题、挖掘人物内心、展示重要矛盾冲突或抒发强烈情绪的影像段落，而所有经过精心营造的延展性影像段落基本上都是一部作品的重点表达部分，或者说一部作品的重点叙事往往会借助延展性的影像叙事策略去完成。,一般而言，一部影像叙事作品的延展性段落大致可分为三种典型类型，即延展性对白段落、延展性动作段落、延展性情绪段落。为了更好地体现影像抒情达意的表现功能，此三种典型延展性段落往往互为交叉，互为融合，使影像叙事成为一个完整而有序的整体。,三、
13、影像叙事品格在艺术中，一个艺术家所使用的艺术语言就是他的思想之路，然而，艺术家通过艺术语言所试图表达的东西恰恰是非私人性的，是对人类具有相当普遍意义的并对群体发生影响的精神感悟。面对艺术品，人们希望看到的是艺术家如何创造了一条通往审美精神的独特道路，而不是以缺乏道德或文化操守的欲望方式所进行的心理发泄，影视影像叙事语言更是如此，我们应通过丰富多彩的影像创作实践，努力建构具有崇高审美特色的影像叙事,1、影像叙事文化品格影像是具有文化品格的物理存在。任何一个客观的东西如果不与自然和人发生关系，就无法跟文化相联，而影像之所以具有文化品格，首先是因为实现影像的摄影机背后的人的存在，摄影机背后的人的文化
14、品格决定了影像的文化品格；另外，任何影像作品一旦生产出来便不再是私人物品，而成为被大众拥有并对大众产生文化投射作用的文化产品，它应该具有文化品格。,2、影像叙事创新品格艺术就是一种创新，艺术的发展过程就是一个不断创新的过程，中国电视剧影像叙事除了具备一定的文化品格外，必须具有创新品格。影像的创新品格表现为语言形式的创新和创作观点的创新两个方面，形式的创新和观念的创新往往是不可分割的统一体，观念的创新带动形式的发展，而表现形式的变化又会促进影像创作观念的革新。,3、影像叙事诗意品格影像的诗意品格是影像叙事的最高层次，是建立在影像叙事的文化品格、创新品格基础之上，又融叙事形式、叙事内容、叙事观念、叙事伦理等为一体后到达的审美状态，是一种美的境界。 高尔基说：美学是未来的伦理学。建构艺术中的美，就是在建构人类的未来。艺术的作用应不仅仅像尼采所说的那样拯救人于苦难之中，而且还必须肩负起给人类建构一个关于美的未来的希望。,艺术对于美的未来的建构是通过情感的方式以触动人的心灵来实现的，这就要求艺术实现本身必须是美的，是有“意味的形式”，这个“美”或“意味”也就是中国传统美学中的意境和品味，是一种艺术经过创作审美而达成的浑然合一的生命状态。 案例分析：电影红高粱、辛德勒名单、玫瑰人生 电视剧人间正道是沧桑、青衣、记忆的证明,谢 谢,
