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1、第四章 近代后期的小说与戏曲,第一节 小说界革命与新小说的兴起,小说界革命 同治十一年末（年初）蠡勺居士已声称“谁谓小说为小道哉”，；光绪二十三年（）严复、夏曾佑在国闻报上发表本馆附印说部缘起，强调小说“入人之深，行世之远”，并提出小说乃是表现人类的“公性情”，“一曰英雄，一曰男女”，“非有英雄之性，不能争存；非有男女之性，不能传种”，既高度推重小说，又以人性论、进化论的观点阐释小说的本体与审美心理，表现出与“载道”、“劝善惩恶”等传统思想不同的新观念，影响渐大。,小说界革命,光绪二十八年（）梁启超在新小说创刊号上发表论小说与群治之关系，文章疾呼“欲新一国之民，不可不先新一国之小说”，并响亮地
2、提出“小说为文学之最上乘”，成为小说界革命的纲领。它把原处于社会文学结构边缘的小说推到中心地位，把原只流行于俗的小说变成知识层自觉运用来进行觉世新民、疗救社会的利器。“登高一呼，群山响应”（包天笑钏影楼回忆录编辑杂志之始），很快形成一个小说刊物勃兴、小说批评和理论研究活跃、新小说创作空前繁荣的局面。阿英晚清小说史言晚清“成册的小说”（所指包括创作小说和翻译小说），“至少在一千种上”。,第一节 小说界革命与新小说的兴起,一、小说界革命 二、新小说的实绩 三、民族民主革命的小说 四、翻译小说的繁荣及林纾,林译小说的主要贡献,一、在中国小说史上第一次明确地提出了“专为下等社会写照”（孝文耐儿传序）的
3、命题，建构了新的小说审美规范，文学的主人公由英雄豪杰、才子佳人转为卑微的小人物，昭示了“平民意识”的崛起与“人”的觉醒。 二、引进了风格流派的概念。林纾对于作家风格往往有一种灵犀暗通的默契，他对西方作家风格的阐发给人以创造性的启示，如司各德的文心奇幻，仲马父子的冶艳，华盛顿欧文的诗的氛围与哲理深味等。,林译小说的主要贡献,三、诱发了现代性爱意识的觉醒。林译巴黎茶花女遗事、迦因小传等，引进伴随人格独立、个性解放而兴起的现代性爱意识，对几千年铸就的道德心防产生了轰击作用。近则流风被于苏曼殊的哀情小说，远则下开“五四”时代那些浪漫自由的爱情咏叹调。林译具有自己独特的美学风貌，既有古文简洁、隽永的风韵
4、，又兼有西方文学的灵思美感，为小说的创作提供了典范。清末民初的“林译小说”成为中国小说新旧嬗变历史进程中的重要媒介，影响了“五四”一代风流人物，如鲁迅、郭沫若、周作人等。,第二节 官场现形记与二十年目睹之怪现状,“谴责小说”：官场现形记、二十年目睹之怪现状、老残游记、孽海花四部作品。 此外欧阳矩源的负曝闲谈、钱锡宝的梼杌萃编也是这类小说中有成就的作品。后者从丑闻的陈列转为人性的开拓，尤有贡献。,一、官场现形记,1、地位和写实精神 李宝嘉（）的官场现形记是我国第一部在报刊上连载、直面社会而取得轰动效应的长篇章回小说，首开近代小说批判现实的风气。 它是一部专门暴露官场黑暗的力作，对于中国封建社会崩
5、溃时期的官僚政治进行了总体解剖，上自军机大臣，下至佐杂胥吏，全方位地摄入笔底。书中人物故事多以真人真事为蓝本。如周中堂影射翁同龢，华中堂影射荣禄，黑大叔影射李莲英等。至于冒得官、区奉人（谐趋奉人）、贾筱芝（谐假孝子）、时筱仁（谐实小人）、刁迈彭（谐刁卖朋）、施步彤（谐实不通）等，其行径一旦形诸笔墨，皆使时人感到似曾相识，默契会心，倍增兴味。它以纪实性而风靡于世。嗣后，模仿之作纷出，一时蔚为大观。,一、官场现形记,2、思想意义 官场现形记所写的不是个别的贪官污吏，而是整个政治体制的腐朽，无官不贪，无吏不污，卖官鬻缺、贪赃纳贿已成为官场的运行机制。通过慈禧太后之口，道出“通天底下一十八省，哪里来的
6、清官？”（第十八回）何藩台与其胞弟三荷包，内外联手，将府州县缺明码标价出售。贾润孙携十万两银进京谒见，立刻被一帮手眼通天的掮客包围，他们专门替朝中大老兜揽生意，进纳苞苴。军机处俨如坐地分赃的议事厅。书中两大参案，都是最肮脏卑鄙的政治交易。如浙省参案，本是朝廷有意照应钦差，“好叫他捞回两个”。书中勾勒出一幅八表同昏的官场群丑图。,二、二十年目睹之怪现状,1、主题 吴沃尧（）的二十年目睹之怪现状是一部带有自传色彩的作品。全书以主人公九死一生奔父丧始，至其经商失败止。卷首九死一生自白他出来应世的年间所遇见的只有“蛇虫鼠蚁”、“豺狼虎豹”、“魑魅魍魉”，小说就是展示这种怪现状，笔锋触及相当广阔的社会生
7、活面，上自部堂督抚，下至三教九流，举凡贪官污吏、讼棍劣绅、奸商钱虏、洋奴买办、江湖术士、洋场才子、娼妓娈童、流氓骗子等，狼奔豕突，显示了日益殖民地化的中国封建社会肌体的溃烂不堪。,二、二十年目睹之怪现状,2、艺术风格 笔锋凌厉，庄谐杂陈，辛辣而有兴味。如苟才初次亮相，他那如瓶泻水般的谈吐，旁若无人的意态，寥寥数笔，跃然纸上。小说采用第一人称限制叙事，在小说史上别开生面，以九死一生年间的悲欢离合、所见所闻贯穿始终，结构上成一抟结之局。不足之处是材料不免庞杂，有些形同话柄的联缀。,第三节 老残游记与孽海花,一、老残游记 1、缘起主题 老残游记为刘鹗（）所作。小说自叙中云：“棋局已残，吾人将老，欲不
8、哭泣也得乎？”刘鹗是在事业屡挫、饱尝忧患之馀而撰此说部，是他的崩城染竹之哭。首回那在洪波巨浪之中行将沉没的大船，便是中国的象征。横亘在作家心头的是“中国向何处去”的困惑。正是在这样的社会历史背景下，刘鹗对中国封建主义的官僚政治及其文化心态，作了相当深刻的透视和反思。小说以一个摇串铃的走方郎中老残为主人公，记叙他在北中国大地游历的所见、所闻、所思、所感。书中触及的社会生活面并不甚广，但开掘甚深。,一、老残游记,3、首先是叙事模式的转变，由说书人叙事转为作家叙事。小说具有浓郁的主观感情色彩，作家的创作个性和主体意识得到充分弘扬。小说视角也由传统的全知叙事转为第三人称限制叙事。 其次是心理分析手法的
9、运用。而老残游记最突出的艺术特色是体现了中国小说由叙事型向描写型的转变。掺入诗和散文的笔法，开拓审美空间，其文笔之清丽潇洒，意境之深邃高远，都达到很高境界。白描自然景色，尤见艺术功力。,二、孽海花,1、主题 孽海花为曾朴（）所作，有小说林本与真美善本。孽海花成书于资产阶级革命走向高涨的年代，其昂扬的爱国精神和激进的革命倾向，发聋振聩。首回“恶风潮陆沉奴隶国”，体现了作家深切的危机意识，“十八省早已都不保了”的疾呼，在世纪初叶敲起了警钟。作家的批判笔锋集中指向封建专制政体，甚至借书中人物之口，阐扬了石破天惊的革命主张：“从前的革命，扑了专制政府，又添一个专制政府；现在的革命，要组织我黄帝子孙民族
10、共和的政府。”（第四回）书中还勾勒了英气勃勃的革命党人孙汶、陈千秋、史坚如等的形象，其思想之激进，实出于晚清一般谴责小说之上。,二、孽海花,2、艺术成就 鲁迅称许孽海花：“结构工巧，文采斐然。”（中国小说史略第二十八篇）孽海花是一部瑰玮缛丽的作品，文笔娟好，词采华披，写景状物，明丽如画。作家于小说结构尤为惨淡经营，提出“珠花”式的结构艺术。从苏州阊门外彩灯船上雯青与彩云邂逅，至于水逝云飞的最后结局，围绕男女主人公命运这一中心主干，把许多本是散漫的故事结成枝叶扶疏的整体布局，并以蟠曲回旋之笔，精心设计了几次高潮。当然，孽海花中也有一些杂芜枝蔓的笔墨，失之纵逸。,第四节 民初小说鸟瞰,一、鸳鸯蝴蝶
11、派小说的渊源与流变 二、苏曼殊的哀情小说,鸳鸯蝴蝶派,亦称“礼拜六派”，是文学倾向、艺术趣味相近的一个小说流派。其创作被称作“新的才子佳人小说”（。作家队伍庞大，占领了相当可观的小说阵地，先后创办了几十种期刊杂志，还掌握着多种报纸副刊和小报。代表作家作品有徐枕亚玉梨魂、雪鸿泪史，吴双热孽冤镜，李定夷玉怨，李涵秋广陵潮等。刊物影响最大者，除礼拜六外，是小说丛报，代表现代都市娱乐消费品的文化品位；也反映了民国以后沉滞颓靡的社会风貌，在开明与蒙昧杂糅的时代氛围中人们的彷徨、困惑和无奈，具有社会心态史与都市文化史的价值。,鸳鸯蝴蝶派,鸳鸯蝴蝶派小说接受西方小说的影响，艺术上有所拓展，第一人称叙事、倒叙、插叙、日记体、书信体、横断面的结构形态等，都比较娴熟。然而，思想上的平庸与艺术上的雷同，是其明显缺陷。 “萧然独立”的创作心态，只是在世俗趣味的尘嚣浊浪中沉浮，“赚人眼泪”（徐枕亚孽冤镜序），或“博人一噱”（李定夷消闲钟发刊词），甚至消泯了花月痕中的“孤愤”，也丧失了吴沃尧那样大胆地写“痴”写“魔”的勇气。,第五节 戏剧改良运动与话剧的诞生,一、戏剧改良运动的勃兴 二、戏曲改良的成果 三、汪笑侬与京剧改良 四、中国早期话剧的诞生,
