评《红楼梦》杨译本中王熙凤形象的重塑

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1、 评红楼梦杨译本中王熙凤形象的重塑 评红楼梦杨译本中王熙凤形象的重塑1 红楼梦的杨宪益夫妇英译本 .Com 红楼梦是 一部中国末期封建社会的百科全书；小说以上层贵族社会为中心图 画，极其真实、生动地描写了十八世纪上半叶中国末期封建社会的 全部生活，是这段历史生活的一面镜子和缩影。红楼梦是中国 小说文学难以征服的顶峰，全书规模宏伟，结构严谨，人物生动， 语言优美，具有很高的思想价值和非凡的艺术成就。我国著名翻译 家杨宪益、 戴乃迭先生兢兢业业， 孜孜不倦耕作了几百个日夜后， 于 1980 年翻译出版了三卷全译本红楼梦（ A Dream of Red Mansion, ForEign Langua

2、ge Press, Beijing, 1980 ）, 译本的诞生的确 是英译领域的巨大收获。原著中的 975 多个大小人物在译文中得到 准确生动的再现，但在译文中，对王熙凤这一典型形象的重塑似乎 有所缺欠。 2 王熙凤的形象特点以及语言特色 在王熙凤这一典型人物形象塑造上， 作者除外貌， 行为举止的客 观描写外，更是通过极富个性的语言使之成为不朽的艺术经典。 红楼梦能使读者由说话看出人来，王熙凤当属第一人。 王 熙凤有一张不同凡响的嘴。 她正是凭借一张利嘴在贾府上下呼风唤 雨，吆东喝西，掌管着几百人的大家庭。王熙凤的语言极具特色， 时而妙语连珠，诙谐机智，意趣盎然，时而粗野刁钻，泼辣尖酸。 红

3、楼梦中的人物在评论王熙凤时，无一例外的都提及其语言1。 诸如 再要赌口齿，十个会说话的男生也说她不过（第 6 回，周 瑞家语） 若是生在小户人家，作个小子，还不知怎样下作贫嘴 恶舌（第 45 回，李纨语） 模样又标致，言谈又爽利，心机又 极深细，竟是个男人万不及一的（第 2 回，冷子兴语） 由于王 熙凤在贾府的特殊地位（有贾母，王夫人做靠山）和要强、狠辣的 个性以及她不识字的文化根基从而造就了她粗俗、骄横、直率、通 俗霸气十足、俚语俗语参杂其间的语言特色2。(当然这只是王熙凤 语言特色的一方面) 然而笔者在阅读译本时， 却不无遗憾的感 到王熙凤语言这一特色译得不够到位，少数地方译文在选词，造句

4、， 翻译视角等方面考虑不周使得译文不如原文那样有表现力和感染力， 从而使得王熙凤这一形象减色不少。 3 译文中王熙凤形象 的重塑 人物语言是刻画人物性格的重要手段之一，做好 人物语言的翻译也是汉语小说英译的重要一环节。译者在总体上把 握了王熙凤的语言特色，基本完成王熙凤形象重塑。但少数地方与 原文小有差池。这主要表现在： 3.1 选词 王熙凤没受过 教育，自幼充男儿教养，再加上她在贾府深受贾府太上皇贾母的疼爱，因此王熙凤嘴里出来的词语粗野，通俗，生动，俚语俗语参杂 其间。那么在翻译时，如果译者将这些具有丰富表现力的词语淡化 的或忽略了，就会影响人物形象的重塑。如： 例 1 原文：明儿 你见了他

5、，好歹描补描补，就说我年纪小，原没见过世面，谁叫大 爷错委了他呢 译文：When you see him tomorrow, do apologize for me. Tell him he should never have entrusted such a task to someone so young and inexperienced. 王熙凤替宁国府贾珍兴办秦氏的丧 事，但见了贾琏后， 故做谦虚，说了这一番话。 原文中的描补描 补非常生动，形象，极具口语化，而译文中的 apologize 一词比较正 式，只是译出其意思，却没能照顾到原文的语体特色。 例 2 原 文：原来是你这蹄子肏

6、鬼 译文：So it was one of your tricks 平儿见贾琏和凤姐在一起，就没回报事实，事后，凤姐知道了，就 说了这句话。原语粗野鄙俗，简直与街巷泼妇无异。但译文，与例 1 一样，只表达了意思，原语之俗，之粗尽失。 3.2 句子的结 构 在日常对话中， 一般使用简单句居多，尤其是受教育程度 不高者更是表达直白，简单。所以王熙凤不象林黛玉，贾宝玉等语 言来得文雅，优美，她的语言一般都比较平实，直率，通俗，且多 用简单句，结构简单，干脆利落，表意明确。但在译文中，少数地 方译者把原文短小精悍的句子复杂化，因而失去的原汁原味。例如：例 3 原文：合该你这病要好，所以前日就有人荐了这

7、个好大夫， 再也是不怕了 译文：The fact that this good doctor has been recommended to us is a sign that you are going to get better. Dont worry. 这是凤姐看望病中秦可卿说的话。原文三个简单句，不带任何修饰 语，意思明确，短小精悍，非常口语化。而译文中的有两个同位语 从句 The fact that ., a sign that. 以及单词 recommend 都是比较正式的 表达方式，书卷气较浓，反映不出凤姐的文化层次和语言特色。 例 4 原文：也因姨母看着香菱模样儿好还是末则，其

8、为人行事，却 又比别的女孩子不同，温柔安静，差不多的主子姑娘也比她不上， 故此摆酒请客的费事，明堂正道的与他作了屋里人。 译文：It is because Aunt Hsueh saw shes not only pretty but really well-behaved ,being ever gentler and quieter than most young ladies, that she went to all the trouble of inviting guests to a feast to make her his concubine in proper style.

9、凤姐和贾琏谈论香菱薛蟠时所说的一番话。原文中 使用了 7 个简单句，直白简短，明白易懂，表达极其口语化，比不 上屋里人费事等说的生动，通俗。而译者把 7 个简单句用一个长句 翻译出来，里面从句众多，关系复杂，有表语从句，状语从句，宾 语从句，整个译文是一个书面语的表达方式。显得非常庄严正式。 虽能达意，但失去了原文的生趣和韵味。 3.3 翻译时的叙事角 度 在小说中，直接引语和间接引语都非常常见，且各有优势。直接引语是直接引用人物的特定话语，对塑造人物性格有重要作用， 它使作者能自由的表现人物话语的内涵，风格和语气，具有直接性 和生动性。而间接引语则为叙述者提供了总结人物话语的机会，具 有一定

10、的节俭性，可加快叙述速度。 因此当翻译与塑造人物性格有 关的重要话语时，译者一般都保留直接引语，而翻译主要人物的某 些日常话语时，则采用间接引语，使故事能轻快的向前发展3。 中国的古典小说，间接引语极为少见，多采用直接引语。 因此杨氏 夫妇译红楼梦时，将原文中的一些直接引语改为间接引语，做 得恰到好处。但有些地方，将直接改为间接，则不大尽如人意。 例 5 原文：登时放下脸来，喝道：带出去，打二十大板 译文： With a stern look, she ordered the woman to be taken out and give 20 strokes with the bamboo.

11、例 6 原文：掷下宁国府对牌：出去与来 升，革他一月银米 译文：She threw down the Ning-Mansion tally and gave orders that Lai Sheng should dock this usher of months wages. 在第 16 回中，凤姐兴办秦可卿丧礼，一分管迎送亲客的女奴没有赶 上查点，凤姐捞得个杀一儆百的战机，严惩了女奴，因而说了这话。 原文中，凤姐语调严峻，霸气十足，毫无回旋的余地，使的整个宁 国府知道了凤姐的厉害，建树了她的绝对权威。作者用直接引语写 了出来，引号所产生的音响效果使得读者似乎听见了凤姐这声威色 厉的训令。这里的直接引语显得凤姐的话响亮突出，有利于凤姐性 格的塑造。而译文中，译者将其变成了间接引语。在间接引语里， 叙述者在冷静客观的讲述一事实，使读者不能身临其境得去体会人 物语言的内涵，转述人物的言辞在一定程度上压抑了人物的主题意 识，减弱了人物话语的特色。 4 结语 文学作品 翻译是一项多层面的艰巨曲折的过程。杨宪益夫妇在深刻理解原著 红楼梦的艺术构思和思想意境后，成功的再现了原著，用生动 细腻的语言把几百个人物主角和配角的个性勾勒描绘的栩栩如生。 笔者前文所提到的少数失误实属一孔之见，可能失之偏颇，区区短 文，当不足以抹杀二位大家对翻译事业倾注的心血。