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1、剧院建筑设计,视线分析设计座位布置形式分析,视线设计分析,视线设计要求和图示表达： 看得见剖面视线升起设计 看得清平面最远视距控制 看得舒服平面、剖面视角分析表示 看得全平面分析，控制偏座,视线设计分析,视线升起设计 确定视点：,视线设计分析,视线升起设计 确定视点：,视点,视线设计分析,视线升起设计 确定视线升起：C值，通常为120,视线设计分析,视线升起设计作图,视线设计分析,平面最远视距控制 歌舞剧场不宜大于33m 话剧、戏剧场不宜大于28m 岛式舞台剧场不宜大于20m,楼座最后排的最大视距应满足要求,视线设计分析,平面、剖面视角 最大视角不应大于120 最小视角不应小于30 最大俯角：
2、楼座不宜大于20 ；包厢不宜大于35 ；岛式舞台剧场不宜大于30 ,最小视角,最大视角,视线设计分析,平面、剖面视角,楼座最大俯角,包厢最大俯角,包厢降低，缩小最大俯角,视线设计分析,平面偏座控制：应使观众能看到舞台表演区的全部；条件限制时也应看到80。,天幕,80%,45,一 观众厅的空间模式,观众厅的空间模式，亦即观众厅的体形设计， 对大厅的声音质量起着重要作用，是观众厅设计 的基础环节。观众厅发展至今有多种模式，最早的 观众厅形式是矩形；传统歌剧院以马蹄形或接近 马蹄形的U 形平面为主，也有少量扇形平面；现代 剧院，尤其是20 世纪中叶以后，产生了较多新的 平面形式，主要包括了椭圆形、钟
3、形、多边形和不 规则形等。,1 马蹄形平面,这种经典的平面对于大容量歌剧院是比较合适的。它的内部空间围合，增加了演出的气氛，同时观众视距短，视觉质量较高；明显的缺陷是台口两侧观众的视觉效果差，美国的肯尼迪演艺中心及建设中的国家大剧院、温州大剧院均采用此种方式,2 扇形平面,扇形平面最大的优点是观众席充分利用了舞台120的展开角范围，以达到较大的观众容量。当扇形角度比较小时，会使大量座席远离舞台，后排视距较远，直达声弱，且池座大部分座席几乎得不到来自侧墙的早期反射声。因而，这种平面较适合于可用电声补充的会议中心观众厅，作为剧院使用则较少。,3 多边形平面,多边形平面一般在侧墙设多层包厢或逐层向台
4、口伸展的跌落包厢，声学效果好，同时观众包厢与楼池座一起形成对舞台的围合效果，提高了观演的亲切感。悉尼歌剧院是这方面的典型例子。温州会议中心、东莞大剧院也采用了这种平面方式。,4 不规则形平面,不规则形平面较适合音乐厅、会议中心，在歌剧院中采用较少。东莞大剧院观众厅在主体为多边形平面的基础上，后部根据平面条件层层后退。,5 钟形平面,钟形平面的结构简单，台口两侧的斜墙面为观众厅提供了早期反射声，有较好的声学和视觉效果。法国巴士底歌剧院、上海大剧院即是这方面的典型例子.,6矩形平面,若以4 5的观众厅水平控制角作为标准,矩形观众厅前侧两角将被切去,观众厅的跨度愈大,被切去的座位也就愈多,而后面,因
5、本身几何形状的限制未能充分利用45度以内部分安排座位,因此如要保持与扇形观众厅相同的容量,矩形观众厅就须加长,也就是规,最远视距比扇形或卵形观众厅的远,因此,矩形观众厅常用于中小型剧院。,(二 ) 观众厅楼座的形式大体可有以下类,无挑出的楼座:一层前部为池座 后部为散座。有时将散座部分地面比池座部分特别提高,近似楼座。大厅的艺术效果完整。但容量过大时,将出现 偏过远的座位,好座位占总座位数的比例比其他有挑台的大厅少。,2 . 大挑台,2 . 大挑台 在大厅之后部挑出比较深的挑台,常用在长方形、钟形或扇形等平面中,是目前常用的一种形式。它的作法又分为两种:( 1 ) 楼座后墙与池座后墙在同一垂宜
6、面上。( 2 ) 楼座后墙与池座后墙不在同一垂直面上。,3 多层包厢,多层包厢是卵形观众厅 常 用 的 形式,最远视距比 一两层大挑台的近,但楼座前沿座位比大挑台的远。而且侧面包厢内观众被墙、柱子、以及前沿栏杆 遮 住视线,不能看到完整个舞台。侧面包厢以及正面上层包厢的俯角太大,因此今天巳不常采用。,4沿边挑台:,是多层包厢的 改 进,去掉了遮挡视线的隔墙和柱子,座位逐排升起。,重庆大剧院,目录,建筑概况分析观众厅座位布置分析观众厅视线分析其他,建筑概况分析观众厅座位布置分析观众厅视线分析其他,建筑概况分析,坐落于重庆市江北城中央商务区，嘉陵江与长江交汇处，与朝天门码头隔江相望，是重庆市的地标
7、式建筑。,大剧院建筑总面积约10.3万平方米, 设计以“孤帆远影”为主题，建筑形态为地上7层，地下2层，外立面及屋面为玻璃幕墙，幕墙选用浅绿色的有机玻璃，建筑呈不规则立面形态,由11个条带组成,屋面平均高度31米，最高处64.04米。东西长约220m，南北宽约110m，整个大剧院外形酷似“玻璃时空船”，寓意从过去驶向未来。,在剧院的五层设有咖啡厅、地下一层和地下二层设有餐饮区和商场，为广大观众提供餐饮、娱乐、休闲、购物、观光等服务设施，为广大观众和团体观看演出及观光提供停车泊位的地下车库。,建筑概况分析观众厅座位布置分析观众厅视线分析其他,质量分区,两条横走道之间的座位不宜超过20排，靠后墙设
8、置座位时，横走道与后墙之间座位不宜超过10排。,池座首排座位排距以外与舞台前沿净距不应小于1.50m，与乐池栏杆净距不应小于1m,大剧场主要供大型歌剧、舞剧、芭蕾舞、交响乐演出及大型综合性文艺演出。容纳1832人,隔排计算视线升高值时，座席排列必须错排布置，保证视线直接看到视点；,中剧场主要用于中小型歌舞、戏曲、话剧、声乐、小型管弦乐、室内乐和民乐等演出。容纳944人,建筑概况分析观众厅座位布置分析观众厅视线分析其他,适应人的视觉生理机能,控制好视线的角度-视角设计恰当的地面升起，解决观众视线的遮挡问题-升起把最远视距限制在一定范围内-视距,观众的仰视、俯视都不利于看清目标，有时还会引起不适，
9、仰视常出现在前排观众，俯视常出现于楼座最远排观众。 俯角不应大于20，靠近舞台的包厢或边楼座不宜大于35 仰角不应大于40,观众厅是传统的马蹄形，舞台为“品”字形，包括一个主台、左右两个侧台和一个后台。并且，几个舞台还可随时变换，后台可前伸，侧台可升降、倾斜、推拉、旋转、平移，使观众不费眼力就能看得到极优的舞台视线。,无阻挡视线控制 无障碍视线设计：C =0.12m,重庆大剧院观众席为隔排升起，所以为了保后排证观众视线到达 舞台，座椅必须错排布置。,楼座栏杆应不遮挡视线,为使观众不以不舒适的侧身坐姿面向舞台，横排座位应有一定曲率，使每位观众都能正对表演区。剧场的曲率半径 R 2S(S 为最大视
10、距 ) 。,剧场观众视线设计应使观众能看到舞台面表演区的全部。如受条件限制时，也应使最偏座席的观众能看到80%表演区。,观众席对视点的最远视距，歌舞剧场不宜超过33m，话剧和戏曲剧场不宜超过28m,观众视线最大俯角，楼座后排不宜大于20，靠近舞台的包厢或边楼座不宜大于35,目录,建筑整体分析座位分析视线分析其他,大剧院外立面和屋面结构将采用双层换气玻璃幕墙系统，外形由11块棱角分明的“石块”组成。夜晚在灯光的照射下，“玻璃房子”则更像一块晶莹剔透的晶石。,大剧院的外围墙将采用翡翠色调，结构采用双层换气玻璃幕墙系统，当强光照在外面一层玻璃时，夹在两层玻璃中间的空气变热就从顶部冲出去，这样，不仅可
11、以使墙体美观，而且可以有效缓解内层过热。由于外围玻璃墙体为内透光，一到晚上从外面看起来，大剧院就像透明、炙热的水晶球。,内部,悉尼歌剧院,设计者：约翰伍重 建设时间：1973年 座位数：歌剧大厅1547座音乐大厅2690座,简介：,悉尼歌剧院位于悉尼湾的贝尼朗岬角上最前端的风帆式建筑。主体建筑高约67米，最大跨度约55米。扇贝型的悬空大屋顶，与海水相呼应。宽大的楼梯式露台作为面向市民开放的自由空间，是一个不错的释放心情的地方。主舞台的设计与入口连通，大胆并具有独创性。宽大的屋顶不可否认多少会使主舞台两侧的空间显得略为狭窄，但不影响整体效果。,剖面,该观众厅属于环形观众厅。梯田式的观众厅，使得观赏者有良好的视线来观看表演。坐席的安排为混合式，一般前区多采用弧线或折线，降低边座观众视线差的影响。,该剖面中的楼座是在挑式剧场的基础上增加了侧墙上的挑台楼座，一般挑台较浅，可以容纳较多观众，但是偏座或俯角较大的座席比较多。,
