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1、看高考美术色彩静物这些年的风云变幻不记得哪一天， 我走进艺术书店在艺考资料的区域看见色彩书，竟然全是我不熟悉的风格，这些风格的色彩静物不同的书封面的画却是像同一个人画的，而王磊的色彩书缺在一旁冷落着， “老派”画法的水粉画册被扔在不起眼的角落，就连以前宁海学生热门购买的完美教材也在角落里， 当我问老板完美教材为什么不全了的时候，老板斜着眼睛说一声：这书现在没人买了。 我才开始反思为什么色彩画的风格、画法竟然也有流行，而这种流行的风格它的出处是哪里，它的观念基础什么。我记得江苏高考素描还在考真人模特写生的时候那时候画室还不多，想找一个学画的地方也不是很多， 那时候哪有什么王磊，我们最熟悉和崇拜的
2、是南师大的高柏年老师，他的水粉可能在艺考学生心中就是巅峰的位置，他曾巡视高考考场，可算作美术高考的权威，宁海的老师在评价高老师的水粉时，他的水粉画细了可以称作是作品而不是习作了，可惜我一直没看到高老的真迹，不过从图片上就能看出他常年研究水粉材料，笔触衔接技巧非常娴熟，薄染厚涂都驾轻就熟，整体风格偏写实，色彩就是固有色为主。另外一个人是天津美院的郭振山，我记得一直到大学还捧着他的画册给老师看，问这个人画的怎么样，结果老师说他可能画不到郭振山的素描关系，但是他的色彩没有修养，关于没有色彩修养这件事，我是一直到毕业看了很多画展和画册以后才知道大约什么是色彩修养。但是那个时候郭振山那样的画曾经是我比较
3、欣赏的样本。在毕业之后， 王磊火了， 仍然是摆笔触， 概括的笔法和结实的造型响亮的色彩让不少画室都拿做范本，我记得素描还有一个叫任振邦的，也是火的不行，不过后来，书店里的色彩考试画册以神奇的速度变成“国美风”、 “色调至上”这类风格，不少江苏的考生闻风跑去杭州学习，仿佛对江苏的老师表示怀疑，又或者觉得去杭州附近的画画班泡一泡就可以练成国美的风格， 那么考美院考国美将变成一件不是那么遥不可及的事情，这里面也有一个很有趣的现象，就是南京不少学生都爱考国美，难道是央美录取南方学生的几率非常渺小么？于是我格外关注的国美风格的这类画册，发现两件事， 一是这类画册和我曾经买到的中国 美院附中留校作品色彩范
4、本中的画还是有不小的差别，二是国美风其实也在每一年画法上有所改变。 先说第一， 国美附中画册收的作品真的是国美学生留校作品，而市面上的国美风画册有点像国美的徒子徒孙，学他但学不到位，学不周全， 因为国美风的作品并非完全平涂没有造型，也并非都按一个套路来，面对不同的静物组合应该有不同的感受和相应的处理手法，美院一定是注重作品的艺术性的，不可能太样式， 太套路的。 第二是学国美风的学生最近几年也收到挫折， 有的从杭州学完回来省统考，结果没过线，不被江苏认可，这导致市面上的画册开始走折中主义路线，不全部平涂了， 采用背景衬布平涂刷，主体物塑造的比较有体积感。这种折中主义的画册出现后被不少学校和画室热
5、捧，这类色彩也是十张画像一张画，布褶的勾勒，高光的点戳全部一种套路。色彩既不像“纯粹的国美风”那样嫩，那样小清新，也不全然像实物的颜色。前几年宁海老师自己的作品做了一个展，都是习作， 看到他们的水粉也是可以和原先的脉络联系，挂在教室走廊上的画有一点央美的味道，灰灰的颜色，松动的用笔，不干不湿的厚度，而宁海年轻的90 后老师他们的色彩就有点“新”了，扇形笔，刷，涂，蹭，说是要画出油画的效果 . 一次在南艺听讲座，国美教授焦小健在提问环节，一个大学生蹭的站起来带着有点气愤的语气问教授： 现在市面上流行一直色彩风格，我们叫国美风， 这种风格影响到江苏很多学画的考生， 这种色彩和我们观察到的并不一样，
6、有的很主观的颜色， 请问您对这种风格怎么看，结果焦小健回答：我已经很少关注美术考试了，你说的国美风我不是很了解，但是我反对有什么流行的风格或者样式.原来教授不关注艺考，但是你教的大学生他们可是从考生一路走上来的，他们的艺术方向是有上下文关联的，这可没法割裂的。这个提问对我的触动就是，原来不只是我一个人看不懂国美风。国美风其实肯定是有出处的，哪位朋友知道其中出处的可以告诉我一下，这种风格是怎么流行起来的。 我自己的判断其实是这样，国美风色彩其实和颜料的发展有关，以前水粉只有马利和温莎等，基本不产所谓高级灰颜色，现在考生全部买超大调色盒，50 几中颜色，很多是现成的不用调和的灰色，俗称八大灰， 高
7、级灰， 然后国美风的作品很多衬布的处理是直接拿高级灰直接涂，整体色彩纯度很低，很粉，颜色都不饱和了，色调自然统一，颜色很干净，很嫩，有人说很小清新， 然后局部采用厚涂干蹭的笔法，机理效果看上去颇有几份味道. 不过，我觉得这种方法画画静物是可以，但是画人物头像怎么办，静物没有造型，平一点还是有点形式感，抽象美，人头色彩怎么办，这种方法恐怕行不通了吧，所以说我对这类风格色彩抱保留态度，我觉得任何一种色彩观念如果静物可以画到风景或者肖像都可行的，不少学生告诉我说按国美风画静物不知道怎么再深入下去了，因为它本身是一种套路。但我还是不否定真正国美的东西，我觉得国美的东西也不是全部一个样，包括央美也是， 其实我是喜欢部分国美的和部分央美的东西，国美色彩好但有造型的，央美造型好但有色彩的，真的好的色彩静物应该没有应试的痕迹，但是参加应试肯定过线，并且具有很高的艺术性，有修养，像作品而不是像考试流水线的所谓应试画。这类作品和大师的作品必然有某些联系，可以相通的， 比如印象派的色彩静物，或者法国现实主义的又或者俄罗斯的。任何一类作品再我搞不清他是优是劣的时候我都会拿来和大师作品比较，不是因为他们有名而是因为他们的东西才是真的好！
