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1、1 元代文学发展概况 元杂剧是元代文学的代表文体，也是中国戏曲史上第一个成熟的戏曲形式，元杂剧的出现标志着中国戏曲的成熟。南戏 200 多种。从南宋时期的温州杂剧发展而来的元代南戏，是中国戏曲史上非常重要的一种戏曲形式。在元朝末年，南戏的创作已经取 得了相当的成绩。并且直接导致了明清传奇戏的繁荣。出现了四大南戏荆钗记白兔记拜月记杀狗记。元末高明的琵琶记达到 了南戏的顶峰。 一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。部分文人结识并认同了同样处于社会最底层的民间艺人（即杂剧演员，所谓“十丐”者也）这些文人便与民间艺人结合组成了书会书 会里的文人便被称为“书会才
2、人”。 元杂剧概况 一、元杂剧的结构 在结构上，元人杂剧一般是一本四折（即一剧四段）演一完整故事；四折之外，有的还加一楔子。 1、折：折的本字是“摺”，本义即将纸折叠的意思。元杂剧中的折是剧情发展的自然段落，也是音乐组织的单元。 元杂剧每折限用同一宫调的若干曲牌组成一套曲子。 2、楔子 : 元杂剧中的楔子也同时借用了这两种含义：一是起铺垫的作用，二是起联贯的作用。 一本四折加一楔子，是元杂剧的通行结构。 二、元杂剧的组成因素 元杂剧的剧本是由曲、白、科三大因素组成的。 1、曲：从广义的角度来说，曲应该包括曲谱和曲词。而我们这里是指狭义的曲，即曲词。所谓曲词，是指在演出时演员所唱的唱词。元杂剧曲
3、词演唱体制为一人主唱。元杂剧中的曲词主要有两个作用：一是抒情，即抒发主人公内心的喜怒哀乐；二是在剧情发展过 程中起渲染和贯串的作用。 2、白：即说白。 宾白的组成主要有两个元素：一是白话，即元代的口语，俗称口语白；二是韵语，即诗词或长短不齐的顺口溜之类，通称韵白。宾白的作用，主要是用来交待人物，或介绍剧情（叙述情节） 独白定场诗定场白，也叫上场诗，就是一个角色刚登台时所说的几句诗词。属于说白中的韵白。 旁白代白对白3、科：就是剧本中规定的表情动作和舞台效果。也称“科范”。传奇戏中则称“介”或“科介”。三、杂剧的角色 元杂剧的角色通常分为旦、末、净、杂四类。 1、旦：即剧中的女性角色。 2、末：
4、即剧中的男性角色。相当于后来戏曲中的“生”。3、净：一般扮演刚强勇猛的人物。多由男角扮演，偶尔也有女角扮演的。 4、杂：元杂剧中的杂角，是指在旦、末、净三类角色之外，或属角色不明的其他角色。 四、杂剧的演出1、冲末出场，介绍剧情。2、人物出场，先白后唱，辅以科范，构成全剧。3、故事结束，收场作断。 4、题目正名，概括大义。题目正名，也就是戏目剧名。它不属于杂剧的本身部分，而是放在全剧结束之后，用两句或四句的对子，概括全剧的内容大旨。 五、元杂剧的分期 元杂剧衰落的标志：一是有代表性的作家、作品越来越少。 二是内容上脱离现实的倾向滋长，作品缺乏战斗性和现实性。 三是艺术上，语言渐失本色自然，而趋
5、向工丽华美，缺少动人的力量。 元曲四大家 所谓元曲四大家，是指元代出现的、最具代表性的四位元曲作家，他们是关汉卿、马致远、郑光祖和白朴，简称“关马郑白”。其代表作 品分别是窦娥冤 、 汉宫秋、 倩女离魂和墙头马上等。 元曲六大家： 所谓元曲六大家，是指元代出现的、最具代表性的六位元曲作家，他们是关汉卿、马致远、郑光祖、白朴、王实甫和乔吉，简称“关马 郑白王乔”。其代表作品分别是窦娥冤、 汉宫秋、 倩女离魂、 墙头马上、 西厢记和两世姻缘等。 六、元杂剧的总体审美取向 （1）浪子情怀的宣扬（2）隐逸情调（ 3）斗士精神（ 4）审美情趣本色，自然酣畅 第一节关汉卿 一、关汉卿生平及其创作关汉卿的作
6、品：所作65 种杂剧，传至今者18 种，代表作有感天动地窦娥冤赵盼儿风月救风尘 包待制三勘蝴蝶梦 望江亭中秋 切鲙旦包待制智斩鲁斋郎 关大王单刀会 关张双赴西蜀梦 闺怨佳人拜月亭 诈妮子调风月等 二、关剧的题材与思想内容 其一，以现实为题材的作品（悲剧为主）主要歌颂了人民群众的反抗斗争，揭露了社会的黑暗和统治者的残暴，反映了当时尖锐的政治矛盾。窦娥冤 鲁斋郎蝴蝶梦 其二，在以婚姻、家庭为题材的剧作中，主要描写了下层妇女的生活和斗争，突出了她们在斗争中的勇敢和机智。（喜剧风格救风尘 （ 望江亭） 救风尘剧情简介2 第一折写与安秀才有约的妓女宋引章受花花公子周舍诱骗而许嫁，同伴赵盼儿劝说不听，终于
7、与周舍结婚。 第二折写宋引章不堪周舍虐待，向赵盼儿求援，赵盼儿决心用计谋救助宋引章。 第三折写赵盼儿用计智赚周舍，使他休了宋引章，准备迎娶赵盼儿，周舍中计。 第四折写周舍的失败和赵盼儿、宋引章的胜利以及宋引章和安秀实的团聚。其三，在以历史故事为题材的剧作中，主要描写了历史上的英雄人物，并歌颂了他们的光辉业绩。单刀会 单刀会剧情简介 第一折赤壁战后，孙刘结亲，刘备久借荆州不还。鲁肃向孙权献计，假称请关羽过江赴筵，索取荆州，如以礼索取不成，便擒住关 公，以荆州交换。乔国老极称关公之能，反对此计。 第二折鲁肃请司马徽做陪客，司马徽拒绝邀请，并称赞刘备、诸葛亮、五虎将之能。 第三折鲁肃派黄文向关羽下书
8、。关平劝阻，关公训子，决心赴会。 第四折关羽单刀赴会，在酒筵上以威武和正义慑服鲁肃、控制鲁肃，鲁肃不得不送关公回荆州。关羽形象分析：单刀会作为关汉卿少见的一出末本戏，重点是塑造关羽这一人物形象。而塑造关羽，又重在渲染关羽的情怀（而非人 物的性格）；渲染关羽的情怀，又主要是为了烘托汉民族的博大胸怀和豪迈精神。所以，在关羽的身上自始至终贯穿着着大 汉民族的气魄。关羽的性格也正体现了汉民族的精神。 本折的艺术特点： 在人物描写上，采用了虚实结合、形神映衫的手法，突出了人物的神韵。 在关目的安排上，采用了欲张先弛、欲急偏缓的手法。 在曲词宾白上，语言既工整典雅，又质朴平实，充分体现了关汉卿“本色当行”
9、的语言风格。 其四，赞美明君、清官 关剧思想内容的共同特点：对压迫者的深恶痛绝和对被压迫者的深切同情，并通过他们之间的矛盾斗争突出人物的坚强性格和战斗精神。 三、关剧的艺术成就 1、题材选择和表现上极其强烈的现实性 2、塑造了众多的典型人物形象 关汉卿塑造人物的手法：善于把人物放在强烈的戏曲冲突中去揭示他们的性格特征。 通过细致、深入的心理描写来揭示出人物的内心世界，从而塑造人物形象。3、情节结构上，对场面的安排和关目的处理也都非常出色。 场面安排紧凑、集中，富有典型性。一切与主题关系不大的情节均被省略，而突出与主题相关的典型事件。 关目曲折，变化多端。在情节发展中埋下悬念，以增强戏曲效果。
10、4、语言上，通俗易晓又诙谐风趣，形成了当行本色的语言风格。关剧在语言上独具姿态，其语言运用的最高原则就是符合舞台演出的规范，不论是通俗化、动作化还是性格化都是以舞台演出作为最后归宿的。 窦娥冤赏析 一、剧情简介 （楔子）窦端云（后改名窦娥）因为父亲借高利贷被抵债卖给蔡婆婆做童养媳。这是窦娥冤悲剧命运的开始，是全剧的序幕。（第一折）十三年以后，窦娥已失去丈夫。面对生活中接踵而来的灾难，她发誓要恪守封建道德，服从命运安排。蔡婆外出讨债，赛卢医不仅 不还债，还想把蔡婆勒死，恰好被路过的泼皮恶棍张驴儿父子救下。蔡婆婆被迫引狼入室，张驴儿要强逼窦娥与自己成亲。 （第二折）张驴儿想趁蔡婆生病，用从赛卢医那
11、里卖来的毒药把蔡婆毒死，然后逼窦娥成婚。张驴儿把毒药下在羊肚汤内，汤却被张父吃了。 张驴儿借机要挟窦娥，窦娥不屈；张驴儿又贿赂官府，将窦娥处死刑。 （第三折）法场上，窦娥许下三桩誓愿，以表明自己的清白。窦娥被斩后，三桩誓愿都应验了。这是全剧的高潮。 （第四折）窦娥死后三年，窦父官拜参知政事，并加两淮肃政廉访使，来到楚州。经窦娥鬼魂亲自诉求，冤狱平反 结构上：一本四折加一楔子演一完整故事，是标准的元杂剧结构。 组成上：曲白科皆备。由正旦窦娥主唱，即所谓的旦本戏。 角色上：旦末净杂全有。 宫调上：符合元杂剧的一般规律。演出上：也符合元杂剧演出的惯例。 第三折法场赏析：痛斥天地婆媳相见怒罚三愿三愿应
12、难 窦娥形象的塑造：(1) 窦娥形象的最大特点，就是她的反抗性格。其反抗性格是在情节的发展中逐渐加强的，是在强烈的戏曲冲突中逐步显示 出来的。(2)同时还通过几个细节表现了窦娥善良的性格。 (3) 温顺善良层层反抗彻底否定社会秩序 第二节 王实甫与西厢记 一、王实甫的创作 王实甫的作品，今存西厢记丽春堂破窑记三种，其他还有十几种，除芙蓉亭贩茶船仅存残曲外，其他均已失传。从现 存的三种杂剧来看，王实甫的作品主要是爱情戏。二、 西厢记 西厢记杂剧是一部多本戏，其篇幅是一般杂剧的五倍。 1、剧情简介：张君瑞闹道场崔莺莺夜听琴张君瑞害相思草桥店梦莺莺张君瑞庆团圆 2、 西厢记结构（1） 、杂剧体制的变
13、革 （2） 、高潮和结局的安排特点：西厢记用了五本杂剧，每一本都要完成一个矛盾的开端、发展、结束的过程，五本联系起来又形成一个整 体的结构。 3、 西厢记人物形象3 （1） 、心理复杂的莺莺：渴望爱情温柔贤惠贵族小姐的矜持弃妇之忧 （2） 、满腹经纶的至诚种张生：怀才不遇，志趣高远多情志诚直率风魔 （3） 、红娘：热情爽快沉着机敏识见不凡气概不凡 （4） 、老夫人：慈母之人性与封建之理性的矛盾统一体4、 西厢记语言艺术： （1） 、异彩纷呈，文采灿然（2） 、语词绮丽 *第六才子书（金圣叹） ：以离骚为第一才子书，南华经（ 庄子）为第二才子书， 史记为第三才子书，杜诗为第四才子书， 水 浒为第
14、五才子书， 西厢记为第六才子书。 5、艺术特点 意象的精心选用情景的密切交融情态的传神描摹典故的适当运用修辞的广泛使用诗词的巧妙化用 （1）一切景语皆情语：情景交融特定情态描写 （2）典故的运用（3）修辞手法的综合运用（4）古典诗词的化用（5）儿化及叠词的大量运用：造成音韵回环往复，产生一唱三叹、声情并茂的效果 把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切，见情见态 第三节 元杂剧前期其他作家 北方杂剧圈 - 早期元杂剧作家:56 人，是早期元杂剧作家的代表，其籍贯集中于北方。 一、北方四大创作群体及特点（一）大都作家群: 关汉卿、王实甫、马致远、纪君祥、杨显之、石子章、王仲文 杨显之的潇湘雨: 杨显
15、之外号“杨补丁”，是当时修改杂剧的能手。尤其善于写下层妇女的婚姻和家庭问题。其杂剧文词本色流 畅，也接近关汉卿的风格 内容思想 : 写书生崔通与民女张翠鸾二人的婚姻故事 艺术评价 : 该戏具有深刻的社会意义, 据说是元杂剧中唯一一部以男人负心为题材的剧作 （二）河北作家群：白朴、李文蔚、尚仲贤、戴善甫、侯正卿、史樟、汪泽民（真定），李进取、陈宁甫（大名） ，彭伯威（保定） ，王伯成（涿 州） ，赵文殷、郑廷玉（彰德） 1、尚仲贤的柳毅传书 艺术特色 :以浪漫主义手法描写爱情，通过神人恋爱曲折反映现实；曲词优美 2、郑廷玉看钱奴 （三）山东作家群: 高文秀、张时起、李好古、顾仲清、张寿卿（东平）
16、 ；武汉臣、岳伯川（济南） ；康进之（棣州） ；王廷秀（益都）“水浒戏” : 是指以民间流传的水泊梁山英雄人物的传奇故事为题材的剧作。题材上也属于历史剧的范畴。代表作品有康进之的李 逵负荆和高文秀的双献功 李好古的张生煮海思想内容 :作品反映了古代劳动人民征服大自然的幻想，表现了青年男女勇于反对封建势力、争取美满爱情的斗争精神。最后以年轻人的 胜利而告终，表现出积极的现实意义。 艺术特点 : 奇异的故事情节和浪漫主义的表现手法；人物形象的刻画也都比较成功 （四）山西作家群: 石君宝、于伯渊、赵公辅、狄君厚、孔文卿、李潜夫（平阳）；李寿卿、刘唐卿（太原） ，吴昌龄（大同）石君宝的秋胡戏妻 艺术及影响 : 该剧关目紧凑明快，语言生动形象，尤其是塑造了罗梅英这位具有中国传统美德的女
