咏物诗：体物肖形,传神写意

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1、高考古诗歌鉴赏专题（ 2）“咏物诗” : 体物肖形，传神写意【咏物诗概述】咏物诗就是“咏物诗”，是指那种以客观的“物”为描写对象，或细致地刻划它的色彩与形态，或借以抒怀兴感的诗作。咏物诗可分两类，一类单纯状物，如骆宾王的咏鹅、贺知章的咏柳；一类则于状物之外，别有寄托，也就是“托物言志”，如于谦石灰吟。咏物诗除运用托物言志手法外，还兼用比喻、象征、拟人、对比、比兴、联想和想象等修辞，达到亦物亦人、形神兼备的佳境。咏物诗导源于诗经中的咏物描写，但一般认为第一首咏物诗是屈原的橘颂。唐代以前咏物诗以追求形似为主，物态描摹有余， 传神造境用力不足。到了唐代，咏物诗有迅猛的发展，无论题材的开拓，表现手法的

2、运用，抑或托物寓意传情，都超越了前代，杜甫是唐代咏物诗的集大成者。宋元明清，咏物诗有了进一步的提升和发展， 苏轼、陆游、元好问、龚自珍等都是咏物诗的重要诗人。【真题回放】12阅读下面这首诗，然后回答问题。咏素蝶诗刘孝绰随蜂绕绿蕙，避雀隐青薇。映日忽争起，因风乍共归。出没花中见，参差叶际飞。芳华幸勿谢，嘉树欲相依。【注】刘孝绰（ 481-539）：南朝梁文学家，彭城（今江苏徐州）人。文名颇盛，因恃才傲物，而为人所忌恨，仕途数起数伏。（1）这首咏物诗描写了素蝶的哪些活动？是怎样描写的？（3 分）(2) 这首诗有什么含意？采用了什么表现手法？（5 分）参考答案：（1）追随着蜜蜂围绕着绿色的蕙兰飞，为

3、了躲避黄雀藏在绿叶之中，在太阳的映照之下忽然争着飞起， 趁着风一起归去。 在花中出没， 顺着高低不同的绿叶飞翔。写了素蝶的远近高低不同方位的动作，采用细节描写，以蜂、雀、日、风、花、叶作衬托。（2）托物言志，写自己徒负才华，只能追随他人，仕途起起伏伏，不能为人赏识，施展才能。【鉴赏指津】咏物诗的鉴赏应注意以下几点：一、体察物态，形神兼似描摹物态是咏物诗的共同特征，因此，赏析咏物诗可以从体察物态开始，要抓所咏之物的形态、色泽、特征，或所处环境，追求贴切逼真，从而抒发作者对物象的喜爱之情。 体察物态不仅仅是看诗人扣住了物的哪些特征，更要体察诗人的描摹物态之妙。如骆宾王七岁就写了著名的咏鹅：“鹅，鹅

4、，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。”诗人通过白描的手法将鹅的形态、动作被刻画得惟妙惟肖，栩栩如生。白毛、绿水、红掌、清波，四种颜色搭配起来，画面鲜艳明丽：鹅白毛红掌，浮在清水绿波之上， 两下互相映衬， 构成一幅美丽的 “白鹅嬉水图”， 诗人对白鹅的喜爱之情跃然纸上， 也表现诗人细致入微的观察能力。咏物诗在思想内容上往往是托物言志，由物到人，由实到虚，写出精神品格，所以描摹物态不能仅止于“形似”，更要追求“神似”。如林逋山园小梅诗中二句，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。“疏影横斜”写临水梅花之姿态，紧扣梅花稀疏的特点和姿态，状其影入水中，美妙至极；“暗香浮动”写月下梅花之神韵，写尽梅

5、花的清幽淡雅，沁人心脾。再加上黄昏月下、清澈水边的环境映衬，梅花那神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸的品性便跃然纸上了。林逋将梅花描摹得形神俱现，曲尽梅花之丰姿情韵。二、比兴寄托，抒情言志在咏物诗中，咏物是诗的内容，比兴寄托才是诗的灵魂。咏物诗既是托物言志，就要表达自己寄托的感情。陶渊明咏菊，抒写自己悠然闲适、不慕富贵的心境；陆游咏梅，表明自己不媚于俗、坚守正义的气节。有些咏物诗的感情表达比较含蓄，更需要用心体味。所以，鉴赏咏物诗，既要分析所咏之物的外在特征，还要分析其内在品性。 能够自然地由物到人， 由实到虚， 联系诗人自身经历和所处社会环境，联系诗人的情趣爱好、人生态度、生活作风、价值取向等，揣

6、摩诗人在诗歌中寄托的情感。如杜甫咏物诗的代表作孤雁 ： “孤雁不饮啄， 飞鸣声念群。谁怜一片影，相失万重云？望尽似犹见，哀多如更闻。野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。”这是一首孤雁念群之歌，体物曲尽其妙。一只失群的孤雁，为寻找失去的伴侣，不停地飞鸣；可野鸦们是全然不懂的，它们鸣躁纷纷，自得其乐。这首诗写于杜甫漂泊西南寓居夔州时期，是他晚年的作品。经历了安史之乱，在那动荡不安的岁月里，诗人流落他乡，亲朋离散，天各一方，可他无时无刻不渴望骨肉团聚，梦想挚友重逢。这孤零零的雁儿， 是诗人自身境遇的真实写照，同时也表达了对一些庸夫俗子的厌恶之情。 在这首诗中， 诗人即孤雁， 孤雁即诗人， 物我交融，浑然一体。由

7、于作者的身世遭遇、审美情趣、写作意图的不同，对吟咏的同一个对象，往往会表达出迥然各异的感情。如同为咏柳的诗作，贺知章的咏柳描绘了刚刚发出新芽的柳树美丽的姿态， 并对大自然的神奇发出了由衷的赞颂，表达出诗人对春天的热爱。而曾巩咏柳：“乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。”描写了柳枝随风狂舞、柳絮遮天蔽日的柳树形象。诗人抓住了狂风中柳树的特点，使之性格化了， 使人看到一个得志便猖狂的势利小人的形象。曾巩将状物与哲理交融，意味深长。三、分析手法，明辨技巧从表现手法上看，由于咏物诗重寄托，所以常常运用托物言志和象征手法。从修辞手法上看，咏物诗在构思时常常运用象征、拟人、比喻

8、、衬托、对比等手法。如郑谷菊：“王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬓毛。露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。 ”诗人将池岸上的菊花与高屋上的瓦松作对比，意在说明菊花虽长在池岸，却有高洁气质和幽香的内质； 而瓦松虽踞于高屋， 但毕竟是附依外物，从而突出了菊花的高洁品格。 又如李商隐初食笋呈座中 ： “嫩箨香苞初出林，於陵论价重如金。皇都陆海应无数，忍剪凌云一片心。”主要用了象征、比喻的手法。以生机蓬勃的竹笋自喻，象征社会对有才能的人，非但不培养，重用，反而去摧残、扼杀的社会现象，表达了作者对社会漠视、扼杀人才的批判，也抒发了诗人有才能壮志却被扼杀的愤慨之情。从描写角度看，除了正面描写之外，还常用侧面烘托的手

9、法，或白描勾勒，遗貌取神。如白居易夜雪：“已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。”诗人从感觉、视觉、听觉的角度，由衾寒窗明而知有雪，闻折竹之声而知雪重。全诗侧面烘托，曲折有致，又景中寓情，抒写自己独特的感受，诗境平易自然，浑成熨贴，韵味悠长，成为咏雪的珍品。四、掌握步骤，规范答题1、“读清”全诗。读标题，明了吟咏对象；读作者，知人论世；读注释，联系背景；读关键词，揣摩情感。读题干，明确要求，规范答题。2、分析物象的外在特征、环境特点和内在品性。由表及里，由物到人，由实到虚。3、联系诗人自身经历和所处社会环境，知人论世，揣摩情感。4、体会诗人手法的高妙。掌握名词术语，对号入座。答题基本格式是：指出手法 +具体运用 +表达的情感。