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1、苏东坡诗词作品的艺术特色简论在中国源渊流长、 群星璀璨的文学史里， 苏东坡是一颗明亮耀眼的星辰。就 在近千年的文学史上，苏轼在国内外文坛上颇享盛誉，法国世界报曾称他为 全球东西方十二位英雄之一。号称“千年东坡”。 苏轼（ 1037-1101 ）字子瞻，号东坡，四川眉山人。他出生在一个比较清 寒的知识分子家庭。 父亲苏询和弟弟苏辙都是著名的政论家，又都属于“唐宋古 文八大家”之列。母亲程氏也是一个精通文墨的女性。苏轼在他幼年时代，就接 受了丰富的封迠文化的教养和熏陶，这对他后来的思想和创作奠定了坚实的基 础。一苏轼的一生是在激烈的政治斗争中度过的。 一个作家的作品总是与他生活的那个时代的政治背景
2、紧密相联的。苏轼成长 的时代正是北宋积贫积弱的局势逐渐形成，社会危机急剧发展的时代。 范仲淹 “庆 历新政”失败以后， 士大夫阶层仍然在酝酿着政治革新运动，以拯救当时的社会 危机。二十一岁的苏轼，正是春风得意的年龄，在欧阳修的主考下，一举考取进 士，被授命为主薄、签判一类的地方官，迅速卷进了这个政治革新浪潮。在他3 3 岁那年从四川服完父丧回到汴京，政治局面即发生了新的变化。王安石任参知 政事，创置三司条例司，开始试行新法。这种激进的变法运动，打击了享有特权 的豪族地主阶层的利益，其雷厉风行的声势，轰动了整个暮气沉沉的官僚机构。 以司马光为首的强大的变法反对派，与王安石展开了针锋相对的政治较量
3、。这时 苏轼也参于反对派的行列，他的上神宗皇帝万言书和再论时政书，提出 “臣之所欲言者三，愿陛下结人心，厚风俗，存纪纲”的主张。这一时期他的基 本立场已转到守旧派方面。 熈宁九年，王安石罢相，追求高官厚禄的投机者逐渐混入变法派，一场变法 与反变法的政治斗争变成了统治集团内部的倾轧与报复，苏轼成了其中的不幸 者。谏官李定、舒亶、何正臣摘出苏轼讽刺新法的诗句，加以弹劾。他被捕入狱， 这就是有名的“乌台诗案”。 元佑元年，高太后听政。政局又变，司马光旧党上台，苏轼被召回汴京，授 翰林学士、侍读、龙图阁学士等职。此时苏轼不满于旧党的倒行逆施，政治态度 有所转变，如对免役法，他指责司马光“欲骤罢免役而行
4、差役”的蛮横无理，并 痛骂司马光：“司马牛，司马牛！” 绍圣元年，哲宗亲政，新党再度上台，对元佑党人进行报复、迫害。苏轼一 贬再贬。从广东惠州直贬到遥远偏僻的海南儋州，到1100 年，徽宗即位，他才 遇赦北归。笫二年死在常州。苏轼的政治实践带有更多的开明的庶族地主阶层的色彩。在他长期的地方官 任上，认真地为下层民众做了许多好事：如救灾、治水、请免赋税、整顿军纪等。 差不多他任职的每地都有卓著的政绩，得到民众的普遍好感， 这在北宋的文人中 也是很为突出的。 苏轼的思想脉络的显著特点，是佛、道、儒三家的大杂烩。他倾慕屈原、诸 葛亮、陆贽等经世济时的人物。想做一个风节凛然、敢作敢为的儒者；但又酷爱
5、淘潜，追求老荘的隐逸生活，并热衷于道教的养生之术；他还精通禅学，跟和尚 们亲密往来。 “乌台诗案”以后，虽然他对政治未能完全忘情，但佛道儒家思想 的发展，成为他个人处世哲学的主导思想，也是他在险恶的政治逆境中自我排遣 的精神支柱。 在一种超然物外旷达态度的背后，仍然坚持对人生， 对美好事物的 追求。这种人生哲学和生活态度对他的诗词创作具有明显的作用。二苏轼具有多方面的艺术才能。 他不仅是诗词大腕，也是古文大家，他善书法，是宋代苏黄米蔡四大书家 之首，同时对建筑、烹饪都有研究，他留给我们的东坡志林，就是这方面才 艺展现的记载。 本文着重探讨他在诗词方面的艺术特色。 苏轼诗歌创作所触及的社会生活面
6、十分广阔。他长期在各地做官，与民众 亲近，视野开拓，阅历丰富。加上他才华横溢，笔力纵横，挥洒自如，他曾称赞 一位朋友的作品“大略如行云流水，初旡定质，但常行于所当行，常止于所不可 不止。文理自然，姿态横生”（答谢民师书）。其实他自已的诗词散文就达 到这样的境界。他说，他的诗词散文如“万斛泉源，不择地而出，在平地滔滔汩 汩，虽一日千里无难。及其与山石曲折，隨物赋形而不可知也。” 他的诗保存下来的有四千多首。与词和散文比起来，内容非常丰富。 他的山村五绝、吴中田妇叹、寄刘孝权、戏子由等，均 是反映民生疾苦的诗。 如“风霜来时雨如泻， 杷头出菌镰生衣。 眼枯泪尽雨不尽， 忍见黄穗卧新泥”（吴中田妇叹
7、）的深沉感慨。又如“联翩三十七将军，走 马西来各开府。南山伐木作车轴，东海取鼍漫战鼓。汗流奔走谁敢后，恐乏军兴 污资斧”（寄刘孝权）的扰民惨状的描绘。 一首荔枝叹，写尽了官吏谄媚主子，博取宫中美人一笑的情景：十里一置飞尘灰，五里一堠兵火催。颠坑仆谷相枕籍，知是荔枝龙眼 来。飞车跨山鹘横海，风枝露叶如新采。宫中美人一破颜，惊尘溅血流千 载。十里尘灰，五里兵火，急如星火催送荔枝，那管人民的死活。苏轼犀利的笔 锋直刺“争新买宠”的当朝权贵。讽刺那些势利的权贵们，为求宫中美人破颜一 笑，马蹄踏起的惊尘，竞溅起百姓的血流淌千载，何等撼人心魄的诗句！苏轼写 此诗正是贬谪惠州的后期， 他接近苦难的民众， 敢
8、怒敢言， 表现了他的屡贬不屈 的政治激情。苏轼的一生是政治上失意的一生。他把那种“不合时宜”的情感，常常倾注 到对乡土的怀念、 亲友的情谊及自然美的抚慰中。在他的诗行中， 艺术地表现了 一些亲切动人、执著人生和深沉坚挚的情感。我家江水初发源， 宦游直送江入海。 闻道潮头一丈高， 天寒尚有沙痕在。 中泠南畔石盘陀，古来出没隨涛波。试登绝顶望乡国，江南江北青山多。羁 愁畏晚寻归楫，山僧苦留看落日。微风万里靴文细，断霞半空鱼尾赤。是时 江月初生魄，二更月落天深黑。江心似有炬火明，飞焰照山栖乌惊。怅然归 卧心莫识，非鬼非人竞何物。江山如此不归山，江神见怪惊我顽。我谢江神 岂得已，有田不归如江水。这首
9、游金山寺的纪游诗，是诗人站在大江岸畔的镇江金山寺顶，追念“江 水初发源”的故乡四川的情景。江潮盛况不复再现，只留下潮水涨落的沙痕。烘 托一缕迷惘的乡愁。在这首诗中，我们可以读出诗人“行当投劾谢簮组，为我佳 处留茒庵”的归隐之叹了。 忧患余生的诗人， 常常思索痛苦的人生。 当他与知交密友出郊寻春， 他更敏 感地将肺腑之情倾吐出来：东风未肯出东门， 走马还寻去岁村。 人似秋鸿来有信， 事如春梦了无痕。 江城白酒三杯酽，野老苍颜一笑温。已约年年为此会，故人不用赋招魂。苏轼的山水诗着重展现自然美。 他能把事物准确地描绘和诗人的性格融合无 迹，他的两首写杭州西湖的诗，成为千古绝唱：黑云翻墨未遮山，白雨跳
10、珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。水光潋滟晴偏好，山色空潆雨亦奇；欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。诗人写杭州西湖的风雨变幻，观察入微，前者由云成雨，忽又转晴；后者由 晴转雨。诗人捕捉灵感，将一时所见点石成金，看来漫不经意，但却渲染成鲜明 的诗象。 苏轼还写了大量的咏物诗和议论诗。 这些诗倾注了诗人的生活情趣和人生哲 理。他将自由奔放的风格和缜密的观察和细致的表现巧妙地结合在一起。“求物 之妙，如系风捕影”，文理自然而又小中见大，在司空见惯的事物中，突然揭示 出一般人心会而不易说出的理趣。三苏轼在词的创作上具有特殊的地位。 五代和北宋初期的词，题材很狭窄。不论晏殊、欧阳修、柳永或其他词人
11、， 不论雅词或俚词，都没有突破“词为艳科”的藩篱，内容大抵是男女相思离别的 恋情之类，整个词坛充斥着“靡靡之音”，风格始终是柔弱无力，极少例外。虽 然范仲淹、 柳永等人也作了一些开拓， 稍有进展， 苏轼的贡献在于打破了五代和 北宋词坛的狭隘的传统观念， 开拓了词的内容， 提升了词的意境。 他给我们留下的三百多首词，内容包括山川景物、纪游咏物、乡情民俗、农舍风光以及感古怀 旧等等，都可以写进他的词作。胡寅在他的酒边词的序文中有一段称道苏词 极精辟的话：眉山苏氏一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举 着高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外，于是花间为皂隶，而柳氏为 輿台矣。刘辰翁也说：“
12、词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”他创 立的与传统的婉约词派相对立的豪放派，从题材、语言、格律方面开辟了广阔的 途径：“指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”（王灼碧鸡漫志） 最能代表苏轼词作革新成果的作品：明月几时有， 把酒问青天。 不知天上宫阙， 今夕是何年？我欲乘风归去， 惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户， 照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事 古难全。但愿人长久，千里共婵娟。- （水调歌头）大江东去，浪淘尽千古风流人物。故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱 石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
13、遥相公瑾当 年，小乔初嫁了， 雄姿英发。羽扇纶巾， 谈笑间，檣橹灰飞烟灭。 故国神游， 多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月- （念奴娇）手把酒盏，仰望皓月，写中秋怀念亲人；面对江涛，发思故之幽情，写赤壁 凭吊古迹，逸兴纵横，放怀高歌。这在北宋以前的词中很难见到。而作者的“人 生悲欢离合”的感慨和“江山犹是昔人非”的历史观念，给这个题材注入了新的 内容。前一首写于熙宁九年（ 1076），苏轼离京游宦已达五年，丧妻别子，形单 孤寂；后一首写于被贬黄州，经历严重的政治打击，作一个小小的团练副使，他 的政治抱负已化作泡影。词言志，他的怀才不遇，有志无成，心中郁闷，面对旡 限江山，悠远历史及有
14、限人生，只能用“人间如梦”来聊以自慰。把生活中的不 如意归结为自古难全， 永远不能参透的人生之谜， 因而这两首词流露出词人消沉 的心态。但是，词的客观景象却与作者的主观意识融为一体，用一些异常鲜明的 形象来展现他的心灵。这就是“琼楼玉宇”的清景，惊涛如雪的瑰丽江山，“千 里共婵娟”的美好憧憬， “雄姿英发”的风流人物，奠定了这两首词的基本格调 是健康乐观的。 作者对祖国山河的热爱， 对历史人物的向往， 是作者豪放词风的 思想基础。两首词都把写景、抒情和议论熔为一炉，结构紧密，节奏跳跃，意象 鲜活，手法新颖，气势磅礴。这就是这两首词能成为千古绝唱的缘故。 苏轼在他的密州出猎中抒发了慷慨报国的激情
15、：“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城隨 太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓征霜，又何妨！持节云中，何日 遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”这首出猎词，气概豪迈，场面热烈，有声有色，使人有身历其境的感觉。更 体现了作者打击敌人保卫边彊的豪情壮志。 苏轼第一次将农村题材引入词中。在他以前五代词曾经出现过渔夫，浣女， 莲娃的形象， 然而，以前所写的渔夫好像是隐士的乔装，而农村少女也只是民间 美人的描绘。苏轼笔下的村童、渔夫、老农、村姑，有一种淳朴善良的品质，而 写田舍风光、农村习俗，渗入了真切动人的泥土气息。他的一首浣溪沙：“旋抹红妆看使君， 三三五五棘篱
16、门， 相排踏破蒨裙。 老幼扶携收麦社， 乌鸢翔舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。”苏轼虽是豪放词人，但他写起爱情题材，也以婉约见长。他的爱情词，不但 细腻真切，却又凝重淳厚。如蝶恋花：花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳棉吹又少，天涯何处 无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消，多情 却被无情恼。这首词和另一首悼亡名作江城子“十年生死两茫茫”，都写得情真竟 切，迴肠荡气。爱情的主题，有时通过咏物来表现。把物的形象与女性形象处理 得若即若离而又十分和谐协。对抒写缠绵悱恻的情感活动取得很好的艺术效果。四北宋词坛充满了绮语诲淫，歌功颂德，伤感颓废，词匯贫乏而又千篇一律。 苏轼举起革新的旗帜，从内容到形式，大刀阔斧，进行创造性的革新改造。在苏 词中，有建立功业的爱国主题，有充满幻想的浪漫精神，有雄浑博大的意境，表 现出豪迈奔放的个人性格及乐观处世的生活态度。如果没有苏轼创立的豪放词 派，从历史的发展和作用看，宋词要以自己的特色与唐诗、元曲前后辉煌，那是 不可设想的了。说苏轼是北
