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1、马致远的杂剧 一、生平与创作： 1、生平： 马致远，以字行，名不详，晚号东篱，以示效陶 渊明之志。大都人 2、创作： 创作的时间很长，名气大，有“曲状元”之誉 作品见于著录的有十五种，今存六种 3、作品分类： 历史剧-汉宫秋 知识分子-荐福碑青衫泪 神仙道化-岳阳楼任风子黄粱梦1马致远的杂剧 二、代表作：汉宫秋 1、取材： 写王昭君出塞的故事。 2、创造： 假借一定的历史背景而加以大量虚构的宫廷 爱情悲剧 3、主题： 写汉元帝对王昭君的爱情，王昭君对祖国的 感情。批判了昏庸无能的文武百官，痛斥怯 懦态度，谴责不如一个弱女子。2马致远的杂剧 4、艺术特点： 不以情节取胜 。 抒情歌剧：抒写人物的
2、内心感情，有浓厚的抒情 意味。 三、评价： 1.借剧中人物表现自己的喜怒哀乐，形象不突出 、冲突欠紧张，戏剧效果不强。 2、前人评价很高de原因： 一是剧中所抒发的人生情绪容易引起旧时代文人 的共鸣； 二是语言艺术的高超。偏于典丽，把比较朴实自 然的语句锤炼得精致而富有表现力3白朴的杂剧 一、生平： 金朝遗民 二、创作成就： 著录的有十六种，完整留存的有墙头马上 与梧桐雨两种。大半是写男女情事 （一）墙头马上 1、墙头马上的取材 爱情喜剧，取材于白居易新乐府诗井底引 银瓶4白朴的杂剧 2、主题改变： 从“止淫奔”变成了“赞淫奔”。 3、典型人物：李千金 （1）表现出市井女子的性格和市民社会 的
3、市俗化的趣味 （2）形象意义： 肯定和赞美自由的爱情、非礼的私奔、男 女的情欲 4、以本色通俗、朴素生动为主要特点。 5白朴的杂剧 （二）梧桐雨 1、取材： 白居易的诗长恨歌 2、内容与主题： （1）内容： 安禄山、唐明皇、杨贵妃、陈玄礼、杨国忠 （2）主题： 梧桐雨既批判唐明皇耽于女色，昏庸无能几乎断送 了大唐王朝；又赞扬他对杨贵妃终始不渝的真挚爱情， 同情他的遭遇。 3、艺术特色： 抒情气氛浓郁，语言非常华美。6元前期其他杂剧作家作品 一、纪君祥与赵氏孤儿 （一）生平与创作： 著录有六种，仅有赵氏孤儿完整传存。很早 就传入欧洲。 （二）赵氏孤儿 1、剧情： 主要是根据史记赵世家所记春秋晋灵
4、公时赵 盾与屠岸贾两个家族矛盾斗争的历史故事敷演而 成，并强调了屠岸贾作为“权奸”和赵氏作为“忠 良”之间的道德对立。7元前期其他杂剧作家作品 2、主题：表现忠奸斗争与复仇意识 此剧描写封建社会忠良正直的官吏和专横 的奸佞者的一场政治斗争，歌颂忠义与贤 善，谴责奸邪与罪恶。 3、艺术特色： 戏剧冲突跌宕起伏而又合情合理，语言豪 壮朴素，全剧始终洋溢着一种激昂磅礴的 正义精神，表现了壮烈的悲剧美，是元杂 剧中一部著名的出色悲剧。8元前期其他杂剧作家作品 二、水浒戏与康进之的李逵负荆 （一）水浒戏的兴盛： 1、创作情况： 存目的有三十余种，其中完整传世的有六种： 李逵负荆、燕青博鱼、黄花峪、双 献
5、功、争报恩、还牢末。 2、共同主题： 借着前代的历史背景，通过描写梁山好汉“替天 行道”、主持正义的事迹，反映出元代民众对于 合理公正的社会秩序的要求。9元前期其他杂剧作家作品 3、情节形象特色： 水浒戏一般的特点，是叙述权豪势要、贪官污吏 、豪强恶棍（尤其是“衙内”式的人物）欺压善良 ，迫害无辜，劫夺妇女，谋取财物，而由梁山好 汉作为正义力量的代表，对这些邪恶势力加以审 判和惩罚。 4、形象意义： 戏剧中的梁山好汉，既是反抗政府的造反者，又 似乎是在代替失职的地方政府执行其应有的功能 ，乃至维护社会的道德风化。10元前期其他杂剧作家作品 （二）水浒戏最多的高文秀 著录的就有九种，以黑旋风李逵
6、为主人公的有八种，不过 剧本留传至今的仅有双献功。 （三）最著名的康进之的李逵负荆 1、戏剧情节 （略） 2、主题： 通过李逵典型形象的刻画揭示出梁山义军是人民的武装这 种本质。 3、特色： （1）误会合乎人物性格，矛盾发展合乎情理一派天 趣的误会法 （2）孟称舜：“曲语句句当行，手笔绝高绝老”。11元前期其他杂剧作家作品 三、爱情神话剧： 尚仲贤的柳毅传书和李好古的张生煮海 都是关于爱情的神话剧。 四、爱情婚姻剧： 杨显之的潇湘雨和石君宝的秋胡戏妻， 都反映了妇女在婚姻生活中的不幸，涉及了一个 具有普遍社会意义的问题。 五、包公戏： 元代的包公戏是颇为流行的题材，除了前面提到 的关汉卿的鲁斋
7、郎、蝴蝶梦之外，无名 氏的陈州粜米和李潜夫的灰阑记也是其 中比较优秀的作品。12元后期杂剧 一、分段情况： 元统一全国，杂剧创作活动的中心逐渐由大都转移到杭州 。大德末年以后，是元杂剧后期阶段。 二、趋势：衰退 作家作品的数量明显不及前期多，尤其是杰出作家和优秀 作品的数量，更难以和前期相比。 但还是产生了具有新的时代特点的重要作品。 三、衰退之因 1、地方文化的背景变化： 杂剧创作的中心转移到南方以后，对它的继续生长必然有 所不利。最后还是被从南戏发展起来的传奇所取代。13元后期杂剧 2、杂剧作家出现变化： （1）作家向脱离现实的倾向发展 （2）南方最有才华的文人，并没有进入杂剧的 领域 3
8、、统治者的干涉和利用，窒息了元杂剧的生命 4、和杂剧本身形式的局限性有很大关系 杂剧限于四折，而且只能由末、旦独唱，就不 能铺叙越来越丰富的生活内容。 四、特征： 反映商人的社会活动以及生活理想是重要主题14郑光祖的杂剧 一、生平： 1、“四大家”之一 周德清中原音韵把他与关汉卿、白朴、马致 远并列，后人称为“元曲四大家”。 2、作品： 剧作见于著录的有十八种，今存八种：倩女离 魂、王粲登楼、 梅香、周公摄政 、三战吕布、智勇定齐、伊尹耕莘 、老君堂。 15郑光祖的杂剧 二、倩女离魂 1、取材与情节： 改编唐人陈玄祐传奇离魂记而成，写王文举 与张倩女的爱情故事。 2、主题： 巧妙地利用故事原有
9、的情节，从两方面写出旧时 代女子在礼教扼制下的精神生活，指出了人的天 然情感的不可抑制，伸张了人们追求自由幸福的 权利。 （1）离魂代表了妇女们内在的欲望和情感的力量 （2）形象反映了妇女们在婚姻方面受抑制、受摧 残而不能自主的可悲事实16郑光祖的杂剧 3、剧本的艺术描写也有显著成就： （1）令人新奇的浪漫主义情节安排： 魂、身对照描写，使人有新奇之感。 （2）艺术描写充满浓厚的抒情气息： 笔墨细腻但并不感纤巧，文词精美却不显雕琢。 把诗词的意境同剧中人物的心情结合起来，用了活 脱语言写出，清丽而流动。 4、影响： 倩女离魂的情节和人物形象，受到西厢记 的启发，而又对牡丹亭有较大的影响。 在这
10、两大名剧之间，它似乎有一种过渡的作用。17郑光祖的杂剧 三、 梅香、王粲登楼 1、 梅香 郑光祖的 梅香是一部模仿西厢记的爱 情剧，虚构裴度之女裴小蛮与白居易之弟白敏中 的恋爱故事。 2、王粲登楼 根据王粲登楼赋而作。 四、评价 郑光祖杂剧在曲词方面显示了功力不凡。将他置 于关、白、马之上，虽然不合理，但说明他在元 曲中的地位确实很重要。18秦简夫的杂剧 一、生平与作品： 生平不详。剧作见于著录的有五种，今存三种： 东堂老、剪发待宾、赵礼让肥。 二、代表作： 东堂老 （一）情节： 商人助友教子的故事 （二）内容特色： 1、题材突破传统，赞美了一个见财不昧、忠于 友谊、诚恳可信的商人19秦简夫的
11、杂剧 2、主题上反映了商人的人生观和道德观 （1）主张为确保自身的生存和社会地位，要尽 可能多地占有金钱 （2）占有金钱的途径，必须是正当和合理的 （3）赞美商人经过辛劳、战胜风险，经商致富 的人生道路 （4）肯定成败得失归于人力，宣扬重视实际的 人生态度和积极进取的人生精神 （三）艺术特色：写实性强 1、故事常见，具有生活气息 2、写实中体现道德观念20其他作家与作品 一、乔吉才子佳人戏 1、作品： 剧作存目十一种，今传三种：两世姻缘 ，写韦皋与妓女韩玉箫的恋爱；扬州 梦，写杜牧与歌女张好好的恋爱；金 钱记，写韩翃与王柳眉的恋爱。 2、特色： 假托历史上的著名文人，是典型的才子佳 人戏。创意不多，但结构和语言较好。21其他作家与作品 二、宫天挺： 剧作存目六种，今存两种 范张鸡黍：写汉代范式、张劭因愤恨权奸当道而绝意 仕进，结为生死之交； 七里滩：写严子陵拒绝汉光武帝刘秀之召，隐居七里 滩以垂钓为乐。 借古讽今反映了作者在经历迫害之后对政治黑暗的愤慨和 对隐逸生活的向往。 三、其他 杨梓今存有豫让吞炭、霍光鬼谏、敬德不伏老 三种。金仁杰的追韩信、朱凯的孟良盗骨、萧 德祥的杀狗劝夫、曾瑞的留鞋记22
