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1、第一章 电影电视发展史 一、电视的发明通常把1925年10月2日苏格兰人约翰洛吉贝尔德（John Logie Baird）在伦敦的一次实验中“扫描”出木偶的图像看作是电 视诞生的标志，他被称做“电视之父”。约翰罗杰贝尔德于1926 年发明黑白电视机，1939年他又了发明彩色电视机。电视机的 尺寸大小是以屏幕或映像管的对角线的长度来决定。电视的种类： 依显示技术划分： 阴极射线管电视：圆弧映像管、全平面映像管 背投电视：内投影电视、外投影电视 平板显像电视：液晶显示器、等离子电视 高清电视（HDTV） 3D电视依电视频号的传输方式划分： 数字电视 模拟电视二、电影的发明国际电影界根据法国路易卢米
2、埃尔兄弟1895年12月28日 在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆里，正式向社会公映了他们自己 摄制的一批纪实短片，有火车到站、水浇园丁、婴 儿的午餐、工厂的大门等12部影片。卢米埃尔兄弟是第 一个利用银幕进行投射式放映电影的人。史学家们认为，卢米 埃尔兄弟所拍摄和放映已经脱离了实验阶段，因此，他们把 1895年12月28日世界电影首次公映之日即定为电影诞生之时， 卢米埃尔兄弟自然当之无愧地成为 “电影之父”。关于对电影中运动的感知，普遍接受的原因在于：电影中看 起来连续的画面，是由一帧帧单独的照片构成的，但是由于这 些帧的照片接替的速度很快，人的肉眼无法察觉出来它们是彼 此独立的图像。这是由视觉暂
3、留造成的。视觉暂留使得图像离 开后，仍能在眼睛保留“视像”约十分之一秒。因此我们的大脑 感觉到图像是“运动”的。电视格式：标清：标准清晰度电视（或视频节目）的简称。一般标清格式 分辨率都不超过800600 PAL制：正交平衡调幅逐行倒相制Phase-Alternative Line，简称 PAL制。中国、德国、英国和其它一些西北欧国家采用这种制式 。这种制式帧速率为25fps，每帧625行312线，标准分辨率为 720576。 NTSC制：正交平衡调幅制National Television Systems Committee，简称NTSC制。采用这种制式的主要国家有美国、 加拿大和日本等。这
4、种制式的帧速率为29.97fps（帧/秒），每 帧525行262线，标准分辨率为720480。 SECAM制：行轮换调频制Sequential Coleur Avec Memoire，简 称SECAM制。采用这种制式的有法国、前苏联和东欧一些国家 。这种制式帧速率为25fps，每帧625行312线，标准分辨率为 720576。 高清： 19201080分辨率 中国1280720分辨率 美国 电影胶片：根据拍摄出来的画面尺寸划分，先后制造、使用过 8mm,16mm和36mm等规格的电影胶片。第二章、影视艺术的基本理论 蒙太奇理论一、蒙太奇（montage)蒙太奇（montage)：是建筑学上的一
5、个法语词汇，本义是“安装 、组合、构成”之意，即将各种不同的建筑材料，根据设计蓝图，分 别加以处理、组合、安装在一起，构成一个整体建筑物。蒙太奇是电影创作的主要叙述手段和表现手段之一，相对于长镜 头电影表达方法。即将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不 同方法拍摄的镜头排列组合（即剪辑）起来，叙述情节，刻画人物。 凭借蒙太奇的作用，电影享有了时空上的极大自由，甚至可以构成与 实际生活中的时间空间并不一致的电影时间和电影空间。蒙太奇可以 产生演员动作和摄影机动作之外的“第三种动作”，从而影响影片的 节奏和叙事方式。所谓的蒙太奇理论最初是由谢尔盖爱森斯坦为首 的前苏联导演所提出，主张以一连串分
6、割镜头的重组方式，来创造新 的意义，例如爱森斯坦在波坦金战舰里，将一头石狮子与群众暴 动重复交叉剪辑在一起，制造出无产阶级起义的暗示性意义。此外，除了以上所说的影像蒙太奇之外，还有“音响蒙太奇”。(维基百科）前苏联导演库里肖夫电影导演基础蒙太奇：“把运动的各个 镜头在一定的顺序下连接（装配）成一个完整的艺术作品，这就叫蒙 太奇”。在电影制作中，按照剧本或影片所要表现的主题和情节，分别拍 成许多镜头(画面）；再按照原定的创作构思，把这些不同镜头（画面 ）；有机地、艺术地组接（剪辑）在一起，使之产生连贯、对比、联 想、衬托、悬念、及各种节奏等功效，从而组成一部完整地反映生活 、表达主题，为广大观众
7、所理解的影片。这些电影独有的构成形式和 表现方法，就总称之为蒙太奇。（傅正义） 二、蒙太奇的产生1900年，英国的布莱顿学派首创了简单的蒙太奇，学派领导人乔 治斯密斯和詹姆斯威廉逊在影片中使用视点多变的摄影机运动， 摆脱了舞台时空的束缚，产生了戏剧效果。斯密斯在祖母的放大镜（1900年）中第一次使用特写，并与原镜头交替出现在一个场景中 ；威廉逊在影片中国教会被袭记（1900年）中使追逐和救援的画 面交替出现。这些算是蒙太奇手法的第一次使用。美国导演格里菲斯 在前人的经验基础上拍摄了一个国家的诞生（1915年）和党同伐异（1916年）使得蒙太奇手法真正成为电影艺术的独特表现方法 。 格里菲斯将影
8、片的构成单位由以往的场景式变为镜头式，运用不同的景 别展示环境、空间、及人物的细部描写，灵活运用远景、全景、中景、 近景、特写等拍摄手法，为电影的叙述手法奠定了基础。可以说从格里 菲斯之后，电影才真正成为艺术；同时电影才有了真正的剪辑。影片展示：工厂的大门祖母的放大镜一个国家的诞生 党同伐异二十世纪20年代，前苏联电影大师爱森斯坦、普多夫金、库里肖 夫在总结前人的经验基础上，通过拍摄战舰波将金号（1925年） 母亲（1926年）十月（1928年），发展和丰富了蒙太奇手法和 技巧，将蒙太奇上升到美学和哲学的高度，创立了蒙太奇理论，形成了 蒙太奇电影学派。以蒙太奇作为影片创作的表现方法，在爱森斯坦
9、之 后，成为世界电影艺术创作的主流。影片展示： 战舰波将金号母亲十月三、蒙太奇试验1、库里肖夫效应库里肖夫选择了一个静止的、没有什么表情的面部特 写镜头，再把这个 镜头与另外三个镜头组合，放给观众看。第一组合：、一个人的面部特写。 、桌子上摆着 一盘汤。观众认为 他想喝汤。第二组合：、一个人的面部特写。 、一口棺材里 躺着一具女尸。观众认为他为逝者感到哀伤。第三组合：、一个人的面部特写。 、一个小女孩 在玩滑稽玩具狗熊。观众认为他在专注于小女孩玩耍。2、普多夫金试验三个相同的镜头，中间镜头不变，变换另外两个镜头。第一组合、一个人在笑、手枪指着、惊惧的脸表现害怕、胆怯、惊惧的脸、手枪指着、一个人
10、在笑表现出一种无所畏惧的神态四、电影初期经典蒙太奇场景1、格里菲斯一个国家的诞生中的营救片段打破以往顺序叙述手法，采用平行、交叉叙事手法，把即将处死人 的场景与营救人员赶来营救的场景交替剪辑，产生了强烈的戏剧张力 和戏剧效果。2、爱森斯坦战舰波将金号中“敖德萨阶梯”片段经典的蒙太奇段落通过蒙太奇剪辑手法把沙皇军队的对民众的残暴屠杀表现的淋漓尽 致，以此抨击沙皇对民众的残酷镇压。 五、蒙太奇的艺术内涵1、蒙太奇是影视艺术独特的形象思维方式2、蒙太奇是影视艺术独特的艺术表现方法3、蒙太奇是影视艺术最为重要的剪辑技巧手段4、蒙太奇是影视艺术独有的艺术理论体系。六、蒙太奇的表现形式 根据镜头组接的方式
11、方法可分为：叙述蒙太奇和表现蒙太奇叙述蒙太奇：将镜头按照时间顺序、生活逻辑和因果关系来排列、 组合镜头，以交代情节、推进叙事。例如:1、一个人拨打电话，2、另外一个人听到电话响，掏出电话接 听，3、交替谈话。表现蒙太奇：通过镜头的对列，即通过镜头内容或形式上的对列， 通过人物形象和景物造型的对列，产生一种概念或某种寓意，产生一 种联想或某种含义，以增强艺术表现力和情绪感染力，达到激发观众 的想象和思考，揭示、突出、表现创作立意的目的。它强调镜头的对 列，着重于内在的联系与主观的表现，以表达某种情感、情绪、心理 或思想。例如：教父1、迈克决定接替父亲做帮派的教父（头目），作 为外甥的教父参加外甥
12、的洗礼，2、清除异己与叛徒。鸿门宴1、刘邦登基大典，2、设计捕杀韩信、萧何、张 良。门徒等。叙述蒙太奇：1、平行式蒙太奇两条线或多条线平行叙事，推进剧情发展。三峡好人2、交叉式蒙太奇两条线或多线交叉叙事，营造戏剧张力，渲染情感与冲突等。两杆大烟枪疯狂的石头/赛车撞车通天塔3、复现式蒙太奇在影视剧中经常出现内容、性质完全一致的镜头画面，反复出现。4、叫板式蒙太奇上一个镜头说到什么人、物或事件，下个镜头就出现相应的人、物 或事件，如同京剧中的叫板，叫到谁，谁出场。疯狂的石头“灯”“北京”十诫5、错觉式蒙太奇通过镜头画面故意引导观众猜想下一情节，却并为按照观众认为的 情节发展，甚至完全相反的方向发展
13、。希区柯克火车怪客6、扩大与集中式蒙太奇从特写逐渐扩大到远景，使观众从细部看到整体，营造氛围表情达 意。叫扩大式蒙太奇。反之，集中式蒙太奇。撞车结尾镜头飘国旗镜头7、夹叙夹议式蒙太奇三国演义电视剧中旁白、评论。阳光灿烂的日子东邪西 毒8、纪录场景与演绎场景交叉式蒙太奇巴顿将军刺杀肯尼迪表现蒙太奇：1、对照式蒙太奇通过镜头之间在内容上或形式上的强烈对比，表达创作者的某种寓 意、情绪和思想。门徒中毒贩吃大餐与吸毒者注射的场景对比鸿门宴教父2、梦幻式蒙太奇通过镜头组接，展示人物心理活动或精神状态，如梦境、幻觉、想 象、思索、闪念、回忆以至潜意识活动，或叫心理蒙太奇。淘金记中流浪汉（卓别林饰）冻饿中的
14、梦幻场景。角斗士结尾3、象征式蒙太奇战舰波将金号中躺着的石狮雕像，起身状的石狮雕像。4、联想式蒙太奇农民辛勤耕耘的镜头，吃粗康野菜的镜头组合。让人联想农民虽然 辛勤耕种庄稼，却只能吃粗康野菜来隐含表达统治阶级的压迫与剥削 。长镜头论 一、长镜头论的产生背景随着蒙太奇创作中的某些影片中平庸、矫情、虚假、失真、晦涩等 弊病的频繁出现，长镜头论开始产生。长镜头论在意大利新现实主义电影和法国“新浪潮”电影的推动下，在 20世纪中叶（40至60年代），在欧洲迅速扩大影响，掀起创作高潮， 从理论到实践，形成了与蒙太奇流派对立、抗衡的长镜头流派。 二、长镜头论长镜头论的代表人物是法国电影理论家安德烈巴赞。他
15、提出的“照 相本体论”，是长镜头学派的理论基础。巴赞认为电影本质是“真实的 艺术”，主张电影应该如同活动的照相那样“如实地”再现现实生活，拍 摄出“真实电影”或称为“自然电影”。强调现实本身原本存在的含义， 反对创作者以自己的主观意图给现实添加东西，而让观众自由地去发 现、体悟、解释影片的内容。巴赞认为蒙太奇是表现主义，人主观意 愿的产物，人为的对镜头分切与组合，破坏了现实生活的本来面貌， 不真实，有虚假，是对观众的误导。巴赞强调电影摄影机的纪录和揭 示功能，强调场面调度，主张用深焦距透镜来拍摄长镜头，以保持时 空的连续性和景物的清晰度，来保证、复原、再现现实生活的真实性 。巴赞认为长镜头客观
16、反映现实，短镜头会破坏生活的真实感；长镜头可以保持生活中动作的真实性及环境的空间感。长镜头学派是从对生活的客观观察出发，然后结合主观的思考，再确 定拍摄的实施方案（观察方式、场面调度、镜头内部运动），呈现给 观众的视觉形象是长镜头，从而再现表现对象的真实，是一种着重于 写实的艺术表现方法和影视艺术流派。蒙太奇学派的特点是运用蒙太奇手法对现实生活进行改造和加工，创 作者的主观意识主宰了创作全过程；强调以蒙太奇手段开掘、表达、 展现题材、素材的思想意义，追求写意的艺术境界。长镜头表现手法代表经典影片：罗马，不设防的城市偷自行车 的人夏日纪事罗马11点钟现代电影大多是蒙太奇手法与长镜头手法的综合运用，主要取决于电 影所以表现的主题、导演的个人风格与喜好。蒙太奇和长镜头只是电
